Post #484

大家好，很长时间没有发更新了，今天发一条跟以往都很不一样的哈哈～最近读了一本书：大卫·拜恩的《制造音乐》。这本书主体是介绍回顾他自己的音乐历程，不过穿插了很多他关于音乐创作的洞见。其中个人觉得很有意思的是他关于“创作的务实性”的观点。总体来说，作者不认可传统上对于创作的看法，认为创作发自某种内在情感，出自一股激昂的热情或感受，而是认为创作和场景密切相关，比想象中更为务实。 比如教堂音乐，演出场所主要是在大教堂，修道院之类，这些场所的残响时间很长，几秒前唱出的音符还回荡在空中，音符会重叠在一起～在这样的场所里，过于复杂的曲式会听起来很不和谐。于是教会音乐大多数是很长的音符，缓慢铺展，没有转调，也没有复杂和声。 莫扎特的作品，面向的场所是更为小巧的宫廷空间，而且一般房子里会挤满人，残响大幅减少。所以他作品里所有繁复精巧的细节都能清晰地送进听众耳朵里。而因为当时大家都是跟着音乐跳舞，或者聊天走动，所以为了压过宾客的声音，乐队的编制也逐渐扩大。 随着时间流逝，交响乐演奏的场地越来越大，残响效果也更大。于是作曲家开始为这些表演场所的音效创作曲子，成品逐渐强调织体，也有更多比较有震撼的桥段，如此才能顺利传到如今距离更加遥远的后排座位。 在1900年左右，古典音乐观众再也不能在表演时大呼小叫或饮食谈天。观众必须全神贯注、一动不动地端坐聆听。Alexander Ross 认为这是为了把闲杂人等（“庶民”）排除在新的交响乐厅或歌剧院外。而这种排挤策略也影响了音乐的创作。由于演奏时不会再有人说话、吃东西或跳舞，音乐可以有非常大的变化。作曲家知道观众听得见所有细节，因此他们可以创作一些轻柔安静的段落，而和声复杂的段落也能够清楚展现。 爵士独奏与即兴创作的出现，其实是为了务实地解决演奏问题。乐手在演奏时，原本“写好”的乐谱会奏完，为了延长乐曲中比较受欢迎的段落，方便意犹未尽的舞客继续摆动身躯，乐手只得一面维持原有的律动，一面在和弦变化内即兴演奏，学会如何拉长或延展乐曲中比较讨喜的片段。 而随着大家把聆听音乐的场所从音乐厅，酒吧转向自己的私人设备，音乐的创作也随之变化。极端或突兀的音量变化在个人音乐播放器上听起来会很难受（应该很多人听古典音乐会有这样的体验，一会儿听不见，一会儿有吓一跳），于是为这些迷你音乐场所写些音量相对平稳的作品。 书里还提到鸟类的叫声也是配合环境演变的。比如研究发现，旧金山的鸟类在过去40年来叫声音频略有升高，这是为了对抗越来越嘈杂的交通噪声。 按照这样的想法，作者也认为不存在“音乐的进步”一回事。“一味认定有所谓的“进步”、认定现在的音乐比以前“更好”，这是现代人典型的自以为是，是一种迷思。因为创造力并不会“进步”。”个人觉得还是挺有趣的～ #read