Александр Гофман

​«Конклав», по-моему, страдает не столько от дэнбрауновщины, сколько от конъюнктуры, вытекающей из подкрепляющей тему жанровой специфики. Если в «На Западном фронте» Бергер впаривал зрителю штампы патетичного военного кино, то здесь, проникнув на папские выборы в Ватикан, больше проповедует, чем повествует. И его отягощённая изобразительной ажитацией режиссура складывается в наставление, базирующееся, как подчёркивает в одной из сцен (в целом прекрасно отыгравший) Файнс, на уверенности. Фильму по злой иронии судьбы остро не хватает сомнения, или, как писал Александр Митта, энергии неуверенности. Поэтому финал и выглядит настолько отвалившимся от сюжета, ведущего конфликт полярных политических и идеологических конфессий по логически обоснованной траектории драматургии. И если в «12 разгневанных мужчинах», на которых «Конклав» кощунственно равняют, Люмет снимал о том, что через осуждение других мы так или иначе говорим о себе, то Бергер реагирует на социальные катаклизмы, уповая на божественное чудо. Учитывая, кстати, что это самое чудо вполне себе отвечает сформировавшейся либеральной повестке, любопытно, насколько всем причастным повезёт на грядущем «Оскаре». #Conclave#Ревью