Behind the scene

Алекс Гарленд 40 минут «наваливает базы» по своей фильмографии в новом ролике GQ — смотреть без регистрации и смс. В видео сценарист-режиссёр обсуждает «28 дней спустя»/«28 лет спустя» (мельком коснулся и «Недель»), «Из машины», «Падение империи», «Пляж», «Пекло», «Дредда» и «Под огнём». У автора реально вышла полноценная лекция с разбором тем и техник съёмок разных лент, и без интересных подробностей не обошлось. Гарленд признался, что формально «Из машины» нельзя назвать его режиссёрским дебютом, так как он работал «гоустрежиссёром» на ряде лент до этого, где переделывал отдельные сцены и тому подобное (примеров он называть не стал). Сам фильм родился из споров Гарленда со своим другом по поводу природы ИИ, который они вели лет 10 (в каком-то смысле два героя в ленте и занимаются этим). Заодно Гарленд опроверг теорию, что Калеб (Донал Глисон) и сам был андроидом. По поводу «28 недель» он просто сказал, что проект по сути родился из-за желания студии сделать сиквел, у оригинальной команды тогда не было интереса создавать что-то подобное (поэтому сиквел и делали другие люди). «Дредда» он назвал «чёртовым бардаком», где «режиссёр» (поговаривают, что фильм по сути и снял тот же Гарленд) Пит Трэвис оказался в чрезвычайно сложных обстоятельствах, но заложил ряд «основных элементов» картины. После съёмок «Дредда» Гарленд сказал, что никогда больше не хочет заниматься чем-то подобным (судя по всему, он намекает на такую «режиссуру из вторых рук»). Заодно Гарленд только после релиза трейлера «28 лет» узнал, что поэму «Сапоги» Редьярда Киплинга в исполнении Тейлора Холмса используют для тренировки на случай плена и пыток. Это ему подтвердил соавтор «Под огнём» Рэй Мендоза.

😂 На канале Just One More Thing вышло симпатичное видеоэссе о Такеши Китано и его основных режиссёрских фишечках, превративших комедианта в, как следует из названия, legendary filmmaker. Желание пересмотреть «Фейерверк» возросло на 130%. #такешиз

Немного бекстейджа с площадки 3 сезона «Белого лотоса»🪷

Все три победителя розыгрыша получили книжки✌🏻 Мы очень рады, что теперь вас стало так много и мы перешли рубеж в две тысячи подписчиков, ценим каждого! Спасибо большое, что читаете наш канал, делаете репосты и ставите лайки💔 А мы в свою очередь будем стараться удивлять вас новыми и интересными материалами о создании кино🎬

удаленные сцены из «Аноры», которые стали доступны благодаря релизу фильма на Criterion нужна 4-х часовая версия кино ❤️

Cоздание мультфильма "Flow" ❤️ Режиссёр, соавтор сценария, сопродюсер, соавтор музыки, монтажёр и оператор Гинтс Зилбалодис объясняет, что лежит в основе его фильма «Поток» — глубокой медитации о хрупкости окружающей среды, дружбе и более детальныъ ньюансах при создании анимации. Всем фанатам и кому этот мультфильм тронул сердце посвящается! Смотреть здесь

Композитор "Белого лотоса" о создании музыки для сериала Кристобаль Тапия де Веер - создатель полюбившейся многим музыкальной темы «Белого лотоса» рассказывает журналу Rolling Stone о том, как музыка пробуждает эмоции и почему недостатки могут сделать композиции ещё лучше. «Я слышал, как многие говорили, что беспокоятся из-за шоу, из-за музыки — напряжённой и так далее. Но она им всё равно нравится, и они не могут перестать её слушать». О создании музыкальной темы для второго сезона (итальянского): «Дело в том, что я сделал это очень быстро и не мог отправить запись Майку, потому что был под кайфом, когда её записывал. Но потом я начал думать о звуках, о производстве и о том, и о другом, и начал критиковать себя. Я подумал: «Ладно, это не очень хорошо. Мне нужно это изменить. Звучит слишком чисто». Когда он наконец набрался смелости и просто отдал запись, создатели решили, что она идеальна для второго сезона. «Я был по-настоящему удивлён. А потом, знаете, я как-то снова начал ценить эту тему. Я понял только, когда это вышло и стало таким популярным. Когда ты делаешь что-то очень быстро и чувствуешь, что это правильно, у тебя возникает это интуитивное ощущение. Но это очень короткий момент, а потом ты начинаешь критиковать. Если вы потратите время на то, чтобы довести его до совершенства, то, как бы вы ни старались, вы начнёте терять важные элементы из того первого ощущения». Полное видео по ссылке

BEHIND THE TITLES|Severance Season 2

💅Пробы черных котов в Голливуде в 1961 году. 152 кота выстроились на прослушивание для роли в «Сказке ужасов» (1962). Оказалось, роль уже отдана коту «профессионалу», поэтому ни одному из этих котиков не отдали роль. В журнале LIFE, было написано: «Насколько можно вспомнить, это было самое большое невезение, произошедшее в одном месте»

Звук в "Драйве" НиколасаВиндинг Рефна Это фильм, который работает на многих уровнях одновременно. Быстрые автомобили и ультразвук умело сочетаются с ставшим культовым саундтреком. В этом видеоэссе авторы рассматривают вступительную сцену погони в фильме, где саспенс создают не только монтаж или операторская работа, но еще и филигранное звуковое оформление. Видеоэссе

Очень грустный повод вспомнить документальную драму«Вэл». Один из сильнейших и честных доков про «жизнь в искусстве», точнее в кино. Фильм собран из множества футажей, снятых Вэлом Килмером во времена его первых известных ролей. Куча молодых звезд, атмосфера съемочных площадок. Фильм показывает и тяжелые стороны Голливуда. И то, что с человеком делает слава, и как выживают звезды в старости. Но так же мы видим, как человек справляется с болезнью и пытается продолжать заниматься творчеством не смотря ни на что.

Как звукорежиссеры создали военную атмосферу в фильме «На Западном фронте без перемен» Кусок медицинского силикона = шаги в грязи. Игрушечная машинка, едущая по воздуховоду кондиционера = танки на поле боя. Звукорежиссеры Маркус Штемлер, Франк Крузе и их команда использовали множество звуков, чтобы воссоздать коллаж военного времени для картины «На Западном фронте без перемен» Эдварда Бергера. Маркус и Франк рассказывают о некоторых из самых знаковых сцен из фильма и объясняют, как они озвучили эти моменты с помощью невероятной работы foley артиста. Полное увлекательнейшее видео по ссылке