Ιστορία και κόσμος

Июнь. Смальта. III в. н. э. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Мальчик с латинской надписью над головой «Iunius» - олицетворeние месяца июня. Натюрморт воспевает щедрое плодородие лета и богатые дары моря. Часть большой композиции — своеобразный календарь с аллегорическим изображением всех месяцев, земли, солнца и луны.

Древнегреческие художники V в. до н. э. V в. до н. э. стал расцветом греческой живописи. Но в отличие от скульптур, дошедших до нас в основном в римских копиях и знакомым по развалинам древнегреческой архитектуре, судить о живописи того времени мы можем лишь по античным описаниям. Нам известен художник, а также скульптор Полигнот (из Тасоса), прославившийся монументальной живописью, а именно своими фресками, представлявшими мифологические сюжеты. На афинской агоре, например, находились его на целую стену работы "Битва при Марафоне" и "Взятие Трои". Художник Аполлодор жил в Афинах и был известен по прозванию "ο σκιαγράφος", буквально "тенеписец". Так как он узнал и применил в своих работах эффект светотени, а также основы перспективы. Зевксис из Гераклеи был учеником Аполлодора. Прожив долгое время в Эфесе, основал там школу живописи. Зевксис вел роскошный образ жизни. Изюминкой его работ был колорит, а также то, что изображенные на картинах были по размерам больше, чем натуры. В Эфесе также жил основатель ионической живописной школы в Малой Азии художник Паррасий. Считается, что он достиг канона пропорций человеческого лица. Его работы отличались невероятным изображением характеров и черт натуры, а также изящностью линий и контуров. На вазах сохранилось его творенье "Прикованный Прометей, терзаемый орлом, и Геракл". Согласно "Естественной истории" Плинния Старшего (XXXVI.65), между двумя художниками, Паррасием и Зевксисом, возникло соперничество, кто является лучшим живописцем Афин. Каждый их них напишет картину, принесет на суд зрителям театра, какая из работ будет оценена выше, тот и победит. В назначенный день художники принесли на площадь картины, закрытые полотнище. Зевксис снял покрывало, и летающие над ним птицы начали клевать гроздь винограда, написанную творцом - до того она была реалистична. Зевксис возгордился птичьим судом и потребовал, чтобы Паррасий показал свою картину, а поняв свою ошибку, уступил первенство, ведь полотнище и было написано его оппонентом, искренне стыдясь, что "сам он ввел в заблуждение птиц, а Паррасий - его, художника". Агатарх - художник из Самоса, живший и творивший в Афинах. Он работал над декорациями к трагедиям Эсхилла и Софокла. Этот Живописец отличался легкостью и скоростью написания картин. Еще про одно известное противостояние двух древнегреческих живописцев: Апеллес и Протоген. Про художника Апеллеса известно немногое. Жил он гораздо раньше остальных наших героев. Опираясь на слова Плинния Старшего, он родился в 112-ю Олимпиаду (332-329 гг. до н. э.). Известно, что он был художником при дворе Филиппа ΙΙ, Апеллес написал его и Александра. Нам интересна история о дружеском споре мастеров - Апеллеса и живописца и скульптора Протогена. Апеллес отправился в дом Протогена на Родосе , чтобы познакомиться с этим художником, о котором он так много слышал. Прибыв в студию Протогена, он встретил старуху, которая сказала ему, что Протогена нет дома, и спросила его имя, чтобы она могла сообщить, кто о нем спрашивал. Увидев в студии панель, которую Протоген подготовил для картины, Апеллес подошел к мольберту и, взяв кисть, сказал слуге сказать Протогену: "Это от меня", и провел по панели цветной чрезвычайно тонкой линией. Когда Протоген вернулся, и старуха объяснила, что произошло, он осмотрел линию и заявил, что только Апеллес мог сделать такую ​​совершенную работу; Затем Протоген окунул кисть в другой цвет и провел еще более тонкую линию над первой и попросил своего слугу показать ее посетителю, если он вернется. Когда Апеллес вернулся и ему показали ответ Протогена, он, стыдясь того, что его могут превзойти, провел третьей краской еще более тонкую линию между первыми двумя, не оставив места для еще одной демонстрации мастерства. Увидев это, Протоген признал свое поражение и отправился на поиски Апеллеса, чтобы встретиться с ним лицом к лицу.

Портик Калигулы. Согласно заявлению Минкульта Италии, строительные работы в подземном переходе на площади Пьяцца Пиа привели к обнаружению портика с колоннадой и большой открытой площадки, задуманной как дворцовый сад. Связывают находки с императором Калигулой, что удалось установить благодаря клейму, сохранившемуся на свинцовой водопроводной трубе. Надпись гласит: "C(ai) Csaris Aug(usti) Germanici". В переводе - Гай Цезарь Август Германник, так звали императора вошедшего в анналы истории под агноменом Калигула. Считается, что его император получил, из-за того, что в детстве носил легионерские сапоги. По латыни caligula - уменьшительно-ласкательное от слова caliga (сапог), т. е. сапожок. Она подтверждает, что раскопки на площади Пьяцца Пиа затрагивают местоположение садов Агриппины Старшей, матери Калигулы. На принадлежность портика императору указывают и античные источники. Например, Филон Александрийский* пишет в "О посольстве к Гаю" (Legatio ad Gaium): Так в первый раз он нас приветствовал у Тибра, на равнине (он как раз выходил из садов, оставленных ему матерью) Делегация александрийских евреев представляет «трудности и кризис, поразившие еврейскую общину Александрии в отношениях с греко-александрийским населением, конфликт, проявившийся насилием, драками и эпизодами религиозной нетерпимости». В ходе раскопок также была обнаружена важная серия колокольных плит (фигуративной терракоты, используемой для украшения крыши) с мифологическими сценами, которые повторно использовались в качестве крышек люков, но, по словам археологов, "вероятно, изначально делались для покрытия какой-то садовой конструкции" Калигула, правивший с 37 по 41 г. н. э., знаменит своими жестокими расправами и распутным поведением и может встать в данных аспектах в один ряд с такими самодурами как Гелигобал и Нерон. Но кроме этого Калигула запомнился современникам как активный строитель, контрастировавшей с пассивностью в этом вопросе Тиберия. * - про Филона Александрийского: https://t.me/eselevichir/745

АФРИКА ПОСЛЕ РИМА I Все-ещё римская Африка Покоренная ещё в период поздней Республики северная Африка в последующие несколько веков стала "жемчужиной" римского государства. Отстроенный заново Карфаген стал третьим городом империи, уступая лишь Риму…

АФРИКА ПОСЛЕ РИМА I Все-ещё римская Африка Покоренная ещё в период поздней Республики северная Африка в последующие несколько веков стала "жемчужиной" римского государства. Отстроенный заново Карфаген стал третьим городом империи, уступая лишь Риму и Александрии; были основаны многие другие римские колонии, продолжали свое существование и старые города со смешанным населением. Регион был крупным экспортером зерна, керамики, оливкового масла, слоновой кости, корабельной древесины, мрамора, и знаменитого рыбного соуса гарум. В общем, если бы вы хотели сыграть в третий Цезарь в реальной жизни, то лучшим местом была бы именно римская Африка. Местные элиты интегрировались в общеримскую аристократию, и в определенный момент выходцы из Африки даже заняли императорский престол (Септимий Север не только родился в Лептис Магне, но и говорил на латыни с пуническим акцентом). Подарила Африка Риму помимо также деятелей культуры, главным из которых наверное можно назвать писателя Апулея, "полунумидийца-полугетула", в изложении которого до нас дошел миф об Амуре и Психее. Что касаемо "остального населения", которые здесь будет именоваться маврами (то же, что мавретанцы, нумидийцы, берберы), то большая его часть формально находилась под властью римских наместников, а по факту своих собственных вождей. Ещё со времен Карфагена они активно шли наемниками в средиземноморские армии, а с приходом Рима пошли в имперскую армию, в первую очередь в качестве легкой кавалерии, которая активно использовалась на всех фронтах действия римских войск от Сирии до Британии. С началом постепенного замещения римских рекрутов в армии представителями других народов выходцы из северной Африки уже в качестве основной силы пошли на защиту Fossatum Africae, местного аналога стены Адриана. #серии_постов #древний_рим

Добыча руды в Древней Греции. Недра Греции богаты рудными залежами: железной и медной рудой, золотом (месторождение на северном побережье Эгейского моря) и серебром. Помимо того добывались олово, свинец, ртуть и окислы металлов, поваренную соль и питьевую…

Добыча руды в Древней Греции. Недра Греции богаты рудными залежами: железной и медной рудой, золотом (месторождение на северном побережье Эгейского моря) и серебром. Помимо того добывались олово, свинец, ртуть и окислы металлов, поваренную соль и питьевую соду. В Аттике находились известные обеспечивающие регион серебром Лаврионские рудники. Лаврионские шахты изначально доходили лишь до первого рудоносного пласта. В эллинистический период шахты углубились до 120 метров, то есть до пересечения второго и третьего пластов. По направлению к ним вели разного размера штреки, которые в некоторых местах сужались так сильно, что рудокоп вынужден был продолжать работать в лежачем положении. Труд рудокопов был нечеловечески тяжек, ибо вся работа выполнялась вручную с помощью железного кайла и заступа, также молота и клина. В Лаврионских шахтах не было вентиляции, а минимальное освещение исходило от тусклых глинянных светильников (для них в стенах прорубались специальные выемки). В шахтах обычно пользовались ступеньками, по которым передвигались рабы, но в более глубоких месторождениях применялись особые подъемники. В работах также были задействованы малолетние рабы, труд которых заключался в выносе мешков с рудой. Неподалеку от рудников обрабатывали руду: сначала дробили и отделяли имеющие наибольшее содержание металла куски. После их толкли в каменных ступах и мололи на мельницах до размера зерен. Конусовидный нижний жернов имел вделанную железную ось, на ней с помощью деревянной рамы вращался верхний жернов с волонками-углублениями снизу и сверху. Верхний жернов по кругу тащили около пяти рабов. Затем, после вышеперечисленных манипуляций рудную "крупу" несколько раз промывали посредством приспособлений, похожих по своей функции на сито, которые отсеивали руду, и на поверхности оставались обогащенные металлом частицы. Далее остатки просушивали, обжигали и плавили в печах. Низкие круглые Лаврионские печи заполнялись слоями руды и древесного угля. Слитки перевозили в эргастерии для производства разнообразных предметов. Из руды железо добывалось таким способом: сыродутные печи загружались древесным углем и рудой. В процессе горения между этими слоями продували холодный, или "сырой" воздух.

"Парящие монастыри" - Μετέωρα 🇬🇷 Византийские подвижники христианства издавна благоустроили монастырь на лоне фессалийских песчанниковых скал. Монахи уходили из мирской жизни, в том числе во время иконоборчества и варварства крестоносцев. Основание монастыря. Преподобный Афанасий Метеорский с наставником своим старцем Григорием, спасаясь от корсаров, пришли с Афона и обосновались на этом месте. ✝На гору стали приходить миряне за советами и наставлениями. В поиске уединения Афанасий получает благословение от старца Григория и отправляется на самую высокую вершину - Платилифос. Здесь он жил в пещере. Под руководством преподобного Афанасия был выстроен монастырь "Преображения Христова". Его последователи продолжили строительство, и в XVI в. комплекс насчитывал 24 обители. 🌐В 1988 году - комплекс монастырей был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

АРХИТЕКТУРНЫЕ И ПИСЬМЕННЫЕ ПАМЯТНИКИ ХРИСТИАНСКОЙ ИМПЕРИИ. ИЗ ДИОНИСИЯ СТАТОКОПУЛОСА, "ВИЗАНТИЙСКАЯ ИМПЕРИЯ". ΙΙ ЧАСТЬ. Император приказал перестроить храм Святых Апостолов, соединенный с мавзолеем Константина I, и сделать из него крестообразную церковь…

Футбольный матч в 2000-летнем амфитеатре, состоявшийся в хорватском городе Пула 8 июля 2019 года. Встреча проходила между легендами сборной Хорватии и ФК "Бавария Мюнхен" времен 90-х и 00-х годов и скорее напоминала мини-футбол. Помимо футбольных матчей на арене также провели два хоккейных поединка. О городе: Пула, располагающаяся на побережье Адриатики, была важным римским портом и крупным торговым городом. "Арена Пула" Построен амфитеатр в I веке до н. э. Во время правления Клавдия стал каменным. С 79 года на арене проводились гладиаторские бои, также и с участием диких зверей. Под ареной располагались клетки для животных. Римский амфитеатр города Пула в Хорватии - единственный, сохранивший четыре боковые башни с лестницами, ведущими к находящимся под углом трибунам, и все три римских ордера. По своим габаритам занимает шестое место среди амфитеатров Европы. Размеры амфитеатра в Пуле - 105х132 м, а его арены - 41х68 м. В период активного использования вместимость трибун составляла 23 000 человек.

Откопанная мраморная статуя императора Адриана на острове Тасос, близ фракийского побережья Эгейского моря, 1963 год. Вероятно, памятник был воздвигнут в честь посещения Тасоса Адрианом в 124 году. Вот, что о внешности и физических способностях императора пишет Элий Спартиан в "Жизнеописании Адриана", XXVI, 1. XXVI. (1) Он был высо­ко­го роста, отли­чал­ся внеш­ним изя­ще­ст­вом, зави­вал с помо­щью греб­ня свои воло­сы, отпу­стил боро­ду, чтобы скрыть при­род­ные недо­стат­ки лица, имел креп­кое тело­сло­же­ние. (2) Он очень мно­го ездил вер­хом и ходил пеш­ком, все­гда про­де­лы­вал упраж­не­ния с ору­жи­ем и копьем. (3) На охо­те он очень часто соб­ст­вен­но­руч­но уби­вал львов. На охо­те же он сло­мал себе клю­чи­цу и реб­ро. Охот­ни­чью добы­чу он все­гда делил с дру­зья­ми.