ИнструМентальность

Монтажер второй «Дюны» Джо Уокер показал, как фильм выглядит в видеоредакторе.

ИнструМентальность pinned Deleted message

​​Сценарные победители 96-й премии «Оскар» ориджиналс: 🏆 «Анатомия падения» (Жюстин Трие, Артур Харари) [читать сценарий] • «Оставленные» (Дэвид Хемингсон) [читать сценарий] • «Маэстро» (Брэдли Купер, Джош Сингер) [читать сценарий] • «Май декабрь» (Сами Берчи, Алекс Меканик) [читать сценарий] • «Прошлые жизни» (Селин Сон) [читать сценарий] адаптация: 🏆 «Американское чтиво» (Корд Джефферсон, Персивал Эверетт) [читать сценарий] • «Барби» (Грета Гервиг, Ноа Баумбак) [читать сценарий] • «Оппенгеймер» (Кристофер Нолан) [читать сценарий] • «Бедные-несчастные» (Тони МакНамара, Аласдер Грэй) [читать сценарий] • «Зона интересов» (Джонатан Глейзер, Мартин Эмис) [читать сценарий] С остальными победителями можно ознакомиться на сайте Академии. #news | #awards

Скандальная история в преддверии «Оскара» — сценариста фильма «Оставленные» Александра Пэйна обвиняют в плагиате. Якобы, текст картины был во многом списан с неэкранизированного сценария под названием Frisco. Об этом утверждает его автор, сценарист и писатель Саймон Стефенсон («Лука», «Приключения Паддингтона 2»). 12 января этого года Стефенсон отправил письмо в Гильдию сценаристов США (WGA) с просьбой устроить звонок с обсуждением «важного вопроса». Во время него и дальнейшей электронной переписки с представителями WGA Стефенсон заявил, что некоторые куски сценария «Оставленных» были построчно заимствованы с его текста. Его сценарий («Frisco») рассказывал историю врача средних лет, которому приходится присмотривать за 15-летним пациентом. В «Оставленных» герои превратились в преподавателя и ученика частной школы. Текст Стефенсона был написан в начале прошлого десятилетия и вошел в 2013 году в так называемый Черный список — список лучших голливудских неэкранизированных сценариев. Жалоба Стефенсона положила начало долгой (и пока безрезультатной) переписки между писателем и Гильдией. Стефенсон утверждает, что сценарий попал к режиссеру «Оставленных» Александру Пэйну в 2013 году, а также в 2019-м, перед началом работы над «Оставленными». У Стефенсона есть электронные письма от Брайана Бессера, руководителя агентства по поиску талантов Verve, в котором он подтверждает, что передал сценарий продюсерскому партнеру Александра Пейна Джиму Берку, и что это может помочь заинтересовать студию Searchlight в сценарии. Но тогда работа Стефенсона как будто никого не заинтересовала. Проект обрел вторую жизнь в 2019 году. Продюсеры Джон Вудворд и Таня Сегачян («Сила собаки») передали проект в Netflix, а уже внутри — Пэйну. Но Вудворд в итоге написал письмо Стефенсону и Сегачян, что Пэйна сценарий не сильно заинтересовал. И вскоре были запущены в производство «Оставленные». Пейн в одном из интервью говорил, что он украл основную идею фильма из какого-то французсого фильма 1935 года. А затем он увидел пилот ТВ-шоу про школу, написанный Дэвидом Хемингсоном. Ему он очень понравился, и Пэйн пригласил Хэмингсона написать «Оставленных». Последний начал присылать режиссеру черновики с несколькими вариантами истории будущего фильма, чтобы тот утвердил вектор сюжета. В итоге «Оставленные» получили бюджет в $13 млн, а затем права на фильм были выкуплены кинокомпанией Focus за $31 млн, что стало крупнейшей сделкой в нише независимого кино. Но Стефенсон не сдается. До конца февраля он писал письма в WGA, чтобы доказать, что текст Хэмингсона построчно повторял его, что в нем были позаимствованы история, персонажи, структура, сцены, диалоги — в общем, все. И что Пэйн как минимум дважды читал его сценарий перед тем как запустить «Оставленных» в производство. Стефенсон просит WGA проверить эту ситуацию, потому чтобы исправить нынешние законы внутри индустрии — сегодня плагиат на сценарном уровнепочти никак не наказуем правилами Гильдии. В WGA предложили Стефенсону обратиться в суд, так как «судебный процесс остается наиболее жизнеспособным вариантом в данных обстоятельствах». Но 5 марта несколько членов WGA обратились к сценаристу и сказали, что его жалоба еще обсуждается, значит это дело действительно кого-то оставило неравнодушным внутри организации. Дело продолжается и возможно Стефенсон выиграет. Но некоторые инсайдеры считают, что таких случаев может быть намного больше — особенно, когда к написанию сценариев подключат AI. И важно, что если Стефенсон прав, чтобы он победил в этой ситуации, это может в дальнейшем пойти на пользу всем. Ирония истории: одним из кусков «Оставленных», который не повторяет текст Стефенсона — сцена, когда герой Пола Джаматти встречается с бывшим сокурсником, которого обвиняет в плагиате. Полная история — здесь: https://variety.com/2024/film/news/the-holdovers-accused-plagiarism-luca-writer-1235935605/

Внезапная (как и почти всё на этом канале) рубрика "Отсылки, которые вы пропустили". В фильме "Маска" (1994) во время ареста героя Джима Керри он говорит, что не виноват, а преступник - однорукий. Это отсылка к хиту 1993 года "Беглец" с Харрисоном Фордом, где он играет хирурга, ошибочно обвинённого в убийстве жены. Хотя он с самого начала утверждал, что убийца - человек с протезом вместо руки.

ИнструМентальность pinned Deleted message

#немогунеподелиться Кристофер Нолан о темпоритме своих фильмов Для меня очень важно, чтобы одна сцена переходила в другую, не теряя движущей силы сюжета. И "Дюнкерк" стал крайним проявлением этого, потому что я придумал структуру, основанную на музыкальной концепции тона Шепарда, которая представляет собой звуковую иллюзию постоянно повышающихся тонов. Она меня всегда интересовала и я использовал её во многих своих фильмах, начиная с киношколы. Например, звук бэтпода в "Тёмном рыцаре" - это тон Шепарда. И я понял, что могу применить ее в сценарии в случае с "Дюнкерком", где мне нужно передать невероятное напряжение. Для этого мне необходимо переплести сюжетные линии так, чтобы одна из них всегда находилась в моменте кризиса. В этом фильме нет разрядки, нет времени для зрителя перевести дух. В этом заключается его смысл, поэтому он и должен быть очень коротким, всего 106 минут. Для того чтобы добиться этого на экране необходимо, чтобы это работало и на бумаге.