Александр Гофман

​«Эбигейл» пока главное разочарование года. Кто смотрел «Я иду искать», тот понимает, на что был способен тандем Беттинели и Джилетта, но, видимо, поработав на крупной франшизе, ребята, как это часто бывает, обленились и скисли, дежурно попытавшись провернуть тот же фокус, что и в дебюте. Ставка была на концепт а-ля «Не дыши», где вместо слепого старика – малолетняя балерина-вампирша, но на этом (балетное?) изящество замысла и исчерпывается: уже с первых минут фабула с сюжетом, в котором ни один из наёмников не додумался прогуглить, в чей конкретно дом они забираются, начала погружаться в трясину беспросветного идиотизма. Мелисса Баррера, как это было видно ещё по «Крику», элементарно не тянет главные роли, отчего сцены с продолжительной рефлексией выглядят вдвойне нелепо; внутренняя логика постоянно ломается в угоду трусливым драматическим экивокам (см. кульминационный выплеск сразу трёх роялей из ветвистых кустов); даже экшен поставлен суетливо и бестолково – а финальная драка бьёт по глазам не хуже, чем солнечный свет по вампирам. Сама девочка молодец и местами матерится не хуже Риган из «Экзорциста», плюс где-то там дремал потенциал мощной истории, в которой потусторонняя тварь под личиной ребёнка постепенно пробуждает у героини подавленную любовь к собственному, но эта мотивировка заявляется практически сразу и к третьему акту ты эмоционально от неё отключаешься. Единственное, за что кино нельзя не похвалить – здесь собран абсолютно роскошный актёрский состав из характерных артистов, и если тот же Стивенс держится исключительно на профессионализме, то Кевин Дюран в роли двухметрового дегенерата и Кэтрин Ньютан в татухах и улыбкой провинившейся школьницы отжигают по полной. А так – полное ощущение, что перспективный тандем сточил себе зубки; разносить головы у них всё-таки получалось гораздо эффектнее. #Abigail#Ревью