Найти похожее

Рубрика: кино Близятся выходные, и я решила посоветовать вам провести их почти с Агатой Кристи в прекрасном богатом доме на берегу океана, где происходит ... убийство. Начнем с того, что смотрение сериалов входит в категорию, так называемых, постыдных удовольствий - "guilty pleasure" на английском. Отчего же постыдных? Ответ прост: не можем остановиться) Каждый из нас проходил эту историю и не раз. Но, к примеру, Ворона очень редко увлекается сериалом настолько, чтобы смотреть его запоем. Делюсь моим топ 5 сериалов, которые я с удовольствием готова пересматривать. 1."Место встречи изменить нельзя", СССР 2. "Гостья из будущего', СССР 3. "Отчаянные домохозяйки" (США) 4. "Дело сестер Гарви" (британская версия) 5. "5 процентов" (Франция) В этих сериалах Ворону увлекает прежде всего сюжет. Но есть и другая категория, которая безгранично радует Ворону картинкой, среди таких, мой безусловный фаворит - "Белый лотос" ( оба сезона) и "Идеальная пара", которую я как раз рекомендую отдиванить на ближайших выходных) ) Женское трио героинь (две из которых мне очень нравятся) сыграно безупречно. Тизер в каждой серии настолько зажигательный, что я до сих пор не понимаю, почему нет флешмоба. С точки зрения входа в историю - просто блестящее режиссёрское решение, а в конце сезона просто фееричное. Красивые женщины, богатые мужчины, писательница с тайной, покрытой мраком, и похороны вместо свадьбы - разве не чудесная история для постыдного смотрения? По рейтингу Вороны: 6,5 кар #кино

Насчет сами себя бомбят продолжу. Все смотрели "Доктор Стрейнджлав" Кубрика, но не уверен, сколь многие осведомлены о его копии, выпущенной в том же 1964 году - "Система безопасности"(Fail Safe)Сидни Люмета. #кино Оба фильма основывались на романе"Красная тревога" уэльского писателя Питера Джорджа. Когда в процессе съемок Кубрик узнал что конкурент уже почти готов к выпуску, что полностью убьет коммерческий и знаковый потенциал его картины, он сыграл на упреждение и подал в суд с обвинениями в плагиате. Несмотря на то, что экранизация Люмета - это серьезная драма, что куда ближе к тону оригинала, в сравнении с Кубриком который превратил фильм почти в полную буффонаду (добавив персонаж Стрейнджлава, который в романе вообще отсутствует), автор Питер Джордж занял сторону Кубрика и присоединился к иску (англичане должны держаться вместе!). В итоге они победили, дату премьеры "Системы безопасности" сдвинули почти на год, фильм затерялся в тени триумфа Кубрика, провалился в прокате и был забыт. Очень зря, поскольку он качественно отличается не только более серьезным тоном (соответствующим предельной важности предмета обсуждения), но и главной темой. В целом сюжеты обоих фильмов идентичны: из-за ошибок в центре управления американские бомбардировщики летят бомбить Москву, что неизбежно спровоцирует ответку - весь мир в труху. Поэтому важные чины в секретных кабинетах панически бегают по кругу и ругаются насчет того, что дальше делать. Но тогда как Кубрик фокусируются на человеческом факторе и "остросоциальной сатире" (в до тошноты утомительном её английском варианте), главный фокус Fail Safe - опасная зависимость от сложноустроенных технологических систем, когда никто толком не понимает, как они работают (звучит знакомо?). В кабине пилотов бомбардировщиков есть специальное устройство ("черный ящик"), которое принимает сигналы из Центра. Получив (и расшифровав) их, пилоты должны неукоснительно исполнять, даже если по радиосвязи им будут давать другие приказы - ибо враг может перехватить волну и имитировать начальство. А "чёрный ящик", мол, максимально от этого защищён. Однако по иронии, в фильме именно он по неизвестной причине вдруг глючит - и самостоятельно дает сигнал бомбить Москву. Когда руководство осознает, что произошло - пилотов по радио пытаются убедить в ошибке сам президент США (которого сыграл Генри Фонда) и даже их родственники, но они не верят никому, кроме "ящика", поскольку их так тренировали. Что примечательно, в диалогах ранее, когда военные объясняют устройство этой системы, прямо говорится что "она настолько сложна, что вероятно когда-нибудь обретет сознание и захватит власть". Т.е. жирно намекается, что это никакая не ошибка, а сознательное действие разумной машины, чье первое решение - уничтожить человечество спровоцировав обмен ядерными ударами. ...или же все-таки решение хитрого человека, скрывающегося за "глючащей"/"разумной" машиной в качестве plausible deniability? Кстати, первое официальное изображение искусственного интеллекта в массовом кино (HAL 9000) будет у того же Кубрика в его следующем фильме спустя четыре года. Так или иначе, по сюжету все попытки президента и военных предотвратить катастрофу оказываются тщетны, бомбардировщики выполняют миссию "черного ящика" и уничтожают Москву, тогда президент на связи с советским премьером предлагает в целях предотвращения тотального апокалипсиса "равноценный обмен" - самим сбросить ядерку на Нью-Йорк. Что и делают. The end. При всем трагическом и шокирующем эффекте концовки, трудно избавиться от впечатления, что у людей буквально руки чешутся сбросить бомбу на свой мегаполис - под любым предлогом. И ведь в итоге сбросили же, не совсем ядерную, но близко к тому.

6 фильмов, которые помогут взбодриться и найти мотивацию к работе и достижению своих целей. 🎯 Включайте! 🔘В погоне за счастьем (2006) — «Никому не позволяй говорить, будто ты чего-то не можешь. У тебя есть мечта — защищай ее». 🔘Мне бы в небо (2009) — история про принятие своих истинных желаний, ценность семьи в жизни каждого (даже отчаянного карьериста) и поиска work-life balance. 🔘Джерри Магуайер (1996) — уволенный за критику начальства спортивный агент решает создать свою фирму. Лишь два человека верят в него, но обстоятельства не останавливают Джерри — он уверен в себе и твердо знает, чего хочет. 🔘Время (2011) — фантастическая история, напоминающая про самое главное: время — наш ценнейший ресурс, и второй жизни у нас не будет. 🔘Секрет моего успеха (1987) — легкий фильм про амбициозного парня, устроившегося в крупную компанию разносчиком писем. Благодаря этому он изучает корпорацию изнутри и потихонечку движется вверх по карьерной лестнице. 🔘Волк с Уолл-стрит (2013) — классика, которая не надоедает. 🔥 #Кино

Видео не мое, но очень верное (автор указан на видео, из запрещенной сети) 🙌🏼 Я сама к сожалению «Головоломка -2» (2024) не смотрела… эх Так что моя рекомендация и себе и вам посмотреть 😁😁😁 Всем приятного вечера 🩷 #кино

Диктаторчики Ну и завершая тему власти и комедиантови евреев. Недавно в одной демократической восточноевропейской сверхдержаве запретили (полу)живого классика - Вуди Аллена. Мы решительно выступаем против братоубийственных конфликтов, и просим передать что, наверняка, произошла чудовищная ошибка. В целях поддержки внутрицеховой солидарности, напомним о великой традиции кинотипажа - еврейский шут-диктатор. #кино ▪️Первым фильмом будет незаслуженно забытый «Бананы» (Bananas, 1971). Вуди Аллен как всегда играет самого себя - нью-йоркского неудачника в поисках любви. Он находит её в лице левой активистки Нэнси, одержимой геополитикой и империалистическим американским посяганием на независимость незалежных стран Латинской Америки, в частности - выдуманной банановой республики Сан-Маркос, где как раз недавно был совершен государственный переворот. Вуди и Нэнси собираются отправится туда, чтобы поддержать революционное подполье, однако Нэнси расстается с Вуди, ибо считает его слабаком и лохом. Дабы доказать ей обратное, он улетает в Сан-Маркос в одиночку - и сразу же попадает в плен к социалистам. Революция проходит успешно, однако ситуация в стране нестабильная и режим находится в опасности, поэтому Вуди назначают подставным псевдо-диктатором - чтобы собирал на себя всю народную злость, а также в случае если кто-то из врагов захочет "устранить руководство". Поскольку он американец и хорошо владеет английским - его отправляют в США выклянчивать деньги на помощь молодой республике. В конце ФБР его раскрывает, и на суде Вуди-юморист допрашивает Вуди-диктатора. ▪️Второй фильм - хорошо всем известный «Великий диктатор» (The Great Dictator, 1940). Здесь также затрагивается тема подставной личности - еврей-цирюльник Чаплин в финале переодевается в Гитлера и дает легендарный спич про мир во всём мире. В реальной жизни он также горячо отстаивал левую повестку, был фанатом СССР, защищал американских коммунистов от нападок, и в итоге был пинком выгнан из США. Но вся эта левая демагогия обретает особо издевательский смысл, если учитывать что его персонаж "Бродяга" - это злая антисемитская карикатура на континентальных еврейских иммигрантов, которые пытаются втиснуться в общество джентльменов: с криво сидящим костюмом и постоянными "курьезами", неуклюжими спотыканиями и падениями в лужу. ▪️Такую же карикатуру отыгрывали Братья Маркс: репертуар всех их фильмов для Paramount Pictures - это какие-то бомжи с улицы, которые пробиваются в высшее американское общество и устраивают полную вакханалию (а чего ещё от них ждать?). Классическим примером является фильм «Утиный суп» (Duck Soup, 1933). Маленькая вымышленная страна на грани банкротства, ей предлагают кредит в 20 миллионов - но с условием что главой государства станет проходимец по имени Руфус Файрфлай (которого играет Граучо Маркс). Несмотря на название страны "Фридония" (Freedonia на русский слух звучит буквально "Свободия") - он моментально становится диктатором и коррупционером. На все важные государственные должности назначает своих уличных корешей-аферистов. Но хуже всего - на ровном месте ввязывается в войну с соседним государством, которую ожидаемо проигрывает (поскольку является клоуном и самозванцем, и плевать на всё хотел). ПС: "утиный суп" на английском слэнге того времени - заведомо дурная идея и авантюра. "Впарить лоху утиный суп". В контексте фильма - избрать клоуна и ввязаться в войнушку без какой-либо причины. *** Один и тот же типаж обыгрывается уже более ста с лишним лет, и если думаете что он безнадёжно устарел и неполиткорректен внутри собственно самой Америки - вы ошибаетесь. Недавно разбирал сериал "Студия" с Сетом Рогеном, и все присущие жанру чаплинско-марксовские гэги бережно соблюдаются - еврей на чужом месте, одевается не по правилам, позорит себя в высшем обществе, спотыкается, падает, пердит, итд, итп. В общем, вот что называется - традиционное общество.

Фильмы про пары, у которых получилось… ⠀ …пройти через трудности внешние и внутренние, через кризисы и потерю связи и сохранить главное — друг друга. Трогательное и жизнеутверждающее кино. Смотрите и вдохновляйтесь. 💫 ⠀ 🎬 «Любовь по-взрослому» Питу и Дебби по 40. У них отличная семья, у каждого свой бизнес - жизнь удалась! Но вот только в отношениях все меньше трепета и романтики, а больше быта и привычки. ⠀ 🎬«(Не)идеальные парочки» Несколько пар узнают, что священник, который их венчал, оказался шарлатаном и их браки недействительны. Готовы ли они снова сказать друг другу да? ⠀ 🎬 «Прекрасная эпоха» Когда между вами холод, вспомните, как все начиналось. Французское кино про пожилую пару. Он пытается вспомнить, как это было, когда он впервые ее увидел и влюбился. ⠀ 🎬 «Пара из будущего» Классный фильм, чтобы вспомнить, какими вы были в начале ваших отношений. ⠀ 🎬 «Секса много не бывает» Легкомысленное название, на самом деле фильм очень жизненный. Он про кризис, который проходит пара после рождения ребёнка. ⠀ 🎬 «Весенние надежды» Герои Мэрил Стрип и Томми Ли Джонса — пара в возрасте, живут как соседи. Жена страдает от этого и обращается к семейному терапевту. ⠀ И, конечно, «История о нас» - это фильм-учебник по негативному сценарию в паре. ⠀ Какие еще фильмы заставили вас задуматься об отношениях? #кино

А вы замечали, каким мощным влиянием обладают книги, фильмы, музыка на наше сознание и восприятие мира. Если произведение совпало с нашим внутренним состоянием, оно западает нам глубоко в душу. Мы буквально погружаемся в события, характеры героев, проживаем с ними жизнь. Мы глубже думаем, чувствуем, познаем новое. Наш мозг под действием музыки Моцарта, Шопена меняет когнитивное восприятие и пространственное мышление. Просмотренный фильм, прочитанная книга,прослушанное музыкальное произведение может вдохнуть в нас жизнь, сподвигнуть нас на изменения, поднять настроение и придать силы для преодоления трудностей. Поэтому каждую неделю я предлагаю фильмы для просмотра. Эти фильмы мной просмотрены и выбраны лучшие, дающие место для вдохновения и внутреннего анализа. #кино

С моей точки зрения мотивационный и легкий фильм. 1996г.в главной роли: удивительная Барбра Стрейзанд. #кино

Продолжая тему, хотел бы черкнуть об одном забытом фильме, как раз ярко обрисовавшим удобный типаж конспиролога -«Теория заговора» (Conspiracy Theory, 1997). Мэл Гибсон играет там таксиста в Нью-Йорке, помешанного на всевозможных шизо-теориях, стекающихся в его голове в одно единое хаотичное месиво, которые он выблевывает на своих испуганных пассажиров нон-стоп: "Вы знаете, какие химикаты ОНИ добавляют в водопровод? А кто убил Кеннеди? А про инопланетян слышали? А вот ещё...". Болтает без умолку, и иногда так увлекается, что не замечает - в машине никого нет. #кино Понятно, нам представляют, что"конспиролог" - это не человек с какой-то одной "странной теорией", а особый стиль жизни, естественно маргинальный. У такого гражданина слабый информационный иммунитет, отключенный фаерволл (заботливо предустановленный охранителями повестки), поэтому любая шиза, слух или сплетня беспрепятственно затекает к нему в раковину - и человек уже не контролирует себя. На него показывают указкой - смотрите, дети, не будете слушаться политрука в телевизоре и соблюдать инфо-гигиену, превратитесь в чучело, разговаривающее само с собой. Но тут фильм делает неожиданный ход, и оказывается что персонаж Мэла Гибсона прав - за ним действительно следит ЦРУ, поскольку он является (спойлер) жертвой экспериментов по мозгопромыву MK Ultra, где гебешный Доктор Зло (которого играет Пикар Стюарт) при помощи наркоты и гипноза сделал из него безжалостного киллера. А потом всё это из памяти стёрли (но не до конца). Дальше сюжет превращается в обычный боевичок, где хорошие парни из ЦРУ помогают словить плохих парней из ЦРУ с "перегибами на местах" (классика). Мне фильм приглянулся в частности тем, что в жизни Мэл Гибсон как известно имеет амплуа поехавшего антисемита, и соответственно у диссидентов - "своего парня" в Голливуде. Я задался вопросом - а когда он это амплуа приобрел? Оказывается, именно после этого фильма. Во время промоушена он дает крайне сумбурное интервью, главную мысль в котором тем не менее удается донести с предельной ясностью - "киноиндустрия это большая секта с очень странными людьми". Этот отрезок до сих пор вирусится по сети с заголовками по типу ГИБСОН ГОВОРИТ ВСЮ ПРАВДУ О ГОЛЛИВУДСКИХ САТАНИСТАХ! Потом он снимет блокбастер «Страсти Христовы» и обретет уж совсем культовый статус у религиозно-консервативной публики. Ещё чуть позже будет остановлен бухим за рулем начнет толкать тирады про "жидозаговоры" в аккурат под запись полицейскому, спровоцирует грандиозный скандал на весь мир, будет с позором изгнан с индустрии, станет Мучеником За Правду и пошло-поехало. Меня это смешило ещё в то время когда скандал разгорался - чувак десятилетиями работал в насквозь еврейской индустрии, пробился на её Олимп - "и тут индеец Зоркий Глаз заметил..." О феномене "заигрывания" я уже отмечал в одном из предыдущих постов: ...сквозная тема - англо-американцы кувыркаются в декорациях и стирают границы, где на сцене играют себя, а в жизнь выходят в костюме своих персонажей... Ещё фильм интересен своим сценаристом норвежского происхождения - Брайаном Хелгелендом. Он также является соавтором франшизы про Джейсона Борна - т.е. гражданин специализируется по теме "секретных агентов с провалами в памяти". Вообще примечательно, как обыгрывается эта тема в поп-культуре - невольные пациенты MK Ultra это не жертвы американских государственных экспериментов над людьми, а крутые герои с СУПЕРСПОСОБНОСТЯМИ, у которых увлекательные приключения по всему миру, отношения с красивыми женщинами, итд. "Вам благодарить нас надо, а не жаловаться". Также норвежец Брайан Хелгеленд тесно сотрудничал со шведом Робертом Инглундом по франшизе с Фредди Крюгером (ДЕГ недавно про это говорил - немецкая фамилия злодея не случайна, это уже столетняя традиция связи фильмов ужасов с немчурой, начиная с Дракулы). Короче, у него в фильмографии много любопытного, например «Пожиратель грехов»(2003) про особые ритуалы в католической церкви. Планировался в духе "Девятых врат" Полански, но прямолинейный скандинаский аутист наговорил лишнего, поэтому фильмец быстро замяли в прокате.

Ой, дед бабку завернул в тряпку, поливал водой, чтобы стала молодой! - Курятинки бы. - Тебе бы каждый день курятины... На новый год ели, завтра в день Красной армии поедим. Ты нас Боря не пугай. Мы в 41 году немцев не испугались, и тебя не испугаемся. Над могилкой этой ни у кого власти нет, лишь только у нас. Мы её копали, наша она. - Ох, чёрный у тебя язык. - А у тебя душа чёрная! Нас и в гости-то никто не зовет из-за тебя, из-за характера твоего змейского. Сколько лет прошло, там уже распадение атомов произошло. Шурка, заходи от оврага, она [галка - zemfort1983] туда правит. Не захотела жить с нами птаха. Здорово, бабоньки, я вам нужОн? Этого вам не понять, на выпивку всегда не хватает. На этот раз окончательно всё, подыхать буду, прощаться не позову! Не отдадим солдатиков. Если бы у них нашлись родственники, мы бы слова не сказали. А так они наши. - Как живёте? Жалобы есть? - Хорошо живём. Жалоб нет. - Да не взлезете. - Взберёмся! - Место голое. - Деревья посадим. - Когда они вырастут... А я не отдам. Не могу, не могу и всё тут. - Мороженое купим? - Купим. Кричи веселей: "Фиялочки, фиялочки!". Прошу 50, отдаю за 40. А ты Шурка ишшо ничего, вальяжная. - А чего-то они орут? - Есть хотят. - А мы к тебе по делу. Дай взаймы. - Много? - Много, 7 рублей. - Ну это немного, щас дам. - 1 июня отдадим с пенсии. У старух ничего нет, одна эта могила. [Шура встаёт на колени перед высокой районной комиссией]: Миленькие, оставьте вы их нам, не отнимайте. Шура, Лиза, что вы свежим воздухом потчуете гостей, приглашайте в дом! - Говорят, вы стерегли могилу от фашистов? - Ничего такого мы не делали. Хоронили, боялись что повесят. - Как? - Как как на липе у колодца, они там вешали. - Это вам [подарок - zemfort1983]. - А Шурке? - Вот ей. - Где вы это раздобыли [дранку на крышу]? - Купили, нашли, насилу ушли. Умнейший человек, к ужину приехал. Что вы с бабушками... Как хунта обошлись. Так они не просят. Пять лет назад просили, а теперь не просят. - А я никаких вещей не помню, только глаза [отца, ушедшего на фронт и пропавшего без вести]. Люблю вас девки, даже не знаю, какую больше! Мама Лиза, мама Шура, до свиданья! - Шур, как думаешь, приедут они на тот год. - А почему нет, может кто и приедет. - Запевай, подруга, веселей идти будет. Вдовы (1976) #кино

Celine, 1992, Жан-Клод Бриссо Фильм - визуальное высказывание. В первой части хочется каждые пять минут нажимать на паузу и рассматривать кадры, но в конце зачем-то приплели святых и монастыри, не люблю такое. Могла бы быть прекрасная история о женской дружбе и поддержке, а в итоге вышла мистическая ерунда. #кино

Отцы и дети, и их загробные схемы Вынужден прервать свой отпуск кратким очерком про договорняк на Аляске"Финикийскую схему"#кино Зарёкся смотреть фильмы Уэса Андерсона, давно превратившиеся в самопародию, но профессиональные деконструкторы в телеге прям вскружили голову калейдоскопом скрытых смыслов и важных сигналов в его последней картине. Пришлось, тяжко вздыхая, сползать с гамака и надевать очёчки. Как оказалось, смысл там один, и он на поверхности - история о стареющем масоне-схематознике, пытающимся выторговать себе место в загробном мире, используя те же методы что и на грешной земле. Концепт сам по себе смешной (скорее даже коэновский), но Андерсон ожидаемо зарыл его под горой стилистических свистоперделок. Центральным персонажем является дочь (?) Корда - запасная лазейка в загробный мир - монашка Лизель. Играет роль Миа Уинслет (Триплтон), дочь Кейт Уинслет. Кейт в свое время поучаствовала в одной английской схеме, ставшей легендарной в киноиндустрии. В третьем эпизоде сатирического английского сериала "Массовка" (2005) Рика Джервейса, она играет саму себя, играющую монашку в фильме про Холокост. В перерыве между съемками она откровенно признается, что плевать хотела на еврейские трагедии, её цель - получить Оскар, поскольку все фильмы про Холокост его получают. И что бы вы подумали? В 2008 году выходит фильм «Чтец», где она играет надзирательницу в Освенциме, и уже в 2009 таки получает за эту роль Оскар. На церемонии вручения "Золотой Глобус" в том же году, по чистому совпадению ведущий её Рики Джервейс (отправленный туда публично вафлить американских селебрити) не удерживается чтобы не ткнуть их носом (см. прикрепленный ролик №1). В том же эпизоде "Массовки" Джервейс играет актера, который является убеждённым атеистом, но пытается склеить религиозную женщину, поэтому притворяется католиком (см. прикрепленный ролик №2). В реальный жизни Джервейс в 2010 напишет статью в The Wall Street Journal с названием "Почему я атеист", чем втиснется в пантеон героев нового движения воинствующих богоборцев, рядом со всякими Докинзами и Стивами Фраями. Как можете заметить, это сквозная тема - англо-американцы кувыркаются в декорациях и стирают границы, где на сцене играют себя, а в жизнь выходят в костюме своих персонажей. Но вернемся к Андерсону. Главная тема всей его фильмографии - разбитые семьи, что опять таки типичная англо-история (что я уже вскользь замечал). В том числе и его личная - родители Уэса развелись когда ему было 8 лет, вырос с двумя братьями, учился в элитной частной школе. Теперь посмотрим на трилогию, которой он сделал себе имя: «Семейка Тененбаум» (2001) - состоятельные, но разведенные родители, у выросших детей серьезные психологические проблемы, которые они пытаются вместе решить. «Водная жизнь Стива Зиссу» (2005) - известный исследователь океана пытается сблизиться с покинутым сыном, команда на судне давно заменила ему семью. «Поезд на Дарджилинг» (2007) - после смерти отца, три отстраненных брата пытаются сблизиться во время путешествия в Индию. И так далее. Так что логично предположить, когда Уэс говорит что фильм вдохновлен и посвящен его тестю, это не манёвр для отвлечения внимания, а так скорее всего и есть. Точнее, это собирательный образ представителя его класса - международного фармазона-авантюриста. Запомните простое правило - англо-американцы везде и всегда говорят сами с собой и о самих себе. И даже когда они говорят с кем-то ещё - это почти всегда карикатура, которую сами же создали, и которая комфортно помещается в их англо-мироздании. Т.е в итоге, опять таки говорят сами с собой. Вот вам и все схемы.