Post #4765

«Микки 17», по-моему, вполне пристойно подытоживает попытки Пона Джун-хо покататься на американских горках социальной научной фантастики. От «Сквозь снег» осталась броская метафора классового расслоения (богатые в буквальном смысле выдавливают из жизни соус, бедные принадлежат системе даже после смерти), от «Окчи» – гигантские разумные тихоходки, зачитывающие диагноз вконец отупевшему и оскотинившемуся человечеству. Наверное, дуэт двух отличных актёров Марка Руффало и Тони Коллетт и правда не стоило сводить к плоской карикатуре на семейную чету Трампов, и у фильма, насколько можно судить, изуродованный (студией?) финал и синдром интернационального массового художника, с недавних пор и безо всякой студии предпочитающего нестандартному взгляду на ситуацию надёжный жанровый штамп или (само)цитату. Политическая сатира – местами вплоть до «жутиков» – списана из «Звёздного десанта», Микки не менее комфортно чувствовал бы себя и в модуле из «Луны 2112», и даже экшен едва ли тянет на основной козырь 150-миллионного блокбастера, поднимающего темы космической колонизации и агрессивной капиталистической дегуманизации. Но кино, подобно своему туповатому, но обаятельному главному герою, умудряется выживать в наименее подходящих для того ситуациях – когда становится ясно, что Пон в первую очередь высказывается не о парадоксах свободы воли и взаимодействия тела и сознания, а имморализме как неизбежном придатке конечной стадии столь лелеемого антропоцентристами эволюционного бума. Потому и матрица с вечной жизнью здесь – не болеечем принтер для печати расходных материалов, кирпичей с лицом Роберта Паттинсона, с привычной уже для актёра пластичностью выстраивающего из сцен вроде непрошенного тройничка с собственным доппельгангером пусть и лобовой, но надёжный, как стена, космополитический манифест. И пока режиссёры будут помнить, что живым человека делает осознание неизбежности смерти – сердце антиутопии, сколь бы изношенным оно не казалось, ещё не скоро остановит свой ход. #Mickey17#Ревью