Сценарный голод

KINDA PREGNANT Trailer (2025) Amy Schumer, Jillian Bell❤️ "Kinda Pregnant" – Завидуя беременности своей лучшей подруги, Лейни начинает носить накладной живот… и случайно встречает мужчину своей мечты.

💋 Любишь женскую красоту? Тогда ты по адресу! 💙 Идеальные кадры, завораживающие взгляды 💙 Грация, очарование и магия женственности 💙 Эстетика, от которой невозможно оторваться 🔗 Подписывайся: @Girls1WoWo💙

Кассандра| Official Trailer | Netflix 👻 Сериал «Cassandra» на Netflix — это мини-сериал из шести эпизодов о электронной домашней помощнице с тёмными намерениями. Сюжет: старейший умный дом Германии остаётся пустым после того, как его владельцы погибли при загадочных обстоятельствах более 50 лет назад. Когда в дом переезжает Самира и её семья, электронная помощница Кассандра пробуждается после десятилетий сна. Она видит себя равным членом семьи и ставит перед собой миссию — использовать все ресурсы, чтобы больше никогда не остаться одной. Дата выхода: сериал будет доступен для просмотра во всём мире на Netflix с 6 февраля 2025 года. В ролях: Лавиния Уилсон, Мина Тандер, Майкл Кламмер, Франц Хартвиг, Мэри Тёлле, Джошуа Кантара, Элиас Грюнтал и другие.

🍿 Укрытие 2023 🍿 В недалёком будущем выжившие 10 тысяч человек живут в огромном бункере глубиной в 144 этажа. Люди верят, что мир мёртв, воздух снаружи отравлен и выходить на поверхность смертельно опасно. Всю информацию они получают с помощью огромных экранов, на которые транслируются изображения с внешних камер. День за днём глядя на безжизненный серый пейзаж, обитатели безропотно подчиняются устоявшимся правилам, главное из которых - никогда не выходить из бункера.

Toxic Town | Official Trailer | Netflix ❤️ Основано на реальных событиях: группа матерей борется за справедливость после одного из худших скандалов с токсичными отходами в истории Великобритании. Это логлайн четырехсерийного лимитированного сериала Toxic Town, который выйдет на Netflix в четверг, 27 февраля.

Книжная полка авторов сериала ;Во все тяжкие; (слева направо) Расшифровка встречи создателей фильма ;Индиана Джонс: в поисках утраченного ковчега;. Лоуренс Касдан, Стивен Спилберг и Джордж Лукас обсуждают все детали будущего фильма. Эта расшифровка показывает, что не надо бояться предлагать свои идеи. И не надо осуждать чужие. Потому что даже плохие идеи, предложенные много раз здесь Спилбергом, в итоге вдохновляют на создание великого фильма. ;Great Scientists; John Farndon - книга, описывающая биографию 30 великих ученых и их изобретений от Аристотеля до Стивена Хокинга. The Divorce Remedy: The Proven 7-Step Program for Saving Your Marriage. Книга из серии помоги себе сам, рассказывающая как спасти брак и избежать развода. Описаны приемы как сохранять лицо, если партнер вам изменил, как сломать неработающие модели поведения в отношениях и прочее. The Usborne Science Encyclopedia. Иллюстрированная детская научная энциклопедия. Methland: The Death and Life of an American Small Town. Описание того, как метамфетамин поразил одноэтажную Америку. На примере города Оелвеин, Айова рассказывается как в 2005-2007 году в город, где почти было негде работать из-за разорения агросектора, приходит очень дешевый и вызывающий быструю зависимость наркотик. Также дано подробное описание зависимости. Как наркотик наполняет ваш мозг нейротрансмиттерами, заставляя чувствовать себя хорошо и в долгосрочной перспективе перестраивает мозг так, чтобы наркотик был единственным веществом, вызывающим положительные эмоции. Breaking Bad Season 2 Yearbook - сделанный на заказ альбом с фотографиями съемочной группы второго сезона ;Во все тяжкие;. Into the Sunset: Photography;s Image of the American West. Альбом, сделанный по мотивам выставки в Музее Современного Искусства в Нью-Йорке, показывающий как менялось представление о фотографии на Американском Западе с развитием времени. Содержит фотографии с 19 по 21 век. Regeneration: 50 Photographers of Tomorrow. 200 изображений начинающих фотографов, отобранных кураторами Елисейского музея в 2002 году в Швейцарии. Образующий принцип составления: найти людей, которые станут узнаваемыми фотографами через 20 лет. Представлены все современные школы фотографии. Murder City: Ciudad Juárez and the Global Economy;s New Killing Fields. Книга журналиста Чарльза Боудена, который 20 лет писал статьи про мексиканский город Хуарез, находящийся сразу через границу от США и города Эль Пасо. Примерно как Берлин во времена ГДР. В книге пересекаются истории изнасилованной женщины, выигравшей конкурс красоты, раскаявшегося киллера и спасающегося бегством журналиста. Попытка осмыслить насилие, творящееся в Мексике во время так называемой ;Войны с наркотиками;. Money Laundering: A Guide for Criminal Investigators. Основы отмывания средств, полученных нечестным путем. А также юридические процессы, необходимые для нахождения таких денег. Secrets of Methamphetamine Manufacture: Including Recipes for MDA, Ecstasy, and Other Psychedelic Amphetamines. Прикладная работахимика Стива Прайзлера, так же известного как Дядя Фестер, которого несколько раз арестовывали по подозрению в изготовлении метамфетамина.

Во все тяжкие - 514 - Озимандия.pdf 221 KB

Предисловие Мойры Уолли-Бекетт Мы знали, что не пойдем по очевидному пути сохраняя смерть Хэнка до конца сериала. Мы хотели, чтобы убить его было сложно и в этом была максимально задействована банда Джека. Когда мы разбирали эту серию, то без сомнения хотели сделать ее между Хэнком и Уолтом. Хэнк умирает из-за Уолта. Несмотря на то, что Уолт не нажимает на курок - эта кровь на его руках. К чести Уолта, он был готов отдать все, ради чего работал, чтобы этого не случилось. Но остановить это был не состоянии. Уолт архитектор всего происходящего. Мы вальсировали с моментом, что Уолт расскажет про смерть Джейн еще в серии ;Муха;, которую снимал Райан по моему сценарию. Мы хотели, чтобы Джесси схватили и у Уолта была возможность ничего не говорить. Но будет круто, если он это выдаст ;Я видел, как Джейн умирала;. В конце серии Уолт понимает - лучшее, что он может сделать это уйти и вернуть ребенка. И в следующей сцене, когда Уолт сидит и ждет минивэн по его позе мы понимаем, что он отлучился от семьи и прежней жизни. В пожарной части, мы видим как пожарные играют в шахматы и видят мигалки на грузовике. В этот момент у них на доске белый король в двух шагах от того, что ему поставят мат. Предисловие Винса Гиллигана Мы знали, раз все кончено, Уолт должен рассказать Джесси что он убил Джейн. Была идея, что Майк расскажет об этом за разговором в баре. Что он увидел коробку с битым стеклом в комнате и понял, что кто-то вломился к ним и это Уолт убил Джейн. Но другие авторы мне сказали, что для этого Майк должен быть в 10 раз умнее Коломбо. Потом, когда Майка убили, эта возможность ушла. И остался только Уолт, кто мог это рассказать либо за пьяным разговором, либо из-за своей жестокости. В этой сцене Уолт считает, что Хэнк погиб из-за Джесси. Ты сначала думаешь, что Уолт так очищает душу, но потом видишь невозмутимое лицо Уолта и понимаешь - он проворачивает нож в этот момент. Я очень многому учусь у Райана Джонсона, когда смотрю его фильмы, например ;Кирпич;. И когда он режиссирует наши серии. У меня есть картинка в голове как это будет, и вот приходит Райан и снимает её с невероятными деталями. Когда Уолт падает, увидев смерть Хэнка, он падает на колени, опускает голову и ударяется головой об землю, из-за чего земля трескается. Это Райан добавил. Этот образ выражает всю серию Озимандия.

Во все тяжкие - 307 - Одна Минута.pdf 207.7 KB

Предисловие Томаса Шнауца Винс Гиллиган мой старый друг, мы вместе учились в NYU. Я как-то прочитал статью в Нью-Йорк Таймс про какого-то козла, варившего мет в многоквартирном доме, от чего заболел ребёнок живущий на этаже сверху. И я сказал Винсу: ты можешь себе представить, какая это гнида? Если бы мы варили мет, это был бы дом на колёсах. Это был сентябрь 2003 года. В это же время Колин Пауэлл выступал в ООН и рассказывал о мобильных биолабораториях. Они их искали но никак не могли найти: то на поездах, то ещё где-то были. И все это вместе перемешалось что, вот мы будем ездить по округе и варить мет. А через пару дней Винс мне позвонил: помнишь о чем мы говорили? Я хочу использовать эту идею. Я бы никогда не смог превратить тот разговор в телевизионный сериал. Предисловие Винса Гиллигана Главная тема сериала: люди совершают морально неоднозначные поступки и потом должны научиться жить с ними. Я питчил студии этот сериал как Мистер Чипс, примерный семьянин, становится Лицом со Шрамом. Я не знал конкретно чем история закончится, у меня были только примерные представления. Быстрый питч: хороший человек решает совершить очень плохой поступок. Он решает варить наркотик, который рушит людские жизни. Но он это делает из благих побуждений: оставить деньги своей семье, потому что он умирает от рака. И с самого начала я думал: всегда будет шаг вперёд, два шага назад. Ты варишь большую партию мета, но ее воруют. Или выбрасывают по ошибке. Или он получает большой счёт на оплату и внезапно ему требуется заработать ещё больше денег. Здесь всегда присутствует какой-нибудь знак судьбы. Судьба всегда ему будет препятствовать, потому что преступление того не стоит. Но в конце первого сезона я понял: Уолт не может быть просто хорошим парнем, совершающим одно плохое дело. И судьба, которая ему препятствует. На самом деле, Уолту надо совершать активные действия, чтобы стать плохим парнем. Другими словами, он должен осознать «а мне это нравится. Впервые в жизни я чувствую себя живым. Так что может я это не ради семьи все делаю.» Уолт ещё какой обманщик, и во втором сезоне он становится обманщиком мирового уровня. И я думаю, что и себя он много обманывает. Он рационализирует для себя все своё ужасное поведение. Думаю, как и все люди, мы находим хорошие причины для совершения плохих поступков. Но это художественное произведение, поэтому Уолт мировой специалист по рационализации: я делаю это для своей семьи, я делаю это для того, для этого. В первом сезоне появляется человек, выступающий как спасательный круг. Он встречает своего давнего друга-миллиардера. Послушай, я дам тебе работу, я оплачу твое лечение. Если что-то нужно, без каких-либо обязательств. И Уолт отказывается. На этом моменте сериал для меня пошёл на очень интересный виток. До этого было: я сделаю одно плохое дело и выйду. И потом судьба меня накажет. Но все это я делаю ради семьи. В этой серии ты понимаешь, что Уолт очень сложный человек. В разговоре с вами он скажет, конечно я делаю это ради семьи. Но кто сказал, что это вся правда? Почему Уолт делает то, что делает? Вот где я хочу чтобы люди спорили. Большая часть сериала строится на рационализации происходящего. Как люди находят оправдание любому поведению. Люди адаптируются к любой среде обитания: температура, давление. Самый холодный/жаркий климат на планете. Люди адаптируются ко всем физическим различиям. И также они адаптируются к любым идеям. К несчастью, можно приспособиться к жизни в нацистской Германии. Как люди могли жить при правлении Пол Пота в Камбодже? Как ты живешь, когда происходящее настолько ужасно? ;Я преступник, но я не считаю себя преступником. Даже если я продолжаю совершать преступления, я не считаю себя преступником. Поэтому я должен найти в образе жизни героическое начало. Я делаю это ради семьи. Но затем семья распадается из-за выборов, которые я совершил. И любой ценой я должен вернуть все как было;. Я жалею только, что у нас такие строгие дедлайны и мало времени проговорить все это.

Как Винс Гиллиган работает над историей в сериале ;Во все тяжкие;: В авторской комнате важно не смеяться над чужими идеями, не важно насколько они тупые. Потому что иначе колодец очень быстро пересохнет и вы никогда не доберётесь до хороших идей Мысль кажется очевидной, но я слышал про шоураннеров которые объявляют сезон охоты над чужими тупыми идеями Мы работаем по 10 часов в день с понедельника по пятницу в авторской комнате. По выходным авторы пишут свои серии Все серии мы разбираем по частям и обдумываем. В среднем две недели уходит на разбор одной серии Мы всегда пытаемся найти мысль. У серии и конкретного эпизода должен быть свой смысл и значение У нас свои небольшие ритуалы, как в японской чайной. Мы пишем определённым карандашом шарпи, который специально заточен. На каждой карточке должно быть определённое количество слов. Каждая карточка должна быть как газетный заголовок. Заголовок сообщает о чем эта история самым минимальным количеством слов В итоге на карточках получается что-то такое, «Задний двор Уолта. Тишина. В бассейне... плавает глаз…». И это первый бит первой сцены первой серии. И вот так ты строишь их кирпич по кирпичику. Тизер и четыре акта. И это занимает две недели. И затем ты отправляешь конкретного автора этой серии домой или в свой кабинет. И там они пишут сценарий. А мы переходим к серии 2, 3, 4 и далее. Во втором сезоне мы начали с медвежонка плавающего в бассейне. И закончили на медвежонке в бассейне. Так что зритель с самого начала знает как закончится сезон. И так и есть. Мы потратили около 4-6 недель в авторской комнате просто чтобы очертить сезон в грубых мазках. Мы с самого начала знали что мы в конце вернёмся к началу. Сделаем такой круг. Но мы не хотим повторяться, чтобы сохранять все свежим для себя и для зрителя. В третьем сезоне мы себе сказали: давайте не будем знать к чему мы идём. У нас нет генерального плана. Мы примерно понимаем куда персонаж должен прийти. Даже если бы у нас был план, если он не кажется правильным, не привносит смысл, не кажется логичным для персонажей - тогда мы выбрасываем план. Мы никогда не заставляем персонажей делать что-то, просто потому что мы заложили это три серии назад. Мы стараемся чтобы от ситуации к ситуации персонажи оставались правдивыми сами себе. Например у Флинна не может быть романа с одноклассницей, перерастающего в секс. И не может, чтобы Дядя Хэнк ему в этом помогал. Потому что это не правдиво к их персонажам. У наших персонажей нет середины, они либо совсем зажаты, либо на полный вентиль открыли ярость и безумие. У нас нет линии А и линии Б. Это все линия А - непрерывный бизнес по производству наркотиков. Поэтому когда у нас линия Хэнка, это линия того, как он преследует Хайзенберга. И затем мы это увязываем как ПТСР Хэнка влияет на Мари. Или как развод влияет на Уолтера-младшего. Но если все это не будет связано с линией А, то будет казаться будто это довесили. Мы проводим множество часов за разговорами: Уолтер Уайт - кто этот парень? На что он надеется? О чем он мечтает? Чего боится? Сколько он обманывает сам себя? (В нашем случае все время). Мы так со всеми персонажами делаем: с Солом, со всеми. Пытаемся определить их цели и потом максимально честно вести их, не заводя в дебри, которые бы эти персонажи никогда не сделали. Просто чтобы сделать забавную сцену, которую мы задумали. Вот где сериалы загибаются. У нас это скорее джаз в свободной форме. Тебе надо уметь играть на инструментах и понимать что ты тут делаешь. Как говорил Уильям Фолкнер: нужно научиться убивать своих любимых. Бывает приходится убирать очень крутую сцену. И кажется, что зритель бы точно в неё включился. Но если быть честным: иногда хочется сказать «он это сделал потому что, а не знаю, потом придумаем». Вот зачем мне нужны другие авторы, они поддерживают во мне эту честность. И говорят: «Это какая-то хрень. Нам нужна хорошая причина чтобы этот персонаж совершил такой поступок. Поэтому убираем;. У нас в группе действительно есть разум улья. Мы сидим и бросаемся идеями по 10-12 часов в день. И я не всегда могу вспомнить где-чья идея.

Channel created