Post #4297

​Помню, много читал про то, что в 60-е сильно критиковали каст Висконти в «Постороннего» – типа, Мастрояни там слишком уязвим и человечен, да и вообще, занял место гораздо более подходящего Делона. Как оказалось, уязвимого и человечного постороннего актёр сыграл ещё на заре карьеры в «Красавчике Антонио»: местами лобовой, но меткой социальной сатире, сталкивающей публичную и интимную жизнь человека. Сюжет строится на фантастическом допущении, предполагающем, что у героя Мастрояни – от которого в кадре млеют все попадающие в кадр женщины – не стоит на молодую Клаудию Кардинале (!). Потом, правда, выясняется, что не стоит вообще ни на кого – и героя, женившегося на ней по любви, а не из похоти, начинает, фигурально выражаясь, ебать весь город, да ещё и во главе с собственным мнимо-мужественным папашей. Так вот кино в первую очередь – о постороннем. Физиологический аспект тут уравнивается с архаичным идеологическим каноном, когда общество насаждает установку, в соответствии с которой «здоровый» член общества должен либо подтверждать эфемерную любовь вполне конкретным делом – либо не любить вовсе. Местами кино заметно состарилось, но Мастрояни правда блестящий, и по Кардинале уже тогда угадывалась великая актриса; при случае ознакомьтесь – очень трогает. #Видеосалон