Московское время

В блокбастере "Серебрянные коньки", который снят студией Тритэ Никиты Михалкова много разнообразной клюквы, он собственно весь - сказкочная клюква, что не беда. В частности, там действует уличная воровская банда. Петербург 1900 год, в банде пять человек, четверо русских разного социального происхождения, и один башкир. Однако в шалмане, где они празднуют добычу, звучит "7-40". Черта оседлости не отменена, из евреев в столице — только купцы первой гильдии, городская беднота сформирована почти полностью из согнанного с земли крестьянства, но представления о российской преступности дальше Бабеля у продюсеров не пошли. Мне в целом все равно, но начинаешь лучше понимать логику, по которой BLM обвиняет голливудских продюсеров в предвзятости.

Сейчас будет несколько записей, мысли, напрямую не про сериалы, но отталкивающиеся от них, я вам задолжал. Начнем с сегодняшней: когда-то я писал про For All Mankind — первый сезон подавал большие надежды, в нем была феминистская линия про подготовку и полеты американских астронавок на Луну. В основе истории лежала реальная подготовка женской группы в шестидесятых — они никуда так и не полетели. Сегодня стало известно, что Уолли Фанк, одна из участниц этого отряда, полетит в космос с Безосом. Ей 82 года. Жизнь все еще интереснее всего, что можно придумать.

Давно хотел написать про guilty pleasure сериалы — Антон Носик любил смотреть "Отчаянных домохозяек", например. Я люблю костюмные приключения - "Черные паруса" или "Outlander". Добавлю в эту копилку некостюмных тоже. На прошлой неделе закончилась "Королева Юга", не мексиканская, а американская, более дорогая, версия с Алисе Брага в главной роли. Никакого отношения к роману Реверте, хотя и мексиканский оригинал, и американский ремейк утверждают, что на нем основаны. Никакой реальности, в отличие от важнешего "Наркос: Мексика", но при этом все удалось, наркоклюква в сахаре, точнее — в кокаине, но не оторваться. Восьмерку на IMDB просто так не дают. Ну и другая радость Pennyworth — два сезона DC, которых я люблю больше чем Марвеллов, про молодость бэтменского батлера Альфи. Британский характер, шотландский акцент, фашисты, стрельба, прически "баббета". Родители Бэтмена знакомятся и рожают ... девочку. Неоготика, саспенс, ирония, экшн. Самое прекрасное, что это вообще никак не отсылает к стилистике Бэтменов, это собственный мир, очень убедительный, но и невероятный, более заманчивый для англофилов, но и для англофобов тоже ок.

В среду выходит последняя серия Хрустального, это безусловная удача КИОН, хотя и не такая как НЕМЦЫ, окончательно превращает Антона Васильева из студийного открытия Серебренникова в звезду телемейнстрима — за один сезон у него роль в ВОЛКЕ, роль в НЕМЦАХ и вот главная в ХРУСТАЛЬНОМ. Это не самый великий сценарий, с довольно предсказуемой детективной линией, не самыми сильными диалогами и вполне ходульными второстепенными персонажами, но для любителей BROADCHURCH и прочего английского педофильского нуара — нормально зайдет. У этого сериала есть одна важная заслуга перед обществом. Это фильм про разные травмы общества и его отдельных страт, но ни одна из этих травм не педофилия, которой как бы посвещен сюжет. Прикрывшись однозначно трактуемой в социуме педофилией, он возвращает в массовый "дискурс" тему гомосексуального насилия, проблематику гомосексуальной агрессии в пубертатном возрасте, лексический и эмпатический вакуум нависший над любым сообществом в этом месте, повсеместное проникновение тюремных представлений в гражданскую жизнь, тотальную архаичность взглядов и табуированность любого обсуждения темы. Это очень важное и смелое решение шоуранеров, даже если не полностью осознанное, (хотя я уверен, что совершенно сознательно принятое, и сознательно не вполне четко артикулированное).

Пока я шлялся неизвестно где и смотрел плохие фильмы и сериалы, умерла Хелен Маккрори — невероятной красоты и дарования актриса. Нынешними стандартами ей не дашь 52 (кажется, что больше), но из них 5 она болела раком, скрывая это от продюсеров и зрителей. Минимум три сезона «Острых козырьков» она играла больной. Очень грустно, но и прекрасно тоже.

Все игроки радуются: ведущие русские студии производят для Netflix Анну Каренину с красавицей Ходченковой в главной роли. Сама по себе мысль, что русский продакшн окреп настолько, что может производить что-то сразу на мировой рынок без поправки на локальную закупку — большая радость. Но заявленный перенос действия в наши дни, к сожалению, невозможен без серьезных потерь и перекосов. Как человек написавший «Анну Каренину» (спокойно — либретто к опере Гаврилина-Маноцкова) я много думал о возможности «сдвига» сюжета Толстого. Важные линии — эрозию аристократии можно заменить зарождающейся постсоветской сословностью, прогрессистско-консервативные муки Лёвина на этой территории всегда актуальны, и надвигающуюся из каждой главы железную дорогу можно сделать нефтяной трубой или тотальной цифровизацией, это тоже не страшно. Но вот из чего нельзя сварить социальной каши сегодня, так это из адюльтера, для этого нет никаких условий, никакие условности такого рода сегодня в гетеросексуальном контексте преодолевать не нужно и глупо. Супруг спикера Совета Федерации открыто живущий с молодым генералом ВВС — вот такая (достаточно близкая) интерпретация ещё может потрясти основы столичный жизни ненадолго, если ее сыграет дуэт Петров - Козловский, но до гей-драмы русский продакшн ещё явно не дорос. А все остальное, к сожалению, сюжетно станет более или менее осмысленной вариацией «Содержанок». Но я буду рад ошибиться, как обычно:)

Техническое совершенство ничего не заменяет, как мы знаем, особенно, когда оно несовершенно:) Кинофильм "Майор Гром" — унылое говно, несмотря на старания художника, псевдо-питерский флер, и продюсера младшего Габрелянова (хотя вероятно, что именно поэтому). Если и есть в нем что-то интересное, то очевидная отсылка к Павлу Дурову — главный злодей сидит в стеклянной ленинградской башне, мочит сына местного мафиозе, и создает социальную сеть Вместе - где все бестплатно и нет никаких авторских прав. Кино, которое пытается повторить Бэтмена, про социальную сеть, которая пыталась повторить ФБ. Дым пониже, кал пожиже:( не тратьте время, короче.

Настоящий праздник – это не смена власти в Северной Корее. Настоящий праздник — это выход нового сезона «Любовь, Смерть и Роботы». Не благодарите:)

Когда смотришь как я — не то чтобы очень много, но разное и постоянно, то интересны уже не только сами сериалы, но их взаимосвязи и пересечения. Какие-то внешние контексты, случайным образом их объединяющие. Вот и сейчас — вышел третий «Штисель» и третий «Метод Коминского». Это совершенно разное кино, но ведь если смотреть под определенным углом, то про одно и тоже. Оба действия происходят в гетто, иерусалимская Геула, и западный Голливуд, традиционная община и актерский раёк — это просто лупа маргинального сообщества, через которую мы видим одну и ту же историю, про страх старческого одиночества, про неготовность к неожиданно удлинившейся жизни, про эрозию рамок, за которые пытаются держаться герои. Изначально Штисель был сериалом про Акиву, но великий Дов Гликман в роли отца к третьему сезону окончательно перетянул одеяло на себя, даже сценаристы перестали сопротивляться:) «Штисель» мне нравится больше, хотя оба сериала лучше бы больше не длить, чувствуется уже какая-то усталость у шоураннеров. Вот вроде и лучшие сезоны получаются, тут бы и остановиться. Но почти никто этого не может. Вот хотя бы я остановлюсь:) Досматривайте «Немцев» (там в середине есть несколько изящных омажей «Фарго» и один неизящный — «Бумажному дому»), встретимся в понедельник теперь.

Сериал "Немцы", выпущенный платформой КИОН, — большое художественное и индустриальное событие. Это первый русский телесериал за много последних лет (скажем, "из тех, что я видел", но это очень много), в котором нет этого ужасного российского кадра, цвета, вымученного текста, брошеных хвостов, случайных деталей. В котором есть роль у пейзажа, и модная музыка Айги органична всей остальной ткани. Где работа художника по костюмам - отдельно развивающийся сюжет, что ужасно трудно при якобы современном действии. Но главное, что в "Немцах" есть самое важное, что вообще может быть в современной книге или сериале - объемный полный деталей и своих особенных правил мир, в котором действует отдельный, при этом мирообразующий живой герой. Мир "Немцев" создан не из одноименного романа Терехова (лучшего у него, но совсем другого) а как бы вопреки ему. Я бы сказал, что это Гоголь, переложенный на скандинавский теленуар — хотя все, что может быть там сатирического превращено в эпическое, а все, что должно быть по-норвежски отстраненным, холодным, становится сказочным. Как таковые детективная, как и политическая фабулы сериала - не самые сильные его стороны, но даже там где они дают авторам возможность привычно скатиться в предсказуемое говно, те этого не делают, как-то выворачиваются, интонацией ли, деталью, вырываясь из узкого коридора между нашей насмотренностью и внешней цензурой. В этом авторском коллективе я почти никого не знаю, но одного человека мне бы хотелось отметить, потому что даже сделать эту историю, кажется, не было так сложно, как должно было быть сложным поверить в нее на берегу, но Игорь Мишин как-то поверил, это очень круто.