🎬Что посмотреть на выходных. Подборка фильмов и сериалов про IT и компьютерных гениев.
Тут вас ждут картины самых разных жанров, от триллеров до комедий. Но каждая рассказывает о жизни людей в мире высоких технологий.
Хотите порекомендовать, что посмотреть? Добро пожаловать в комментарии 👇
#кино
Беседа о дебютном фильме Василия Шукшина #кино
Про цикл
«Советско-несоветское кино» — сборник из пяти бесед философа, директора Центра визуальной антропологии и визуальных медиа Владимира Егорова и ведущей Дарьи Завьяловой. В СССР были кинокартины, которые выходили за рамки соцреализма и не следовали общепринятым клише. И многие из этих фильмов стали выдающимися произведениями своего времени. О них — беседы в передаче «25-й кадр».
Про подкаст
Фильм Василия Шукшина «Живет такой парень» — история шофера Пашки Колокольникова (Леонид Куравлев), путешествующего на грузовике по Чуйскому тракту. Участники передачи рассуждают о философских мотивах в фильме, ищут религиозные ассоциации и анализируют образ главного героя.
✅ Оформите подписку
Все передачи цикла есть на сайте. Можно подписаться или скачивать отдельные циклы.
🆓 Послушать на сервисах
«Яндекс.Музыка», Apple Podcasts, Google Podcasts и другие.
[Эквилибриум, 2002]
И снова антиутопии)
На этот раз история про мир, в котором люди научились отключать эмоции и действовать исключительно рационально
Впервые я его посмотрел на кассете лет 20 назад, но и сейчас его визуал и сюжет очень актуальны
Хотели бы отключить свои эмоции?
[#кино]
Сегодня свой день рождения празднует одна из моих любимых британских актрис Лили Джеймс. По этому поводу советую посмотреть «Гордость и предубеждение и зомби» с ней в главной роли — бунтарский и бодрый палимпсест по классическому роману Джейн Остин. Наверное, это тот случай, когда «Гордость и предубеждение» зайдёт даже мужчинам.
Фильм основан на одноимённом романе, который представляет из себя классический текст с по-франкенштеновски пришитыми к нему кусками про сражения с полчищами зомби, овладевшими Англией в эпоху Регентства. Читается легко, но выглядит странно, благо, что фильм эти ошибки исправил, и в полной мере перенес всем известную историю в мрачные зомби-декорации, которые, как оказалось, замечательно сочетаются с накрахмаленными воротничками, балами и изящными пистолетами начала XIX века.
Хулиганство удалось: мистер Дарси тут мрачный охотник на зомби в кожаном плаще (чего стоит только одна начальная сцена с ним!!!), Элизабет Беннет носит кинжал в чулке, а во время первого признания Дарси парочка натурально дерется, забыв все, положенные аристократии, правила приличия. Концепция зомби здесь тоже решена не самым банальным образом: восставшие мертвецы, напавшие на Британию, соображают и иногда маскируются под людей, а значит, победить их гораздо сложнее. Более того, они готовятся к полноценной революции, собираясь захватить мир людей и создать своё зомби-королевство.
Ко всем прочим достоинства этого стильного сумасшествия — Сэм Райли в образе мистера Дарси, который не только не уступает своим каноничным предшественникам, но и наконец-то привносит этой картонной идеальной фигурке нужную долю характера, что сразу делает персонаж более объёмным.
Трагедия этого фильма в том, что из-за долгого производства, выпустили его гораздо позже выхода книги, когда интерес к такому мэшапу уже угас, и на него никто в сущности так и не обратил нужного внимания. Что не мешает мне «Гордость и предубеждение и зомби» искренне любить с первого просмотра в кинотеатре за ни на что не похожую атмосферу и классно обыгранную классику.
#кино
Посмотрела я эту вашу скандальную «Белоснежку». И знаете что? Даже сказать-то особо нечего. Фильм не настолько плох, как его принято оценивать из-за внешних скандалов, но и не настолько хорош, чтобы вспомнить о нём хотя бы один раз после просмотра.
У Марка Уэбба (которым, между прочим, снял «500 дней лета», франшизу «Новый человек паук» и отметился ещё десятком приличных работ) получился вот этот среднестатистический диснеевский ремейк, созданный исключительно в корпоративных интересах студии: продлить права на героев «Белоснежки и семи гномов», чтобы и дальше успешно торговать мерчем, ну, и подзаработать, соответственно. Оригинал 1937 года он и не пытается переплюнуть, просто организовывает тематический Comic Con с пугающими CGI-гномами, толикой повестки и Галь Гадот на месте хедлайнера.
Последняя кстати, действительно очень невыгодно выглядит в этой картине, поэтому можно понять, почему на неё обрушился шквал критики. Но, честно говоря, я бы не сказала, что исполнительница главной роли Рэйчел Зеглер выгодно отличается от неё своей игрой: у меня не получилось поверить ей ни на минуту. К этому добавляется общая идейная каша, которая должна была сделать из недееспособной Белоснежки прошлого сильную и независимую Белоснежку настоящего, но этого тоже не случилось. Да, новая принцесса не мечтает о принце и довольствуется невзрачным (в плане раскрытия персонажа) разбойником, зато ждёт возвращения отца и отказывается что-либо решать, пока верит, что тот придёт и всё сделает за неё. Потом она всё-таки осмелится разрулить ситуацию, но делает это такими странными инструментами, что даже для сказки это выглядит какой-то елейной чушью. А потом все танцуют в белом, и на этом фоне в мультипликационной истории 1937 года оказывается гораздо больше реализма и здравого смысла.
Так ли это ужасно, что смотреть невозможно? Да нет, «Белоснежку» можно смотреть, детям она даже должна понравиться. Кино получилось яркое, музыкальное и местами даже забавное, но не более того.
Какие выводы мы можем сделать из всей этой ситуации:
🟡кино уже давно не просто экранные истории, а плотно интегрированное в общество действо, и на его оценку влияет не только художественная ценность, но и контекст вокруг: один некрасивый скандал — и тысячи пользователей начнут демонизировать просто не очень удачную картину и ставить ей единицы на всех киносайтах мира;
🟡важно фильтровать то, что говоришь, если ты восходящая звезда и хочешь, чтобы твой новый фильм не вызывал у людей излишнего раздражения;
🟡«Диснею» пора прекращать эксплуатацию своих классических мультфильмов, потому что это уже переходит все грани добра и зла. Увы, успешная «Золушка» была талантливым случаем, а не тенденцией. И как же низко нужно было пасть, чтобы боссы наконец поняли, что забрели не в те дебри, и нужно отсюда как можно скорее выбираться. Но хорошо, что поняли и отказались от кровавой расправы над ещё одной принцессой (это я о том, что студия объявила об остановке производства ремейка «Рапунцель» после тотального провала «Белоснежки»).
#кино
[Блэйд, 1998]
Не знаю, как я раньше пренебрежительно проходил мимо этой серии
Мне прям очень зашло, вторая часть конечно получилась не особо удачной, но 1 и 3 обязательны к просмотру))
[#кино]
Короче, сходили мы тут на эту вашу "субстанцию". Если кто-то еще не смотрел, и мечтает увидеть клип Афекс Твина, который снимал бы Кроненберг по книге "Портрет Дориана Грея", марш в кино. Мы не сказать чтобы фанаты боди-хорроров, но этот эксперимент очень зашел. Есть спорные моменты, есть к чему придраться, но стиль безупречный. Деми Мур в свои 60 - прекрасна. Музыка - выше всяких похвал. И конечно, на фоне картонных блокбастеров и супергеройских мьюзиклов в прокате, картина качественно выделяется, есть о чем порефлексировать.
#Кино с Книфе
На прошлой неделе на глаза попалась грустная новость о том, что британо-индийский фильм «Сантош» не выпустили в прокат в самой Индии — по цензурным соображениям. А мы с моим коллегой по программе «Киношники» Димой Овчинниковым представляли его на фестивале «КАРО.Арт» в прошлом году, и это очень хорошее кино, насколько может быть хорошей остросоциальная картина, которая не боится смотреть в глаза проблемам и называть вещи своими именами.
Сантош — имя главной героини, 28-летней вдовы, которая наследует от своего мужа его работу в полиции. Одним из её первых дел становится убийство девочки, которое главная героиня всеми силами пытается раскрыть, несмотря на неповоротливость и несправедливость полицейской системы.
Эта картина — яркий пример анти-болливудского кино, которое полностью противопоставляет себя легкомысленным музыкально-танцевальным индийским картинам. Дебютантка в полном метре, режиссёр Сандхья Сури, неоднократно к этому возвращается: через диалог о красоте и нереалистичности популярных песен или в сцене празднования Холи, который больше напоминает толкучку в грязи, а не прекрасное многоцветное шоу. На современною Индию она смотрит сочувственно, однако предельно трезво: полицейский беспредел, коррупция, кастовая, религиозная и половая сегрегация, повсеместное насилие и всеобщее безразличие. Её главная героиня, как Алиса в Зазеркалье, начинает постигать этот неприглядный мир, надеясь подарить людям правосудие, но в итоге сама превращается в жёсткую руку страшной системы, пытками выбивающую у людей признания.
«Сантош» показывали на Каннском кинофестивале, выдвигали на Оскар и номинировали на BAFTA, а исполнительница главной роли, прекрасная Шахана Госвами получила награду за лучшую женскую роль на церемонии Азиатской кинопремии. В России фильм показали только в рамках фестиваля «КАРО.Арт», проката у него не было, а жаль (впрочем, думаю в интернете найти его не составит труда). Несмотря на жесткость и жанр полицейского триллера, это очень человечное кино, говорящее о праве каждого на ошибку и приходящее в итоге к теме выбора. В конце концов ведь это наше решение: смириться с тьмой и слиться ней, или найти для себя максимально светлый угол.
#кино
Ученик (2024)
Поразительно, но факт: киноцентричной и одержимой Трампом Америке понадобилось 8 лет, чтобы снять о нем приличный фильм. Да и то, пришлось для этого нанимать иностранца Али Аббаси, ибо сами уже неспособны (у самих получается разве что тягомотный The Comey Rule, рассчитанный на тамошнюю махровую либшизу).
Вместо того чтобы фокусироваться на Трампе уже в статусе знаменитости, по законам комиксовой драматургии стоило бы сперва вернуться к истокам - из какого яйца наш (анти)герой вообще вылупился. Этим фильм и занялся.
Итак, молодой начинающий застройщик Трамп сталкивается с государственным расследованием о дискриминации черных, которым якобы не сдают квартиры в их жилом комплексе, по причине их расовой принадлежности.
[Для контекста: американцев после принятия закона о гражданских правах в 1964 (и особенно дополнения к нему в 1968 касаемо жилищной дискриминации) начали кошмарить: завозить автобусами толпы черных в города и районы, насильственно интегрировать, всех непослушных и недовольных обилечивать. Тягаться с государством у людей не было возможности, поэтому все либо принимали новые правила, либо молча сваливали в другое место.]
Так добрались и до бизнеса Трампов. Большинство уважаемых адвокатских контор откровенно боятся браться за дело ("защищать богатых арендаторов-расистов?"), поэтому советуют склонить гриву и признать вину. Однако штрафы могут обанкротить бизнес, поэтому Дональд решается нанять адвоката Роя Кона, у которого в его сфере репутация бешеной собаки без каких-либо сдерживающих рамок. Репутация вскоре оправдывается: вместо каких-то хитрых юридических практик, Кон просто вытягивает прокурора на разговор по душам, где показывает компромат на него с молодым мальчиком, и дело в итоге закрывают.
Трамп в восторге, и Кон делает из него своего протеже, давая уроки жизни, которые моментально узнаются в оранжевом бунтаре каким мы его знаем все эти годы: 1. Лучшая защита это нападение; 2. Ничего не признавай и все отрицай; 3. В любой ситуации объявляй победу(и вообще, победа - это всё, что имеет значение).
Далее Трамп растет, богатеет, нагуливает вес (в прямом и переносном смысле), становится заносчивым, грубит учителю, а потом вообще его, смертельно больного, забывает.
В общем - сказ о том, как один мудак воспитал другого мудака, который оказался мудачее его. Финита. Зрителю предлагается злорадно хохотать, но в то же время ужасаться: как клише в концовках фильмов ужасов - монстр окончательно не убит, тянущаяся клешня с экрана намекает на сиквел (очевидно, президентские выборы 2024).
Очень бодрый и веселый фильм, превосходная игра Себастиана Стэна в роли Трампа и Джереми Стронга в роли Кона, пускай во второй половине всё сдувается в привычную плоскую агитку, местами даже черезчур язвительную (сцена липосакции Трампа), но в конце снова обретает объем и глубину, когда ученик и учитель воссоединяются для поучительного третьего акта.
Однако самый важный момент во всём этом - как и в фильме, где роль второго плана сыгранная Стронгом бесцеремонно утаскивает всё внимание с главного героя - именование давно забытой фигуры Роя Кона, ключевой для понимания устройства Америки в целом и их "консервативной" тусовки в частности. О нем поговорим ниже.
#кино