Александр Гофман

Немало впечатлен индийским Kill, который у нас в прокате пустили как (которую уже по счёту?) «Схватку». Первым делом отмечу формальный приём: что первые сорок минут это мало чем выделяющийся сентиментальный боевик про поезд, который грабит разветвлённый семейный бандитский выводок, ненароком ломающий судьбы случайной девушки и её возлюбленного спецназовца Амрита – а потом начинается один сплошной секир-башка. До индонезийских мясников ребятам пока, правда, расти и расти, но дробить кости и орудовать холодным оружием они учатся с огромным энтузиазмом – а где недобирают своё техникой, на помощь приходят наглость, изобретательность и не всегда адекватный масштаб: противники раскладываются по вагонам штабелями, при этом все более или менее идейно замотивированы – это как бы история про месть, но с обоих концов, так что свирепые акценты выточены обстоятельствами, а не слепо продиктованы спецификой экшен-сегмента. Название Kill, кстати, появляется на упомянутой выше сороковой минуте – когда происходит фундаментальный интонационный перелом: режиссёр с готовностью втыкает нож (причём втыкает по самую рукоятку!) в славящийся сантиментами дух позорного болливудского эксплуатейшена, и делает это настолько убедительно, что у недавнего «Манкимэна» полопаются глаза от зависти. Тут вам и лица, расплющенные огнетушителями (до Гаспара, впрочем, ещё далеко), и превращённые в файербол головы, и хруст, передающий привет С. Крэйгу Залеру, идаже несколько по-игропрестольски эффектных смертей. Во всём этом просматривается, конечно, прямолинейный социальный комментарий, но Kill прежде всего о губительности братоубийственной войны в масштабе народа и традиционных скрепах, толкающих людей на отчаянные, губительные поступки; большая часть персонажей вовлечены в конфликт не по своей воле, отчего эта яростная и хаотичная поэзия смерти звучит в финале как-то особенно пронзительно. Не провороньте – фильм как раз на той неделе пустили в отечественные кинотеатры. #Kill#Ревью