@jojoordie · Post #3021 · 08.11.2025 г., 18:25
🇷🇺 Любовные письма 🇯🇵 Koibumi 📆 1953 🎭 Мелодрама 👨🎨 Кинуё Танака 🏆 Премия Майнити за лучший сценарий (Кэйсукэ Киносита) 🏆 Голубая Лента за лучший сценарий (Кэйсукэ Киносита) 🐶 Животных не трогают Второй японский фильм, снятый женщиной-режиссёром, и первый, сохранившийся до наших дней. Как ни странно, оба косвенно связаны с Кэндзи Мидзогути. Статус первопроходчицы принадлежит Тацуко Саканэ, бывшей ассистентке Мидзогути: в 1936-м она поставила «Новый облик» (Hatsu Sugata), ни одной копии которого до нас не дожило. Говорят, на съёмочной площадке работали с ней через губу, а кинолента показала себя в прокате так, что Саканэ вернулась к должности помрежа и уже никогда не помышляла о самостоятельных постановках, не считая пропагандистских короткометражек. Кинуё Танака сотрудничала с Мидзогути на протяжении 15 лет и была одной из любимых его актрис. Ходили слухи, что у них романтические отношения, но биографы Танаки в один голос заявляют об исключительно эмоциональной близости. Энивей, находясь на пике карьеры, Кинуё прямо заявила, что хочет стать постановщицей, и обратилась к Мидзогути. Тот, находясь в статусе если не мэтра, то человека, чьё слово в Японской Гильдии Режиссёров имело вес, эквивалентный 100 пудам 437 канам, ответил, что для такой работы у Танаки «слишком мало мозгов». И пригрозил всяческими препонами в Гильдии. И это человек, прославившийся, на минуточку, как кинозащитник женщин и обличитель патриархата. Но нашлись и неравнодушные люди. Микио Нарусэ взял Танаку в помрежи на съёмках «Брата и сестры». Чуть позже Ясудзиро Одзу отдал ей свой сценарий «Пока не взошла Луна». Наконец, Кэйсукэ Киносита написал для неё «Любовные письма». Этот фильм стал её режиссёрским дебютом — всего второй случай в истории Японии, когда женщина возглавила производство художественной картины. В центре истории — Рэйкити Маюми, который после войны и репатриации никак не может найти себе место в новом мире, несмотря на внушительное образование. Не желая сидеть на шее у ушлого младшего брата, Рэйкити случайно находит необычное занятие: писать письма на английском для солдат американской армии по заказу экс-любовниц. Почти все его клиентки — содержанки и проститутки, вынужденные во времена послевоенной разрухи добывать еду собственным телом. Работа помогает Маюми кое-как встроиться в общество, но единственное, что им движет — поиск Митико, возлюбленной с самого детства. И вот однажды он слышит за ширмой заказ на отправку письма американскому военному. И этот голос может принадлежать лишь Митико. На стиль Танаки явно повлиял Киносита, но она докрутила его до полноценного фемгейза. Большая часть хронометража отведена под диспут о девушках, их коллаборационистских грехах и прощении. Танака приводит железные аргументы под тезисом, что женское население провинилось перед страной не больше, чем мужское — в конце концов, кто войну-то начал? Но делает это отстранённо: в «Любовных письмах» доминируют общие планы, и даже при приближении камера старается держать умеренную дистанцию. Дополнительным усилением служат искусственные препятствия: река, разделяющая персонажей при диалоге; зонтики в качестве барьера; возникающие из ниоткуда знакомые из прошлого, не позволяющие смотреть в будущее. Эмоциональные акценты расставляются деталями: скажем, крупный план рук или лица в самые драматические моменты. От стиля Мидзогути в картине нет и следа, разве что эхо общих тем. В отличие от проекта Саканэ, к «Любовным письмам» судьба была более благосклонна: фильм забрал две престижные награды на родине (разумеется, лауреатом был сценарист Киносита, но не постановщица) и соревновался за гран-при Каннского кинофестиваля. А Кинуё Танака продолжила снимать дальше, навсегда изменив облик японского кинематографа. #talesfromthebacklog#jmovies#1950s