Post #547

Megalopolis Начнем с того, что ни у каждого режиссера есть лоза, которую он может продать ради собственной мечты. У Френсиса Форда Копполы было и то и другое, а также несколько по-настоящему потрясающих кинолент, которые определили киноиндустрию в том виде, что мы знаем сейчас. Он может позволить себе все что угодно в рамках привычного для него экранного контекста и времени. Так и получилось. Мегалополис — внутренний ребенок гениального Копполы, терзающий его и зрителя своими желаниями и стремлениями. Это то зрелище, которое нужно выдерживать. Поверьте, вы не хотите залезть в голову творца — там холодно непонятно неуютно. Там краеугольные образы, хтонь, наркотическая радость и невозможность объяснить то, как ты видишь. Потому что это твой уникальный взгляд гения, поцелованного Богом. В итоге попытка выместить все это на полотно может обернуться грандиозной буффонадой, как и вышло в этом случае. Честно говоря, смотреть подобное лично мне увлекательно. Если не воспринимать это как полноценный фильм, а высказывание. Притчу (The Fable, как сказано в начальном экране), то все в порядке — вы просто в чертогах разума ФФК: узнавайте себя, наблюдайте привычное, не пытайтесь объять необъятное. Тут и актеры играют словно в глубоком уважении к режиссеру, а не потому что хотят — ну Фрэнсис сказал, а мы на респекте сделаем, почему нет, большая же величина! Гармонии здесь не предвидится, как и логики повествования — «Мегалополис» словно сон гениального деда, которому не дали таблеток, а он и доволен. Во всем сквозит томный крик «Как же вы все не понимаете!», который несколько тонет в общей свалке событий. Коппола определенно видит будущее, знает какие-то вещи, но донести их в современном языке не умеет, да и не хочет. Все эти заигрывания с Римской империей и Марком Антонием, который дает ответы на все вопросы, с течением времени меняя мнение — большая пародия на бумерскую интерпретацию происходящего. И в этом правда есть много соли, но у зрителя современного она будет скрипеть на зубах. Опять же, сам факт города Будущего и утопии от Цезаря совершенно не пояснен, как и идея этого самого вещества. Оно словно чудесное и это всё, что нужно о нем знать, а дальше люди люди люди. На блюде. Ну и фаустовская концовка, от которой хочется улыбнуться и похлопать по плечу Фрэнсису — не всегда нужно громко хлопать дверью перед уходом. Особенно, если эта дверь уже давно и не дверь вовсе, а портал в другую реальность. Но судить и говорить, что это худший фильм странно — как я уже заметил в начале, Коппола для на всех сделал так много, что подобная экзекуция смыслов и прощальная месса карьеры вполне уместна. Он в своем праве, как говорит один из героев его фильма, заставить вас мощно подумать о Римской империи и не поперхнуться канапе.