Post #4427

​Спустя несколько дней после просмотра хочу сказать, что «Анора», возможно, и не самый сильный фильм из каннского конкурса, но именно тот фаворит, который остро необходим миру прямо сейчас. Понятно, что по меркам Бэйкера это самое массовое, самое жанровое, избыточное, хаотичное и сбивчивое высказывание. Допущение, при котором персонаж Аноры – очевидно, не первый год продающая своё тело состоятельным посетителям – может поверить в искренность глупого испорченного обдолбанного мажора режет глаз даже в рамках комедийной репризы на популярный сюжет из «Красотки»; при всём обаянии двух армянских сайдкиков, многовато отступлений от основной линии, часто сбивающих внутренний темп и утяжеляющих рисунок драматургии; ну и педалирование карикатурного образа загадочной русской души местами напоминает подзатянувшийся бородатый анекдот – пусть и отдельные реплики и ситуации обязаны, что называется, войти в хрестоматию современного кинематографа. Однако Бэйкер в первую очередь снимает не про фальшивую любовь между проституткой и сыном русского олигарха, а о гораздо более интимной связи между вызывающе темпераментной внешне, но удивительно уязвимой изнутри девушки и вроде бы непрошибаемо сильном в действиях, но парадоксально нежным в своих взглядах (и взгляде!) мужчины. Между ними – непреодолимая, казалось бы, пропасть из разных классов, менталитетов и образования («туше!»), а обстоятельства сводят в ситуации, граничащей то ли с изнасилованием, то ли с киднеппингом – однако химия между Майки Мэдисон и укравшем весь фильм Юрой Борисовым так или иначе продолжает бетонировать режиссёрскую сверхидею беззаветного гуманизма, отпечатывая смутно узнаваемые экзистенциальные контуры на том асфальте, что укладывает судьбы главных героев на обочину жизни. Подобная связь, как легко догадаться, не терпит соответствия устоявшимся моралистическим клише или политической конъюнктуре – подобно детской дружбе из «Проекта Флориды» где-то на задворках Диснейленда, или роману бывшего порноактёра и 17-летней школьницы в «Красной ракете»; ведь для Шона Бэйкера архетипическая сказка о золушке и принце и по сей день произрастает из человека со всеми его слабостями и пороками, а не наших идеализированных установок о его внутренних несгибаемости и благородстве. Человека, которого он, с самого начала отринув систему любых сдержек и противовесов, всегда искренне любил – и который его, выдав каннскую ветвь, наконец сумел достойно отблагодарить. #Anora#Ревью