Найти похожее

снимать свой быт мне с начала практики фотографии, которой пошел вот уже третий год, давалось с трудом. казалось бы, задача предельно простая, но свои стены и предметы я находила невероятно скучными. возможно, даже стыдными к запечатлению да, стыд определенно сыграл большую роль. «сор из избы не выносят» и так годами проглатывались все впечатления, переживания, события радостные и горестные до тех пор пока они не перестали вызывать вообще какую-либо реакцию и/или эмоцию. потому что и реакция, и эмоция тоже сор, мусор, лишнее, ненужное, неуместное. когда ощущения от мира не вызывали отклика, а извне требовали смиренного молчания – быть ниже травы, тише воды – тогда, постепенно, вслед за эмоцией/реакцией пропал и голос путь к его возвращению смог начаться только после обнаружения себя на краю пропасти в бездыханном крике. тропу к этой пропасти я найду в тумане, с завязанными глазами, готова ползти к ней с переломанными конечностями. сдаться в объятия пропасти – заветная мечта погранично структурированной личности. но задача единственно честная – двигаться в противоположном ей направлении так, робко, но, порой, даже игриво, одухотворенная переливами света и тени до полудня, я начала замечать обыденное не только вовне, но и в стенах своего дома. чтобы стены стали домом, их необходимо любить. любить – замечать, ценить, беречь, благодарить. а еще – выказывать уязвимость фотографировать себя, свой дом – естественное для многих действие, но для меня, больше половины лет присутствия здесь – табуированное. поэтому я вынуждена пояснять себе, что это, для кого-то обыденное, есть проявление к себе и своему окружению интереса и любви. для многих, к их счастью, неосознанное, но позволение себе быть уязвимым камера позволяет посмотреть на объект стыда как на натюрморт. будь то грязная посуда в раковине, голые стены, что полгода ждут начала ремонта, помятое лицо после очередных душевных переживаний – в видеоискателе все становится просто набором фигур. пятно в левой трети кадра перестает быть уликой бытового или финансового поражения абстрагирование объекта от его контекста позволяет связываться с реальностью процессом. процесс дает опору через безоценочную констатацию факта присутствия объекта съемки. превращая быт в натюрморт я лишаю себя возможности оценить себя через что-то извне, а камера, пусть и на мгновение нажатия кнопки затвора, но позволяет мне почувствовать контроль над действительностью. каждое нажатие – направление переизбытка чувств в созерцание и движение в сторону от пропасти #shy_tldr