Post #5117

​А вот «Грязную игру», по-моему, совершенно напрасно переругали. Да, это Шейн Блэк, разведённый в кислых стриминговых щах; да, самая масштабная сцена фильма с грохнувшемся оземь компьютерным поездом – одновременно и самая дурацкая сцена фильма; и да, персонажи, издевательски оставляющие своих противников в живых в наименее выгодных для того обстоятельств – это скорее категория Джейсона Стэтхема (см. другого «Паркера»), чем «Поцелуя навылет». Но за один пролог с погоней на лошадином ипподроме и драматической развязкой в духе какого-нибудь «Скайфолла» можно отдать пачку голливудских одноразовых боевиков. Уолберг функционален и убедителен, Стэфнилд в щегольском пальто и шляпе много шутит и заведует любительским экспериментальным театром, и даже Роза Салазар вкладывает в характер нечто более сложное, чем просто ещё одно клише о горячей роковой женщине. Трупов – целые горы, и большая часть валунов скатывается к подножью сюжета достаточно изобретательно: кого-то приходится убивать по второму разу, кто-то с визгом вылетает в окно, но большинство эффектно стравливают друг с другом; плюс благодаря технике, перенесённой из литературного детективного палпа, создаётся впечатление, будто автор всегда на два шага впереди зрителя. Ну и по части ограбления – нет, не новые «Оушены», но Блэк, явно придавленный студией, выкручивается масштабом (его бандиты ни много ни мало задумали совершить госпереворот и стащить из-под носа у южноамериканского президента миллиард долларов) и практически мультипликационным слэпстиком категории R; Уолберг, не меняясь в лице, прошивает своим телом чужие дома, Уолберг дерётся в комнате с голубыми плюшевыми слонами, Уолберг при помощи пары роковых выстрелов затыкает рот паясничающему техномиллиардеру. Как шутят внутри фильма, Блэка в его нынешнем творческом состоянии едва ли можно назвать Кандинским от мира неонуара – но и рановато записывать к крепким хозяйственникам из Леруа Мерлен.