Post #5218

Мы посмотрели «Звук падения» – громкое кино с Канн про женщин и стачивающие их волю к жизни стены Условная фабула концентрируется на четырёх поколениях женщин одного и того же дома – переживших две мировые войны, разделение на ГДР и ФРГ и всматривающихся в фото травмированных родственников непосредственно из современности. В видимом пространстве фильма они разъединены во времени, но незримо связаны напитавшей ферму глухой экзистенциальной меланхолией. Сквозь года рифмуются жесты, запараллеливаются судьбы, проламываются последние внешние барьеры и четвёртые стены – словом, меняется уклад жизни, но влечение к смерти каждой из героинь остаётся неизменным; оно словно передаётся вместе с одеждой, выступает из старых снимков парализующим мышление призраком, кристаллизуется из объективистских ли, сочувственных ли, осуждающих ли взглядов со стороны. Всё это укомплектовано в форму, казалось бы, достойную мастодонтов уровня Бергмана или Ханеке. Мастерки стилизованный под холодное ретро кадр, прихотливый шов ассоциативного монтажа, образы, то и дело отсылающие к Тарковскому с Брессоном, технично страдающие артисты и артистки, монологи, убедительно облекающие в слова сложную гамму, казалось бы, принципиально не поддающихся анализу чувств и эмоций. И всё равно – непросто отделаться от мысли, что вступительная сцена со служанкой, пытающейся прикинуть, смогла ли бы она передвигаться с одной ногой, прекрасно иллюстрирует впечатления от просмотра. В том смысле, что сгустки той концентрированной боли, что мы наблюдаем на экране, исполнены столь картинного, выспреннего, претенциозного надрыва, что их безумно сложно воспринимать всерьёз; и вспоминая того же Ханеке с его «Белой лентой» – едва ли тогда кому-нибудь в голову могла прийти мысль, будто автор пляшет с подогнутой ногой. Шилински же скорее играет в большое кино, профессионально, с сознанием дела и, чего уж там, более чем искусно закручивая персонажей во вневременную детерминистскую воронку; проблема в том, что сама траектория падения словно бы завораживает её гораздо больше нанизанных на неё судеб и характеров – что может впечатлить как концептуальное высказывание, но на финальных титрах всё равно оставляет на вытянутой руке и с холоднымносом. #Новинки