Александр Гофман

​С большим воодушевлением шёл на сиквел любимейшего «Гладиатора» – поэтому главным сюжетном твистом лично для меня стал тот факт, что это едва ли не худший фильм в карьере великого (сэра!) деда. Можно было сколько угодно подначивать Скотта за несоответствие историческим реалиям, ругать за пренебрежительное отношение к им же и созданным художественным канонам, рвать на голове волосы от дерзких экспериментов с кинематографическим нарративом – но он всегда интуитивно чувствовал жанр, его стиль, фактуру, да и, в конце концов, внутреннюю философию. Во втором «Гладиаторе» отсутствует соблюдение элементарным жанровым конвенциям – ведь режиссёр впервые попытался дважды войти в ту же реку, неосмотрительно провалившись в губительные стиксовы воды. Фактически это авторемейк, где труп главного героя оказывается объёмнее и живее идейных наследников его непростого дела по освобождению Рима; где вместо сотканного из противоречий антагониста – дуэт карикатурных едва ли не до мультипликационных значений персонажей; где компьютерные бабуины, акулы и носорог всухую проиграли преимущественно рукотворным батальным сценам четвертьвековой давности. Учитывая, что оригинал ещё и наглядно иллюстрировал отношения между аудиторией и поставщиком хлеба и зрелищ, сиквел мог стать очищенным от условностей амфитеатром звериной жестокости, однако проблема в том, что Скотт под 90 лет растерял и молодецкую удаль – а оттого не может разогнать динамику, даже когда сталкивает лоб в лоб (откровенно потерявшихся) Паскаля и Мескаля и выводит на арену Колизея циклопические корабли. Что-то начинает брезжить, когда в кадр входит Вашингтон и вместе с империей подминает под себя весь первый план – но это материал максимум на неплохую короткометражку, а в остальное время мы вынуждены наблюдать за 250-миллионной экранизацией популярного мема про мужчин и их бесконечные думы о Древнем Риме; было бы не так тоскливо, запиши Ридли на (очередной) дуэт цитируемых здесь Аврелия и Вергилия хип-хоп аранжировку. #GladiatorII#Ревью