Post #4951

Каким смотрится «Питер FM» с нашей исторической дистанции? Забавно, что в год выхода кино наполучало немало кинокритических зуботычин. Что бюджет на маркетинг, трижды превысивший производственные траты, едва позволил выйти проекту в ноль. Что продюсер Толстунов, ознакомившись с готовой работой дебютантки Бычковой, не захотел выпускать её в прокат – помогли глава тогдашнего «Гемини Фильм» Михаэль Шлихт и перемонтаж серьёзного драматического произведения в сторону легковесной лирической комедии. Сейчас очевидно, что эти изменения скорее пошли картине на пользу – и если отвлечься от советской традиции с «Июльским дождём» и «Я шагаю по Москве», станет очевидно, что это наши «Неспящие в Сиэттле» из нулевых. Только герои, вопреки традиционным ромкомовским коллизиям, не столько движутся в распахнутые объятия друг друга, сколько норовят остановить тёплое, весеннее, вечно ускользающее мгновение – эскапируя Её, сладкоголосого диджея, от свадьбы с положительным до карикатуры Костиком, и спасая Его, архитектора, от новых бессмысленных поисков устойчивой опоры. Хорошо там, где нас нет, да и влюбляться всегда проще не в конкретного человека, а в красивый голос на том конце телефона – поэтому связь между героями живёт до тех пор, пока они не встретятся; и поэтому же они немогут решиться на один большой рывок в светлое будущее – им милее маленькие, но навсегда остающиеся в сердце шажки в неизвестность. Таким маленьким шажком в неизвестность нам запомнился и сам «Питер FM» – как образец если и усечённого временем, то всё-таки чистого и наивного искусства. #Разбор