Post #132

Ripley. Невероятное Ч/Б Историю приземленного социопата Тома Рипли от Патриции Хайс экранизировали много раз. Моя любимая, хоть и не самая популярная — с Алленом Делоном. А здесь Стивен Зеллиан выступил на все деньги, которые есть и могли бы быть. Такой черно-белой эстетики я не встречал в кино очень давно, из самого ближайшего — «Список Шиндлера» или «Маяк», но здесь она особенная. Необычайная по красоте, форме, звуку и с какой-то кафканианской собранностью сделанная. Дотошность вообще главное блюдо сериала. Здесь каждый кадр, блик, взор, взмах, удар, узор становятся настолько нереально объемными, сильными, красивыми, что невозможно отвести взгляд. Фильм словно бесконечная фотовыставка гения - насыщает тебя остротой и гипнотическим разнообразием мира. Помимо всего, это безумное перекличье бездарности и снобизма, богатства и ничтожности, любви к жизни и зависти к людям. Дикки, тот самый американский бонвиван, сбежавший от опостылевшей отцовской верфи и воображающий себя художником, насмотревшимся Караваджо; Том, амебный, тяжелый на мысль, рептильный мошенник и рвачь. Как их свела судьба? Почему не дала возможность Дикки сразу же отбросить этого беса, который изначально ему не по душе? Весь сериал состоит из множества глубочайших вопросов о природе и происхождении истинного зла. Которое спокойное, тихое, но непримиримое в своей пустоте. Ну а сцены с трупами, доподлинно, до каждой сука мелочи воспроизводимые, от которых невозможно оторваться и одновременно берет оторопь. А кошка на лавке? А лифт, ох уж эти безумные миры Эшера. Да и вообще — Италия, конечно, здесь отдельный герой. Как и уже упомянутый Караваджо, которого всю дорогу со всей силы пытается постичь тот самый Рипли. Всматриваясь, ходя вокруг да около, ненавидя и становясь еще более мелким, злым и никчемным. Но бесы здесь. И живут среди нас, чтобы как раз в этой отчаянной разлиновке на черное и белое мы могли узреть Бога. И Божий промысел. Тот самый «свет» Караваджо, от которого никуда не деться. И который так ненавидит мистер Рипли.