Найти похожее

Время и МАСТЕР Больше всего мастер гордится теми навыками, которые вызревают. «Вот почему простое подражание не приносит удовлетворения: навык должен развиваться. Медленное время мастера становится источником удовлетворения: навык укореняется, мастер начинает воспринимать его как свой собственный. Медленное время также оставляет возможность для осмысления и воображения, в то время как гонка за немедленным результатом лишает нас такой возможности. Вызревание подразумевает длительность». #книги_fa#к_7#РичардСеннет

НЕОДНОЗНАЧНОСТЬ - ИМПРОВИЗАЦИЯ Отсутствие пространственной четкости, гибкость и изменяемость рождает интерес и побуждает людей к творчеству. Жители импровизируют, модернизируя улицу исходя из своих личных предпочтений: особое расположение ступеней прилавков, веревки с бельём, перекинутые между окнами соседних домов, цветы на балконах. Такой скрытый порядок является механизмом развития территорий и «именно труд, затраченный на импровизацию этого уклада, порождает у людей привязанность к своему месту обитания, в то время как многие проекты “реновации”, хотя и могут обеспечить более чистые улицы, аккуратные дома и большие магазины, не оставляют местным жителям возможности как-то запечатлеть в пространстве своё присутствие». #книги_fa#к_7#РичардСеннет

Хороший пример: Музей Гугенхейма в Бильбао. Фрэнк Гери предложил проект здания-скульптуры из тонких листов металла, которые бы создавали эффект лоскутного одеяла. Самым дешевым и удобным материалом была бы свинцовая бронза, но этот материал запрещён в Испании из-за токсичности. Это внешнее сопротивление не заставило отказаться от задуманного, а сподвигло на эксперименты. «Мы попросили производителя продолжить поиски точного сочетания кислот, масел, характеристик прокатного стана и температуры, чтобы получить нужный нам материал», - писал Гери. Так же решалась сложная техническая задача - новое оборудование для создания тонких фасадных пластин. Год экспериментов позволил получить желаемое: листы из титанового сплава толщиной треть миллиметра, украшенные подходящим лоскутным рифлением. #книги_fa#к_7#РичардСеннет

Метод проб и ошибок как проявление здоровой осознанности. «Мало чему научится человек, утративший хладнокровие и сразу же, при первом сбое, вообразивший, что весь проект пошёл под скос». Публичная реакция на недостатки моста Миллениум (Лондон, арх-р Норман Фостер) - пример утраты хладнокровия. Колебания моста в день открытия стали причиной недоверия к его устойчивости. Но паника оказалась напрасной: «достаточно было добавить механизм гашения колебаний, чтобы устранить неприятный эффект». Каждый проект может иметь свои недочёты, но важно не отрекаться от первоначального замысла при первой неудаче, а постоянно искать пути решения. #книги_fa#к_7#РичардСеннет

«Яркий работник, взволнованный, брызжущий идеями, готов рискнуть даже тем, что работа выйдет из-под его контроля: машина, теряя контроль, ломается, а человек делает открытие или натыкается на удачную находку. Отказ от контроля, хотя бы временный - секрет мастерства». #книги_fa#к_7#РичардСеннет

«Машиной задается стандарт качества, недостижимый для человеческой руки и глаза». но этот идеальный образец не должен заставлять нас стремиться к простому подражательству, а напротив, он заставляет нас быть более и более изобретательными. «Лишь поняв, как изготовить идеальную вещь, можно прочувствовать альтернативу, вещь, обладающую спецификой и характером». #книги_fa#к_7#РичардСеннет

«Зачастую мы задаём такой стандарт правильности, какого в реальности достичь практически невозможно. Для сидящего в каждом мастере перфекциониста любой изъян работы означает провал, для практического работника одержимость совершенством - вернейший путь к провалу». #книги_fa#к_7#РичардСеннет

«Мастер - это особое человеческое состояние увлеченности». Настоящий мастер предан своей работе и стремится делать ее хорошо ради неё самой. #книги_fa#к_7#РичардСеннет * это принципиальное отличие мастера от лицемера наглядно прослеживается в предыдущей нашей книге: Говард Рорк и Питер Китинг

«Главный вызов, встающий перед любым хорошим мастером: мысленно распознать, где скрываются трудности». #книги_fa#к_7#РичардСеннет

«Архитектура - навязывание миру структур, о которых мир никогда не просил и которые до того существовали лишь в виде облака догадок и предположений в головах их создателей». ил. из дипломной работы Рема Колхаса Exodus, or the Voluntary Prisoners of Architecture, 1972 #книги_fa

В начале 20го века один за другим появляются «здания-мутанты», которые постепенно превращают Манхэттен в набор архитектурных городов-государств. Из-за своего впечатляющего масштаба каждый небоскрёб становится монументом, или даже символом - готовым вместить в себя любой смысл. «В западной архитектуре существует гуманистическая традиция установления морально-эстетической связи между внешним и внутренним. Однако чисто математически при увеличении трехмерного объекта объём его внутреннего пространства увеличивается пропорционально кубу линейных размеров, тогда как площадь внешней поверхности - только пропорционально квадрату, то есть все меньшая площадь фасада представляет все больший объём интерьера. По достижению определённой критической массы сооружения связь между внешним и внутренним рвётся». И монолитный образ небоскреба становится лишь бесстрастной оболочкой, скрывающей непостоянство самых разных функций. #книги_fa

Продолжаем читать книгу Рема Колхаса. Ключевой момент, повлиявший на развитие Небоскребов: закон о зонировании 1916. Простое выдавливание участков, неконтролируемое «механическое преумножение площадей» стало принимать все больший масштаб- «это уже совершеннейшей гротеск». Огромные падающие тени от зданий значительно уменьшали стоимость аренды на соседних участков. Чтобы сохранить от разрушения городской контекст, было решено вести нормы. Теперь был определён максимально допустимый объём здания для каждого участка, «устанавливая непререкаемые воздушные границы будущих построек». #книги_fa