Post #3970

Х/ф ​«Годзилла: Минус один» так и не сумел собраться для меня хотя бы в один значимый плюс. Весь просмотр немножко охуевал от качества этого «шедевра» – переигрывающих на манер корейских дорам актёров, невыразительной, подражающей Западу режиссуры и убогого, клишированного, вызывающе алогичного сценария. В данном случае Годзилла выступает кем-то вроде эха войны, персонификации крупнейшей катастрофы в истории человечества, но прямолинейный милитаристский пафос картины явно антагонистичен по отношению к идеологии жителя Востока (где индивидуальная жертва всегда ложится в фундамент коллективного благополучия). Сначала кажется, что по линии главного героя проходит гуманистический пацифистский месседж, но страх камикадзе перед бессмысленной смертью позже превращается в эмоциональный рычаг по преодолению мучительного комплекса вины. Причём я бы понял, реши его японцы с присущим себе радикализмом – но даже суровый восклицательный знак они смазывают слащавым – явно заимствованным из Голливуда – хэппи-эндом. Да и «Оскар» за спецэффекты – явно репутационный тейк, щедрый жест со стороны Академии, взявшей курс на интернациональное расширение горизонтов. Ни в одной сцене экшен-сегмента не чувствуется работа с внутренней текстурой физических объектов – начиная самой Годзиллой и заканчивая деталями городского ландшафта; для примера – я не очень люблю фильм Гарета Эдвардса, но вы посмотрите, насколько мастерски он там наращивал саспенс, вместо появления того или иного монстра постоянно подключая воображение зрителя. А тут – какой-то сплошной хоровод из архаичных приёмов и техник кайдзю-школы, разве что с глубоким уклоном в мелодраматические сантименты. Но прорыв? Новая классика? Полноценный ответ фабрике грёз? Лучше бы к ним мигрировал кто-то вроде Ролланда Эммериха. #Gojira10#Ревью