ИнструМентальность

ИЗБРАННЫЕ ТЕЗИСЫ ДЖОША ВАЙЦКИНА ИЗ ПОДКАСТА С ДЖО РОГАНОМ 1. Обучение и интуиция: Вайцкин описывает «малоповторное обучение», связанное с Марсело Гарсией, как умение осваивать техники с минимальным количеством повторений благодаря интуиции. Марсело видит технику один раз и сразу интегрирует её в свою систему. Это отличается от «многоповтороного обучения», где нужно много повторений, как в фойлинге. Интуиция позволяет мастерам быстро учиться и адаптироваться. 2. Переходные состояния и виртуозность: Вайцкин подчёркивает «транзитные пространства» — моменты неопределённости, где проявляется мастерство. В шахматах это переходы между фазами, в джиу-джитсу — скрэмблы, в фойлинге — адаптация к волнам. Скрамблы Марсело Гарсии он называет самыми красивыми за их выход из хаоса через интуицию и гибкость. 3. Обучение через повторение и вариативность: Вайцкин говорит, что в дисциплинах вроде фойлинга для освоения базы нужно многоповторное обучение. Пример Василия Ломаченко с ногами, вдохновлёнными танцами, показывает, как вариативность дополняет повторение. Креативность должна сочетаться с практикой. 4. Мастерство как адаптация: Вайцкин видит мастерство в способности адаптироваться. Он описывает переходы от шахмат к боевым искусствам и фойлингу, начиная с нуля. Травма спины заставила его искать новые пути. Испытания для него — возможности роста. 5. Обратная связь и анализ: Вайцкин называет "петли обратной связи" ключом к обучению. В шахматах — анализ партий, в джиу-джитсу — спарринги, в фойлинге — реакция на воду. Марсело Гарсия использует видеоанализ. Ошибки он воспринимает как уроки. 6. "Сознание новичка": Вайцкин ссылается на "сознание новичка", подчёркивая открытость и любопытство. В фойлинге он стал новичком, ощутив радость обучения. Это помогает избегать застоя и сохранять гибкость. 7. Мастерство как жизненный путь: Вайцкин считает мастерство процессом, а не целью. Ссылаясь на Мусаси и Пирсига, он говорит о "динамическом качестве" — жизни на грани без старых моделей. Его переходы от шахмат к джиу-джитсу и фойлингу — примеры "переизобретения". 8. Личная эволюция через кризисы: Вайцкин рассказывает, как трудности формировали его. Уход из шахмат освободил его от "постсознательного" отношения. Травма спины открыла фойлинг. Кризисы он видит как катализаторы роста. 9. ИИ и манипуляция: Вайцкин беспокоится о манипуляциях ИИ в соцсетях. Он приводит AlphaZero, ставшего лучшим шахматистом за три часа, как пример мощи ИИ. Это угрожает демократии и свободе воли. 10. Адаптация к ИИ: Вайцкин настаивает, что в эпоху ИИ нужно "переизобретать" себя, как он переходил от шахмат к боям. Обучение должно быть непрерывным. 11. Позитивный потенциал ИИ: Вайцкин признаёт, что ИИ ускорит открытия в медицине и науке. Ссылаясь на Маска, он говорит о 80-90% шансах на позитив, но предупреждает о хаотичном переходе. 12. Отказ от социальных сетей: Вайцкин отказался от соцсетей, чтобы избежать манипуляций ИИ, и призывает других сохранить ясность мышления. 13. Динамическое качество: Вайцкин, ссылаясь на Пирсига и Мусаси, описывает "динамическое качество" как жизнь в настоящем, на грани, без привязки к прошлому. Это ведёт к высшим результатам. 14. Переосмысление навыков: Вайцкин "перевернул" шахматные навыки, помогая людям преодолевать ограничения, а не используя их слабости. Это осмысленное мастерство. 15. Связь с природой: Вайцкин называет фойлинг "самым красивым искусством" за связь с океаном и погружение в момент. Это сочетание активности и медитации. 16. Мастерство как адаптация: Вайцкин призывает не застревать в ролях, а "переизобретать" себя. Жизнь как "скрамбл" в джиу-джитсу требует гибкости и интуиции. Лайк, если надо подробней.

Джош Вайцкин (тот самый шахматный вундеркинд, про которого сняли "В поисках Боба Фишера") пришёл на подкаст к Джо Рогану и выдал 2,5 часа интереснейшей беседы. Тут сырая оригинальная стенограмма

Всем хороших выходных! Следите за каналом, если успею, то в выходные выложу новый конспект, для первых как всегда огромный бонус.

ИнструМентальность pinned «ЗА КУЛИСАМИ «ADOLESCENCE»: КАК РОЖДАЛСЯ РЕВОЛЮЦИОННЫЙ СЕРИАЛ В марте 2025 года, когда на экраны Netflix вышел четырехсерийный сериал «Переходный возраст», мало кто мог предположить, что этот проект, рожденный из тревожных размышлений британского актера Стивена…»

ЗА КУЛИСАМИ «ADOLESCENCE»: КАК РОЖДАЛСЯ РЕВОЛЮЦИОННЫЙ СЕРИАЛ В марте 2025 года, когда на экраны Netflix вышел четырехсерийный сериал «Переходный возраст», мало кто мог предположить, что этот проект, рожденный из тревожных размышлений британского актера Стивена Грэма, станет настоящим социальным феноменом. Сериал, премьера которого состоялась 13 марта, буквально взорвал интернет: зрители и критики бурно обсуждали его смелую тематику и необычный подход к повествованию. За этой революционной историей стоит не менее захватывающий процесс создания сценария — труд, объединивший личные переживания, глубокие исследования и новаторские идеи. Все началось с того, что Стивен Грэм, известный по ролям в трилогии «This is England» и фильме «Help», заметил пугающую тенденцию: в Великобритании резко выросло число преступлений с применением холодного оружия среди подростков. Особенно его потрясли случаи, когда жертвами становились девушки. Например, трагическое убийство 12-летней Авы Уайт в 2021 году. Будучи отцом подростков, Грэм не мог остаться равнодушным. Его мучили вопросы: что толкает молодежь на такие страшные поступки? Что формирует такое поведение? Эти размышления стали отправной точкой для будущего сериала. Но Грэм понимал: чтобы рассказать эту историю правдиво, ему нужен был партнер, способный превратить эмоции в слова. Так в проекте появился Джек Торн — сценарист, чье имя уже стало синонимом сложных социальных драм. Чтобы сценарий не просто увлекал, а бил в самое сердце, авторы решили копнуть глубже. Джек Торн взялся за исследование культуры «инцелов» — онлайн-сообщества, где подростки обвиняют девушек в своих бедах. Это было необходимо, чтобы понять мотивы главного героя, подростка Джейми, обвиненного в убийстве одноклассницы. Стивен Грэм, как отец, вплел в историю свои переживания о том, как семья может рухнуть из-за поступков одного человека. Он хотел показать разрушение, но не обвинять родителей. Работа над текстом стала настоящим союзом двух талантов. Грэм признался, что не считает себя писателем, но знает, что может дать проекту: эмоции, идеи, живой опыт. Торн же «вытащил это из моей головы и дал жизнь», добавив глубину и детали. Они сравнивали свое сотрудничество с бромансом — настолько тесным оно было. Одним из ключевых решений стало не перекладывать вину на родителей Джейми, а исследовать их роль в произошедшем. Настоящим испытанием стал формат сериала. Все четыре эпизода сняты в одной непрерывной съемке — без монтажных склеек, как единый поток времени. Для Торна это был вызов всей его карьеры. Он посещал репетиции, слушал актеров и тут же правил текст, чтобы камера могла плавно переходить от сцены к сцене. Добавлялись диалоги и действия, мотивирующие ее движение. «Переходный возраст» — это не просто драма, это высказывание о проблемах, которые нельзя игнорировать. Грэм хотел задать вопрос: «Что происходит с нашими подростками? Как на них давят сверстники, интернет, соцсети?» Сериал показывает, как радикальные онлайн-движения становятся катализатором для опасных идей. Авторы мечтали, чтобы их работа вышла за рамки экрана, показав ее в школах и даже в парламенте. Когда сериал вышел, он стал зеркалом, в котором отразились проблемы современных подростков. Грэм и Торн создали нечто большее, чем просто телевидение. Они заставили нас смотреть на себя, на своих детей, на общество — и задавать вопросы.

ИнструМентальность pinned «🔥 DeepSeek меняет правила игры на рынке ИИ в Китае: ключевые тезисы Кай-Фу Ли DeepSeek — китайский ChatGPT - "DeepSeek стал для Китая тем, чем ChatGPT стал для мира" — Кай-Фу Ли - Во время китайских праздников все обсуждали DeepSeek, а CEO возвращались…»

🔥 DeepSeek меняет правила игры на рынке ИИ в Китае: ключевые тезисы Кай-Фу Ли DeepSeek — китайский ChatGPT - "DeepSeek стал для Китая тем, чем ChatGPT стал для мира" — Кай-Фу Ли - Во время китайских праздников все обсуждали DeepSeek, а CEO возвращались в офисы с требованием внедрить его в компаниях Открытый код побеждает закрытые модели - "Стало ясно, что открытый исходный код победит" — уверен Кай-Фу Ли - DeepSeek работает с операционными затратами примерно в 2% от бюджета OpenAI (у OpenAI ~7 млрд $ в 2024 году) Только три победителя на китайском рынке - По прогнозу Кай-Фу Ли, в Китае выживут только три основных игрока: DeepSeek, Alibaba и ByteDance - В США, для сравнения, может быть четыре лидера Санкции стимулировали инновации - Из-за ограничений на GPU китайским компаниям пришлось стать в 10 раз эффективнее - DeepSeek смог снизить затраты на обучение и вывод в 5-10 раз по сравнению с OpenAI - "Необходимость — мать изобретательности" Государственная поддержка ИИ в Китае - Правительство продвигает концепцию "Новой качественной продуктивности", где ИИ в центре внимания - Цель: трансформация традиционных отраслей с помощью высоких технологий для повышения конкурентоспособности - Местные власти активно внедряют ИИ в различные сектора экономики Проблема корпоративного внедрения - У DeepSeek "нет необходимого middleware и пользовательского интерфейса для подключения к корпоративным базам данных" - Компания Zero1.AI решает эту проблему, создавая недостающие компоненты для корпоративного применения Конкуренция остаётся высокой - Самые быстрые в разработке: xAI's Grok и DeepSeek - Активные игроки: OpenAI, Alibaba, Google, Anthropic - ByteDance имеет потенциал лидера благодаря широкой пользовательской базе

Оригинальная стенограмма свежего интервью Кай-Фу Ли (айваньский предприниматель, учёный в области информатики и венчурный инвестор, известный своими достижениями в сфере искусственного интеллекта.)

Доброе утро 😉😎

УЛУЧШАЕМ СЦЕНАРИЙ ОСКАРОНОСНЫМИ ПРИЁМАМИ Вы думали, я перестал изучать сценарии? Ха! Как говорил товарищ Джокер: пополнение авторского инструментария, как гравитация, стоит только шагнуть в этом направлении и невозможно остановиться. Сегодня потрошим «Бруталиста». Фильм максимально режиссёрско-актёрско-операторский, но и сценаристу есть чем там поживиться. Вот 3 приёма, реализация которых мне понравилась на уровне сценария: 1. Использование архитектуры как метафоры для жизненного пути Суть приёма: Архитектура символизирует внутренний мир персонажа — здания и их состояние отражают его эмоции, амбиции или травмы. Интересное совмещение характеристики героя и через его страсть, и через окружающий ландшафт. Тем более я люблю брутализм, как стиль. Почему это работает на зрителя: Визуальные образы усиливают эмоциональную связь, позволяя зрителю глубже погрузиться в историю через пространство. Как применять: 1. Определите ключевые черты персонажа (страхи, мечты). 2. Подберите элементы архитектурного стиля, отражающий эти черты. 3. Вставьте эти элементы в сцены с важными решениями персонажа, согласуя с эмоциональным подтекстом сцены. 2. Создание драматического конфликта через молчание Суть приёма: Напряжение строится через молчание и невысказанные эмоции вместо слов. Да! Меня как и Арона Соркина тянет всё выразить диалогом. И вот тут я учился, одёргивать себя и работать языком кино (как бы двусмысленно это ни звучало). Почему это работает на зрителя: Тишина заставляет зрителя интерпретировать чувства персонажа, усиливая вовлечённость и драматизм. Как применять: 1. Выберите сцену с сильными эмоциями персонажа. 2. Пропишите максимально эмоциональный диалог. 3. Замените диалог молчанием, жестами или мимикой. С реакциями всех присутствующих в сцене персонажей. 4. Тестируйте на со-авторах и редакторах, пока не получится точно передать суть без слов. 3. Резкие смены тона для усиления драматического эффекта Суть приёма: Быстрый переход между контрастными эмоциями (радость-трагедия) подчёркивает хрупкость мира персонажей. Да, эмоциональные качели не новость, но тут прям резкие срывы-подъёмы, и иногда они нужны. Почему это работает на зрителя: Неожиданность ломает ожидания, держит в напряжении и усиливает эмоциональный отклик. Как применять: 1. Создайте сцену с яркой эмоцией (счастье, успех). 2. Добавьте следующую сцену с максимально контрастным тоном (печаль, трагедия). 3. Сделайте переход логичным, но неожиданным. (Вот тут нам с вами придётся попотеть, но иначе мастерство не наработаешь). 4. Важно не переборщить с этим приёмом. Иначе эффект пропадёт. Надеюсь это было вам интересно и будет полезно. Лайки, звёздочки, репосты всячески приветствуются!

Документалка о том, как работает на площадке Мартин Скорсезе. Тонна уникальных кадров со съёмок культовых фильмов. https://www.youtube.com/watch?v=er7IoXv_fn8&t=2753s

Первый тизер «Одной битвы за другой» — новой картины любимого Пола Томаса Андерсона («Нефть», «Мастер», «Призрачная нить» с Леонардо Ди Каприо в главной роли.. https://youtu.be/9u-2yB8GJ-Q?si=rZY8Djc1n84lvALl О фильме я писал тут, тут и тут. Полноценный трейлер фильма ждем на следующей неделе. В мировой прокат «Одна битва за другой» выйдет в конце сентября.