Post #5148

​Много слышал про «Дом из динамита», что кино подводит несоответствие замысла и реализации, но это, по-моему, не совсем так. Вот чем был гениален тот же финчеровский «Зодиак»? Тем, как он показывал, что страшнее самого маньяка может быть только невозможность его поймать, обезвредить, персонифицировать. Бигелоу и Оппенхайм, в свою очередь, моделируют ситуацию, в которой человечество оказывается не в силах вдохнуть в собственный конец хоть какое-то рациональное начало. С драматургической точки зрения это полный кавардак, почти катастрофа. Нет ни определяющего сюжет события, ни проясняющих ситуацию факторов, а главные герои (при минимальном эмоциональном бэкграунде – кто-то женится, у кого-то, напротив, развод, а кто-то просто очень любит бейсбол) на трёх запараллеленных временных сюжетных отрезках выглядят одинаково растерянными миньонами с синдромом выученной беспомощности. Все рассчитывают на кого-то более координированного, компетентного, в конце концов, уполномоченного – но, с третьего раза прожив эту ситуацию аж с самим президентом, мы убеждается, что таких людей нет. «Мы отрабатывали эту ситуацию миллион раз». Все читали сценарий – но ни один не готов его разыграть. Виноваты тут русские или корейцы, это чья-то персональная провокация или спланированный геополитический заговор, взорвётся ли боеголовка, долетев до Чикаго – или всё-таки не взорвётся? Бигелоу, как по-настоящему большой режиссёр, если где-то и спотыкается, то всё же транслирует не комментарий, а ощущение – от проживания в доме из динамита, где никто по-настоящему не готов к взрыву, или, если шире, пребывания в мире, где все так жаждут ответов, но давно разучились ставить правильные вопросы. «Сука, хоть бы сработало!» бормочет в наиболее ответственный момент самый могущественный человек на планете – когда внезапно осознаёшь, что и он, и ты по существу являетесь персонажами одного и того же странного фильма.