Post #5160

​«Фантазм» также занимал одно из центральных мест среди той классики, о которой я знал ещё со школы, но всё никак не мог посмотреть. Для конца 70-х это не то чтобы откровение в развитии иносказательного сюжета о подростковом проживании утраты – несмотря на сновидческую, галлюцинаторную атмосферу, довольно быстро становится очевидно, что и Верзила с угрожающе выдвинутой челюстью, и портал с инопланетными карликами олицетворяют, соответственно, фантазмы глубоко травмированного сознания. Мы всё это, конечно, уже видели – у Поланского, Хела Харви, Николаса Роуга и других мастеров авторского хоррора. Но в том-то и заключается феномен (забыл, кстати, упомянуть Ардженто!) Коскарелли – он один из немногих действовал на стыке коммерческого упражнения и индивидуальной рефлексии над жанром; да, его образный ряд местами опирался на уже существующее культурное наследие, но твёрдо цементировал фабулу и преображал действие в уникальный визионерский аттракцион. С точки зрения арт-дизайна – это грандиозная работа, барочная, гипнотическая красота, заботливо обволакивающая как плохо стыкующийся с ритмом сюжет, так и явно не вытягивающих типажи артистов. Тут вам и вступительная сцена секса, в которой мужчина «кончил перед кончиной» задолго до «Основного инстинкта», и выразительно обмочившийся обезображенный труп, и сцена с насекомым, большую часть которого мы самостоятельно дорисовываем в голове, и находка с пороховым молотом (!), и субъективный план от лица знаменитой леветирующей сферы. У тех синефилов, которые росли на «Фантазме», определённо было счастливое детство.