Александр Гофман

​Наконец-то посмотрел Aggro Dr1ft – не могу не признать, что эксперимент занятный, но и, как часто бывает с данным автором, довольно утомительный. Это как если бы один из эпигонов Малика вдруг откатился в пубертат и снял полуторачасовой клип про непростую пацанскую миссию по очищению земной благодати от адских нечистот – причём действие, переведённое в инфракрасной спектр, явно символизирует надетый на картинку специфический мефистофельский фильтр. Главный герой большей частью не произносит, а зачитывает свой высокопарный внутренний диалог («Я самый крутой убийца!», «Мне нужны только деньги!»), есть забавный персонаж Трэвиса Скотта со змеиным языком, центральный конфликт включает в себя потешно отрисованный демонический бестиарий и антагониста с пропорциями бодибилдера и привычкой совокуплять свою катану. Для Хармони Корина это, понятно, очередной формалистский вызов, попытка обрести через ещё одну радикальную выходку вторую молодость – даже финал против всех ожиданий проповедует свет («Бог есть любовь!») и надежду на передачу творческой эстафеты новому, ещё более смелому (или безумному?), поколению. Но проблема фильма, как, извините, высказывания – в том, что искомая вторая молодость снова превращает Хармони в подростка, которому изо всех сил хочется перекричать взрослых: так было и с «Гуммо», и с «Ослёнком Джулиэном», и с «Трахальщиками мусорных бачков». Но подросток недавно разменял шестой десяток, и его лучшие работы – как раз те, где был нащупан компромисс между непосредственностью мышления и зрелостью изложения: поэтому из «Мистера Одиночества», или тех же «Отвязных каникул», получилось по-настоящему улётное, многократно усиливающее фирменную кориновскую придурь, кино. А так это не более, чем позёрство, жест, чья красота сохраняется исключительно на бумаге – и на длинной дистанции становится не так уж важно, совокупляешь ты мусорный бачок или самурайскую катану. #AggroDrift#Ревью