Post #3926

​Подумалось тут про «Джентльменов». Несмотря на тот факт, что и Гай Ричи, и команда его постановщиков-эпигонов тут не изобретают колесо, а, скорее, ходят по кругу, сериал очень метко сканирует действительность, в которой живут определённые социальные страты. Где уже попросту нечего изобретать, а всё новое – ещё не успевшее стереться из памяти старое. Вот, например, почему Сьюзи Гласс? Хочется думать – потому что интрига с её сюжетной аркой намеренно прозрачная, как стекло: она и её папа не семья Корлеоне, рекрутирующая в мафиозную структуру нового перспективного члена, а лишь один из рычажков отлаженного за столетия биологического механизма. Всё, что происходит и произойдёт с Эдди, читается сильно заранее – как и в лирической линии между его мамой и придворным садовником (отличный Винни Джонс!), как и в конфликте между латиноамериканской наркобаронессой и Тони Блэром (!), как и в устройстве всего этого бандитско-аристократического дегенеративного паноптикума. Казалось бы, нет более избитого трюизма, чем проповедь о различиях между волком и овцой, но в этом и состоит парадоксальная ирония кинематографа Ричи – того прицельного анекдота, что черпает цинизм из самой жизни, чем автоматически снимает вопросы о своей актуальности. #TheGentlemen