Александр Гофман

​Несколько слов по «Дэдпулу и Росомахе». Я посмотрел его пару недель назад, но не спешил высказываться ввиду абсолютного нежелания попусту сотрясать воздух: всем более или менее понятно, что это не совсем кино, а выдающийся корпоративный проспект – «Барбигеймер» этого года, от которого остались только розовые сопли и ядерный взрыв в сердцах и умах стремительно разросшегося фэндома. Сюжет, вопреки заверениям отдельных ценителей, тут всё-таки есть, но это довольно ленивая компиляция из повествовательной арки сериала «Локи» (где Макфэдиен всухую проигрывает Оуэну Уилсону) и драматического бэкграунда Логана, из которого за двадцать с лишним лет выдавили, кажется, всё, что можно (как выяснилось, не в финансовом плане). Единственное, что до какого-то момента работает, как часы – это броманс Рейнальдса и Джекмана, включающий в себя обширный медиаконтекст и плеяду хулиганских постмодернистских приколов. Несмотря даже на тот факт, что на каждую удачную шутку («Пол Радд наконец постарел!») приходится несколько креативных решений со стойким оттиском слабоумия (пёсик!). Есть несколько выверенных экшен-номеров – типа вступительных титров или длинного кадра с армией Дэдпулов, отсылающего к «Олдбою» – но большинство долгожданных камео разочаровывающе вяло интегрированы в условность мультивселенной; можно вспомнить, насколько более изобретательно выкрутился Рэйми во втором «Докторе Стрэндже», где каждый гостевой выход прошивала простая и внятная нить целостного нарратива. К примеру, из Эммы Коррин получилась первоклассная злодейка по темпераменту, но не мотивации – и все усилия актрисы в финальном акте обнуляются под аккомпанемент классического хита Мадонны. Это прикол над творческим кризисом студии MCU, лишь его комментирующий, но не предлагающий полноценную рефлексию – вместо неё со всей очевидностью сработала ставка на условный рефлекс ностальгирующих масс. #DeadpoolWolverine#Ревью