Post #4759

​Помню, как The Accountant чуть менее десяти лет назад встретили в штыки в основном из-за его эклектичности, непоследовательности, тяжеловесности. И действительно, Гэвин О’Коннор, певец братских ультрмачистских гимнов, совсем не Дэвид Финчер, чтобы превратить сюжетную заявку «человек дождя против преступного мира» в реально выдающееся кино. Местами он избыточно мелодраматичен, ему не хватает изящества в развитии крайне мудрёной сюжетной конструкции, не говоря уже о том, что аутист-супергерой здесь превращается скорее не в гуманистический концепт, а объект для циничной коммерческой эксплуатации. И всё-таки, и всё-таки. Если посмотреть, как этот фильм снят и написан, легко увидеть, что это аномальная для Голливуда проекция авторского аутистического спектра: так художник, не мыслящий привычными формулами и конвенциями, находит в главном герое собственное отражение. Во множественных флешбэках отец в качестве превентивной меры подготавливает сына к тому, что часть мира всегда будет бояться и не принимать его инаковость – и О’Коннор, всегда ставящий эмоции выше стройной драматургии, вызывает к себе не меньше отторжения у одних и сочувствия у других. В его фильме несколько кульминаций и с полдюжины твистов, он не может вечно не переусложнять сюжетные пазлы или, чего хуже, недораскрыть (где-то и глубоко третьестепенного) персонажа; «Я не могу закончить» для него наверняка звучит не менее мучительно, чем для Бена Аффлека в соответствующих сценах. Собственно, и ключевой вопрос несколько утопического финала – «Это они ещё не научились себя выражать – или мы ещё не научились их видеть?». Просто в данном случае это складывается в элемент киноязыка, превращающего скучную бухгалтерскую книгу в ещё один сентиментальный комикс про Бэтмена.