Post #4835

Мы посмотрели «Оценку» – социальную фантастику о тяготах ещё не наступившего родительства Миа и Ариян – образцовые граждане при тоталитарном политическом режиме будущего. Там люди, пережившие загадочную экологическую катастрофу, могут жить вечно и не стареть, но завести ребёнка имеют право лишь после малоприятной процедуры оценки их как наиболее подходящих кандидатов. Насколько малоприятной – героям предстоит узнать за те семь с небольшим дней, в которые укладывается история. Наверное, сразу стоит отметить, что француженка Форчун, лихо дебютировавшая в жанре антиутопии после небезуспешной карьеры в клипах и рекламе, иной раз мыслит той категорией повествовательных и визуальных штампов, что приелись ещё полвека назад. Тут и семь дней на сотворение нового мира, и материальная структура с логикой и атрибутикой как в самых затасканных сюжетах Олдоса Хаксли, и подытоживающий непростую этическую дилемму укоризненный алармистский комментарий. Однако «Оценка» работает прежде всего как сюжет про взросление – ту его стадию, когда пара не может наполнить собственную жизнь, инстинктивно произведя на свет новую. В ход идёт не только ряд комплексных психоэмоциональных испытаний (Так ли важно лишний раз не выругаться при ребёнке? Прощать ему устряпанную кухню и сожжённую теплицу?), но и готовность распрощаться со своим «Я» в пользу серьёзно усложняющего жизнь репродуктивного рудимента. Скажем, там, где Ариян подгоняет собственные принципы ради мнимого общего блага, Миа продолжает отстаивать личные границы – и оба постепенно нащупывают не только вопрос актуальности потенциального родительства, но и необходимости друг в друге; в этом смысле Вирджиния, периодически подбрасывающая им всё новые соблазны и испытания, выступает не более чем катализатором для и без того назревшего конфликта между аналоговой органикой женского начала – и прагматичных, умозрительных идей мужского. Вероятно, Алисия Викандер вытаскивает персонажа преимущественно через один и тот же способ экранного существования, и Патель, при всех к нему симпатиях, часто теряется в парных сценах с легко уделывающей обоих партнёров по площадке Олсен; и глядя на холодное визионерское совершенство фильма, трудно отделаться от мысли, что режиссёры уровня Глейзера или там Спайка Джонса если бы и несняли на таком материале жанровый шедевр – то уж точно не позволили бы себе захлебнулись в многословном и, увы, самом несбалансированном финальном отрезке. Но от «Оценки» в любом случае не получается просто так отмахнуться – хотя бы за смелость свободно говорить о не самых комфортных для аудитории вещах. #Новинки