CULTRAS backup

Божечки! «Под лёд». 3 к подписчиков. Но даже этот аргумент Собчак-Богомолова готова тащить в качестве оправдания. Да не в «византийском лицемерии» дело. А в том, что Мохов прямо сказал ( и не раз), что общаться будет только с тем, кто даст ему денег. Именно поэтому с ним никто общаться и не стал. Кроме Ксении Анатольевны. Не потому, что денег жалко, а потому что донатить этого упыря никто не захотел. Кроме Ксении Анатольевны. Там менты дежурят круглосуточно, чтобы Мохова не линчевали, потому что весь «общественный договор» на грани разрыва из-за того, что вопреки тюремным байкам это существо вышло на свободу, и все это понимают. Кроме Ксении Анатольевны. И всё, что ей прилетает – прилетает именно поэтому, и ни по какой другой причине. И всем это ясно, как божий день. Кроме Ксении Анатольевны. Как писали талантливые публицисты «с эмпатией табуртеки».

Не можем пройти мимо «важного литературного скандала». Ярмарка Non fiction забанила презентацию книги Киры Ярмыш (пресс-сека Навального) «Ярмыш. Кродеться». Шутка. «Невероятные происшествия в женской камере №3». По причине «нежелания ярмарки смешивать литературу и политику». И понеслась – теперь все сбитые лётчики вроде Александра Архангельского, Олега Лекманова и Майи Кучерской делают заявления «это цензура, мы не придём». Пожалуйста, non fiction! Отмените еще что-нибудь! Чтобы они вообще больше никуда никогда не приходили! Чтобы эта агитбригада поступила на ВЛК, поняла, что писать книжки – это трудно, и переквалифицировалась уже в управдомы, расчистив площадку для тех, кто умеет это делать. Чтобы все эти выпиздыши «Малеевок», знаменитых пап, паршивого качества литсеминаров Евгения Рейна куда-нибудь делись, и занялись «прямыми своими обязанностями» - чистить сортиры, а не осваивать бюджеты покойной «Роспечати» и криминального мнополиста «ЭКСМО-АСТ»? Что вам для этого надо отменить? Подскажите, волнуемся.

«Яхина» ( звучит это как популярный женский контрацептив ), это тот колченогий паучок, с которого стартанёт неминуемый крах накачанной через соломинку империи «Редакции Елены Шубиной», сборища надутых, бесталанных недоумков с именами и псевдонимами, похожими на кликухи или «говорящие имена» в пьесе Фонвизина. Вся эта «Буйда», «Ливергант», «Лекманов», «Кучерская» - прах и пепел демшизы имени литератора Быкова, то, что читать нормальному человеку – все равно, что питаться колбасой из целлюлозы, молоком из мела и бургерами с говном. Коллективный «критик Латунский» и «Михаил Берлиоз» в одном флаконе, с висящими брылями и врожденным сколиозом, никчемные, как альманах «Метрополь» в 2001, позорные, как стихи капитана Лебядкина, жалкие, как пелевинский «Саша Бло».

А вот хорошая новость. Да. Концерт «Коррозии металла», заявление хедлайнеров передачи «Кривое зеркало», личная рекомендация Ларисы Гузеевой и поддержка Аллы Пугачёвой. Может хоть тогда у «просвещенных барышень» и «продвинутых родителей» появится понимание, что ходить на выставку некросадиста – это зашквар. Не такой, как брать интервью у маньяка Мохова. А такой, как, выражаясь языком этой категории граждан, носить паленый Гуччи с рынка «Садовод» и цитировать Паоло Коэльо. Хотя мы сразу говорили, что это шоу – ниже плинтуса.

Дмитрий Быков о «плагиатном скандале». Следите за руками: «В тюрьме, когда, по выражению авторов, нехера делать, но жранья пока от пуза, – самое милое дело выяснить, кто законник, а кто не законник. Это занятие для жуков, но не для свободных людей. И именно таким гнилым базаром, тысяча извинений, заняты сегодня все в интеллектуальной России, да и за ее пределами: общего созидательного дела нет, и потому идет беспрерывное выяснение отношений и пересмотр репутаций, «чтобы кого-нибудь землянуть». Так всегда бывает, когда дом родной становится кичманом». Напомним. Постоянно проживающая в США литераторка Раппопортобвинила Улицкую в краже сюжета. Но это, оказывается, потому, что она уголовница, а Россия – кичман. Если не это «рептилоидная хуцпа» по Пелевину, то что тогда она? А вообще удивительная привычка либеральной интеллигенции внутри Садового кольца чуть что – переходить на феню и кидаться лагерными словечками, корча из себя «отсидевшего диссидента» и спеца по уголовке. Там-то вас, Дмитрий Львович за «гнилой базар», к ответу бы быстро поставили.

А вот еще момент. Представьте, что как прототип гоголевской панночки, дочки Батория, купавшейся «для молодости» в крови хохлов, лезет Собчак в свою «супружескую» гидро-койку. С патчами, бигудями, в кремике. С «отбеливателем для зубов» на челюстях. В каких-нибудь специальных «гидротрусах» для поддержки пиздотонуса. И начинает Богомолова пытать. Не перегнула ли я дескать, с маньяком Моховым? All ли lives matters? Или, правда же,жизнь рязанских девок с дискотеки ничего не значит по сравнению с моей бесценной жизнью «дочки Собчака»? А Костя такой, лежа на проперженном и обоссаном декадами Яшиных-Виторганов гидроматрасе ей про «новую этику» и «отцепленный вагон», «Европу, летящую в никуда» и манифесты. Да эта баба создана, чтобы обнулять всё, что ей встретится на пути. Беги, Богомолов, пока не поздно. Хотя. Уже поздно. Не беги.

Да ну бросьте. «Это не бычки, это воши» «Тут же даже нет чего жарить». Только не очень понятно, отчего в позе мальчика с бычками перед мадам Стороженко-Лошак склонились серьезные люди. Из разных ведомств, в том числе и силовых.

А кто первый скажет, что за это интервьюСобчак впору в подвале ebatь три года? Чтоб она не в «каналы постила» а записочки в кассетах передавала? Может тогда хоть что-нибудь человеческое проснётся? Кандидат в президенты, да-да.

Самое смешное в этой новости – то, что у основателя музея Ивана Цветаева вообще не было собственного кабинета. Но Марина Лошак уже второе пространство отдает под «мемориал». Первый – имени ее самой, который периодически обновляют модные архитекторы за госбюджет, чтобы Девовна не ходила в платье из штор. Второй – имени Антоновой, но Антонова оттуда начисто убрана, и это просто стерильный пустой кабинет со столом Цветаева. Но на разговорах о «нехватке площадей» Марина Девовна включает режим «убедительность» на макисимум. Это особенно смешно в свете экспроприации института философии и бездарного пространства Pushkin Youth. Вы там чего показывать то будете? Дохлую лошадь?Выставку тату? Принты британских постеров? Вот бы вам ночью призрак Цветаева пришел и съел мозг. А лучше – кошелёк. Потому что в первом случае – и он не наестся, и вы ничего не потеряете. А во втором – будет обидно и по делу. P.S. Чтоб два раза не вставать – всем защитникам «научно-просветительской выставки Body Worlds» на ВДНХ рекомендуем перечитать ваши же посты про дохлую лошадь под куполом Пушкинского музея. Тогда вы все дружно писали, что это безобразие и беспредел. Но, помня Маяковского, видимо это про слишком «хорошее отношение к лошадям».

​​Блин, да что ж такое-то! Ну почему вся «популяризация искусства» в Третьяковке - это «запилить принтов»?! Либо на квасе, либо на чашке за 50к, либо на худи за тыщу от стрёмного бренда «Твоё». Так и ощущаем, как скрипит на спине резинопечатью «Черный квадрат» Малевича. Да у вас вдвоем купить билет дороже стоит, чем эти футболки. Лучше б вы над этим поработали. Нет, понятно, что такая «популяризация» - это всегда откат завхозу или маркетологу. Поэтому каждый занюханный банк и автосервис судорожно печатают к новому году никому не нужные ручки/кружки/календарики. Но это же всё-таки главная галерея отечественного искусства. Неужели нельзя как-то поответственнее? Самим-то не стыдно? Надели бы такое, Зельфира Исмаиловна?

​​На проценты по кредитам российских граждан собрать коллекцию русского искусства и вывезти ее в самую враждебную, самую фашистскую из всех постсоветских республик, где для русских введен унизительный термин «неграждане» - само по себе оплеуха. Рассказывать в Москве, что миллионные инвестиции имеют значение «для Риги фундаментально больше, чем для Москвы» - запредельный цинизм. Нашелся тоже «фундаменталист», ага. «Просто в Москве и так все, кто хотел, мою коллекцию видели, у меня были десятки людей». Остальные москвичи, похоже, годятся только на то, чтобы собирать с них процентные ставки. Когда-то «властелин яиц» Виктор Вексельберг скупал по миру Фаберже и вёз в Россию. Сегодня мы видим обратный транзит русского искусства, он – не в пользу страны, но всем плевать. «Меценат Пётр Авен» замочив от волнения исподнее пишут нам в Art Newspaper Софья Багдасарова и Милена Орлова. Алё, вы чё там? Это называется не «меценат», а «мародёр». У вас же все таки «Art Newspaper Russia», а не «Latvian», зачем вы нас так старательно призываете разделять восторги от того, что Russia сейчас потеряет кусок своего, и без того в XX веке измочаленного, культурного наследия? И что, так можно да? Мы думали времена Арманда Хаммера и сокровищ императорского дома на распродажах в нью-йоркских супермаркетах - это страшный сон и Бухенвальд для чиновников от культуры, но нет. У Москвы же нет музейных площадок, у нее все галереи забиты шедеврами, очередь из «меценатов» стоит, чтобы что-нибудь показать. Нет, правда? Но выходит для них важно то, что для Риги «фундаментально больше». А Москва и так перебьется – «десятки людей» уже видели. И нет бы влупить «Альфа-банку» специальный налог, спровоцировать потребительский бойкот, административно сорвать пару сделок – не, не слышали. «Пускай вывозит, у нас много. Для Риги же это фундаментально больше».

​​Что-то мы пропустили эту новость – а зря.. Петр Авен («Альфа банк») купил себе в Риге музей и вывозит туда свою коллекцию русского искусства XX века. Надо сказать, что «коллекция Петра Авена» - это что то такое мифическое, что то такое легендарное, предания о ней из уст в уста с придыханием передавались в арт-тусовке и все мечтали на собрание лучших работ хоть глазком посмотреть… Не посмотрят. Ну то есть человек зарабатывал в России, скупал в России русское искусство, а потом взял – и всем этим облагодетельствовал столицу шпрот и кильки, куда нормальному человеку и ехать то противно, а члену НАТО – разве что на забор поссать на учениях. Что-то ни в Москве, ни в Петербурге, ни в пресловутых Апатитах Петр Авен в искусство не проинвестировал и музея не построил. Он предпочитает думать о Латвии: «музей, его постоянная экспозиция и выставки, проводимые в нем, внесет значимый вклад в латвийскую культурную жизнь, сделает Латвию более узнаваемой в мире и повысит к Латвии и Риге туристический интерес». За счёт шедевров русского искусства, вывезенных из России. Нет, деньги Авена – это деньги Авена, и его дело, куда он их вкладывает, но выглядит это всё так, что музеи и коллекции – это для белых людей из Прибалтики. Такая вот программа «повышения финансовой лояльности» «Альфа-банка». Ларионов, Коровин, Кустодиев, Лентулов – это для «цивилизованного зрителя из Риги». Для вас, убогих – Моргенштерн. Ну ОК. В следующий раз просто учтите при выборе банка, хотите ли вы «сделать Латвию более узнаваемой в мире» и «повышать туристический интерес к Риге». Ну и про вывоз из России ее культурного наследия мы тоже всё поняли.