Post #4341

​Почему «Субстанция» на данный момент главный фильм года? Наверное, были работы и послаженнее, и поумнее, и поизящнее. Да и формула феминистского боди-хоррора уже была с успехом апробирована Жюлией Дюкурно в «Титане», даром что Фаржа противопоставляет её христианской морали яростный нигилистический спурт. Его сюжет позаимствован из трэшевого «Омолаживателя» (1988), его образность часто рвёт художественную структуру на части, не говоря уже о том, что все апостолы, сформировавшие стиль француженки – от Кубрика к Кроненбергу, от Юзны к Де Пальме, от Линча к Рефну и т. д . и т .п. – мыслили и смелее, и шире за пару десятков лет до прихода нового неистового божества. И потом, может кто-нибудь из вас представить 50-летнюю актрису с фантастической для своих лет внешностью и длинным списком регалий во главе с «Оскаром», оставшуюся без друзей и элементарной работы? Одиноко потягивающую в свой день рождения похоронную Маргариту? Ведущую телевизионную (!) передачу по аэробике в эпоху вирусного блогинга и тик-тока? Условность не менее смелая, чем сюжет, предполагающий, что два человека с хотя бы минимальным медийным весом могут спокойно исчезать каждую вторую неделю из поля зрения многочисленных коллег и близких. Однако «Субстанция» – не про связное повествование и стройную логику; вообразите себе «Чёрного лебедя», в котором доппельгангер ещё до вступительных титров сожрал приму, или «Всё о Еве», где главную героиню подменили на Глорию Свенсон из так кстати снятого в том же году «Бульвара Сансет». Периодически из Фаржи, которая вроде бы старается держать себя в рамках барочного постмодернистского формализма, вылупляется амбициозная, напористая и сексуальная конкурентка, настолько остервенело бравирующая совершенством своего тела, что из него едва не испускается кинематографический дух – но к тому моменту у зрителя уже не остаётся сил, чтобы сопротивляться. Это одновременно и гротескная, избыточная иллюстрация к дёрденовскму «Мы – лишь кучка испражнений жизни»; и извращённая вариация на «Портрет Дориана Грея», отметающая скучные психоаналитические трактовки про доктора Джекилла и мистера Хайда; и репрезентация женских фобий в сугубо патриархальном мире шоу-бизнеса; и сатира на (в том числе и феминное) эгоистическое начало, заставляющее человека оперировать понятиями из всё того же Оскара Уайльда, когда нас интересует либо ослепительная красота, либо патологическое уродство – вспомним, что линию прогрессивной косметической медицины здесь дополняет гомерическая комедия о фатальных последствиях булимии. Вероятно, Фаржа могла подразумевать конъюнктурный этический манифест, но в силу природного таланта, позволяющего ей лепить из сырья низких жанров удивительных концептуальных големов, сняла большое и (бес)страшное кино о том, что человек так и не придумал ничего страшнее собственного отражения в зеркале; что, несмотря на все напластования вековых традиций, генетики и культуры, для нас всех по-прежнему нет образа притягательнее находящегося извне – и взгляда острее того, что направлен вовне. Людей, выбегающих из зала с зажатыми ртами, искренне жаль – но, по-моему, ради подобных перформансов мы до сих пор и продолжаем ходить в кино. #TheSubstance#Ревью