ИнструМентальность

ИнструМентальность pinned Deleted message

Анора в очередной раз победила. На этот раз в номинациях лучший режиссер, лучшая актриса и лучший фильм на премии Film Independent Spirit Awards . И похоже, шансов не получить Оскар у фильма практически нет. Но сегодня не об этом. Шон Бейкер (режиссер, автор сценария, монтажер и продюсер) воспользовался моментом, чтобы сказать важные слова о независимом кино. Которое после появления больших платформ и ковида - стало вымирать как класс. И в Америке и на самом деле по всему миру. Я попросил Chat Gpt перевести речь Шона Бейкера. Поэтому стилистически это выглядит на русском небезупречно, но смысл передается. А тем, кто захочет услышать оригинальный текст на английском - вот ссылка на трансляцию премии, 1:58:15 - начало выступления. Шон Бейкер. «Я хочу воспользоваться этим моментом, чтобы затронуть тему текущего состояния независимого кино, особенно в контексте работы творческих людей. Независимое кино переживает сейчас кризис, как никогда прежде. Прошли времена продаж DVD, которые позволяли продюсерам брать на себя большие риски, создавая сложные, нестандартные фильмы. Этот источник дохода исчез, и сейчас единственный способ получить прибыль — это если он становится кассовым хитом с прибылью, многократно превышающей бюджет. Чего, честно говоря, не добьется ни один из наших фильмов. Если, конечно, вы не Дэмиан Леоне, которому невероятно повезло с франшизой вроде «Terrifier». Но, как мы все знаем, это крайне редкое исключение. Для меня и, думаю, для многих моих коллег, если повезет, среднее количество лет, потраченных на создание фильма, составляет около трех. Я назову три года. Хотя на самом деле большинство из нас работало над своими фильмами намного дольше. Но допустим, три. Если вы сценарист или режиссёр, который пытается пробиться сейчас, есть шанс, что вы либо работаете бесплатно, либо получаете минимальные деньги. Как можно обеспечивать себя без стабильного дохода в течение трех лет? Допустим, вам повезло и вы состоите в одной из гильдий. Возьмите минимальные ставки DGA или WGA, разделите их на три года, вычтите налоги и проценты, которые вы должны агентам, менеджерам и юристам. Что в итоге останется? Этого просто недостаточно для жизни в нынешних условиях, особенно если у человека есть семья. У меня, например, нет детей, и я точно знаю: если бы они были, я не смог бы снимать те фильмы, которые делаю сейчас. Почему я об этом говорю сегодня? Потому что я — человек, посвятивший себя независимому кинематографу, и я знаю, что в этом зале есть люди, которые тоже считают, что инди-фильмы — это не просто ступенька к чему-то другому. Не просто визитка, чтобы потом получить работу на сериале или в крупной студии. Некоторые из нас хотят создавать авторские фильмы, предназначенные для кинотеатрального проката, с такими темами, которые никогда бы не одобрили большие студии. Мы хотим полной художественной свободы. Мы хотим свободы выбирать актеров по таланту, а не потому, что они принесут кассу или потому, что у них много подписчиков в соцсетях. Я уже заканчиваю, ребята. Заканчиваю. Эта система должна измениться, потому что сейчас она попросту нежизнеспособна. Мы создаем продукт, который создает рабочие места и генерирует доход для всей индустрии. Мы не должны еле сводить концы с концами. Творцы, которые тратят на проекты годы, должны начать получать гораздо более высокие гонорары авансом. Потому что уже невозможно всерьёз рассчитывать на «проценты с прибыли». Мы должны этого требовать. Иначе инди-фильмы превратятся просто в визитные карточки. А я на это не подписывался. Поэтому давайте требовать того, чего мы стоим. Я знаю, что если вы находитесь в этом зале, значит, вы уже доказали, что заслуживаете этого. Не будем сами себя недооценивать. И давайте работать вместе. Фильммейкеры вместе с агентствами, вместе с инвесторами, вместе с дистрибьюторами. Чтобы сделать независимое кино жизнеспособным для создателей. И чтобы независимое кино продолжало жить. И это… это для всех, кто держится и продолжает сражаться за это искусство. Спасибо вам огромное.»

Apple выложила восьмичасовой саундтрек из сериала «Разделение» на канале Apple TV. Для тех, кто любит работать под музыку, идеальный вариант: https://youtu.be/JRnDYB28bL8?si=zDLa4HpsoGU26Rss

Новый отрывок из «Микки 17» Пон Джун-хо: Роберт Паттинсон в космосе. Фильм выйдет в мировой прокат 7 марта.

Полезная ссылка для тех кто учится и кому нужны доступы к платным англоязычным научным статьям или книгам: http://open-slum.org - тут собраны крупные «теневые библиотеки» и их статусы в режиме реального времени

ИнструМентальность pinned «🚀 СЕКРЕТНЫЕ ВОЕННЫЕ РАЗРАБОТКИ ДЛЯ СОЗДАТЕЛЕЙ КОНТЕНТА Одна из самых интересных вещей, которые можно делать с помощью нейросетей – переносить контексты. Например, есть в армии США «Устав по психологическим операциям» (про методы воздействия на целевые аудитории).…»

🚀 СЕКРЕТНЫЕ ВОЕННЫЕ РАЗРАБОТКИ ДЛЯ СОЗДАТЕЛЕЙ КОНТЕНТА Одна из самых интересных вещей, которые можно делать с помощью нейросетей – переносить контексты. Например, есть в армии США «Устав по психологическим операциям» (про методы воздействия на целевые аудитории). Если с помощью ИИ переписать эти методы для авторов контента, то у вас в руках окажутся инструменты, которые всё это время продавали на дорогостоящих курсах. Пример: возьмём такую стратегическую штуку, как SWOT-анализ. Он используется для оценки своих сильных и слабых сторон, определяет возможности развития и минимизации угроз. 📝 Подготовка к анализу: сбор данных Используйте инструменты аналитики платформ, на которых публикуетесь и прямые опросы пользователей. Что нужно анализировать: 🔸 Статистика канала: изучите, какие темы и форматы вызывают наибольший интерес. 🔸 Обратная связь: используйте комментарии и прямые опросы, чтобы понять, что ценят ваши подписчики. 🔸 Тренды: следите за популярными темами в вашей нише с помощью бесплатных сервисов вроде Google Trends. 💡 SWOT-АНАЛИЗ 1️⃣Сильные стороны (Strengths) Это ваши уникальные преимущества, которые стоит развивать, независимо от размера аудитории. Что важно учитывать: 🔸 Уникальность вашего контента 🔸 Лояльность аудитории (как много и часто вас смотрят/читают, реагируют, комментируют) 🔸 Доступность и вовлеченность (ваше взаимодействие с аудиторией и регулярность публикаций) 2️⃣Слабые стороны (Weaknesses) То, что сдерживает рост вашего канала. Что нужно оценивать: 🔸 Пробелы в контенте (темы, которые интересны вашей аудитории, но вы их не касаетесь) 🔸 Недостаточная частота контента (хотят ли вас читать чаще, чем вы публикуетесь) 🔸 Ограниченные ресурсы (что мешает вам развиваться: отсутствие времени, денег, связей и т.д) 3️⃣Выявление возможностей (Opportunities) Возможности — это те внешние факторы, которые могут помочь вам увеличить аудиторию без крупных затрат. Что нужно искать: 🔸 Небольшие и новые платформы (у вас есть шанс быть замеченным раньше, чем на крупных платформах) 🔸 Сотрудничество с другими блогерами (колаборация с блогерами со схожей аудиторией) 🔸 Нишевые тренды (следите за трендами в вашем сегменте. Например, с помощью Google Trends) 4️⃣Определение угроз (Threats) Это риски, которые могут помешать росту и развитию вашего канала. Что важно учитывать: 🔸 Изменения алгоритмов платформ (регулярно адаптируйте контент под новые требования) 🔸 Конкуренция с крупными каналами (старайтесь находить свою уникальную нишу и не копировать чужой стиль) 🔸 Неэффективные методы продвижения (купить кучу ботов или нагнать подписчиков через гивы - уже лет 10 как плохая идея) 🔧 Как использовать результаты SWOT-анализа 🔸Усилите сильные стороны: Развивайте уникальные аспекты контента и взаимодействуйте с лояльной аудиторией. Постоянно поддерживайте связь с подписчиками через комментарии, опросы и прямые эфиры. 🔸Устраните слабые стороны: Улучшите регулярность контента, даже если это потребует дополнительных усилий. Сосредоточьтесь на качественном контенте, а не на количестве. 🔸Используйте возможности: Сотрудничайте с другими блогерами, активно ищите тренды в нише, чтобы предложить что-то новое и актуальное. 🔸Минимизируйте угрозы: Следите за изменениями алгоритмов, оптимизируйте контент под актуальные требования платформ и продолжайте искать способы органического роста.

Amazon заплатил миллиард долларов, чтобы получить контроль над Бондианой. Столько компания положила в карман продюсерам франшизы Барбаре Брокколи и Майклу Уилсону, чтобы они отступили. При этом ранее Amazon потратил $8,5 млрд на то, чтобы в целом подступиться к Бондиане, купив MGM. Майкл Уилсон собирался вскоре уйти на пенсию, а Барбара Брокколи устала бодаться с менеджерами корпорации и у неё не осталось сил продолжать борьбу без поддержки. После новостей о том, что у Amazon появился полный контроль над серией, Джефф Безос спросил, кого бы его подписчики хотели видеть в качестве следующего Джеймса Бонда. Самый популярный ответ — Генри Кавилл, а на втором месте оказался сам Джеффри Безос. @zavtracast

⚡️⚡️ИНОГДА БЫВАЕТ, ЧТО ВСЕ ОШИБАЮТСЯ, А ВЫ ПРАВЫ С чего начинается создание сценария? По факту, у вас всего два подхода. Первый: начать с сюжета. Вы придумываете последовательность событий, которые должны произойти, а потом добавляете персонажей, с которыми они должны произойти. В России этот метод долгое время был едва ли не единственным. Типичная ситуацию: продюсер придумывает набор «прикольных» сцен (допустим, погоня на тракторах, драка в бане и внезапный поворот с говорящим попугаем), а задача сценариста — связать это в единый сюжет и полнить его персонажами, у которых есть хоть какая-то мотивация двигаться от точки А к точке Б. Итог? Часто персонажи получаются плоскими, как победительницы в соревнованиях по плаванию на 1000 метров вольным стилем, и существуют лишь для того (персонажи, не пловчихи), чтобы оправдать наличие прикольных сцен. Во втором подходе всё с точностью до наоборот. Сначала вы создаёте интересных, многогранных героев с болью, мотивацией и прочими необходимыми атрибутами. А затем выстраиваете сюжет, который естественно вытекает из их желаний и конфликтов. У вас получается сделать персонажей глубже, а сюжет будет их раскрывать более естественным и интересным способом. Так чаще всего разрабатывают сценарии на Западе. НО… всё это касается историй с традиционной трёхактной структурой и единственным протагонистом. Однако, есть кое-что на свете, друг Гораций, что не всегда приводит к кульминации. Когда ваша история касается группы героев, сюжетный подход оказывается чуть ли не единственно правильным. Почему. Если в таком формате истории вы начнёте разработку с интересных персонажей, которые будут увлекательно конфликтовать между собой, то можете сами не заметить как скатитесь в сюжет, который Линда Аронсон в «Сценарии 21 века» называет «Персонажи в поисках сюжета». То есть харизматичные классные персонажи высасывают конфликты из пальца на пустом месте, лишь бы забавно сойтись друг с другом в перепалке. Это именно тот редкий случай, когда начать разработку лучше всего именно с сюжета. Да, он будет простым (на сложный у вас банально не хватит хронометража, вам же нужно раскрыть каждого из героев, плюс каждый должен отреагировать на каждую перипетию), но зато это будет драматургический шампур, на который вы нанимаете сочных персонажей и никто из них не останется сырым, равно как ни кто и не сгорит. То есть сначала у вас на деревню нападают бандиты, а местные жители решают нанять ковбоев для защиты, а уже потом придумываете фактурных членов «Великолепной семёрки». Всё как в геометрии! Параллельные прямые не пересекаются, пока вы не окажетесь в неэвклидовом пространстве. Тут уже без нашего Лобачевского никуда. Надеюсь всё вышесказанное было вам интересно и будет полезно. Лайки, звёздочки, репосты – приветствуются!

Продюсер мотивирует авторскую комнату перед драфтом

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ ИМПОРТ СЦЕНАРНЫХ ПРИËМОВ ИЗ-ПОД САНКЦИЙ Продолжаю пополнять авторский инструментарий, анализируя лучшие сценарии последнего времени. Сегодня мы заглянем под капот скандальному участнику Каннского фестиваля «Семена священного инжира» от иранского автора Мохаммада Расулофа 1. Скрытая политическая и социальная динамика через внутренние конфликты Суть приёма: Внешние события являются не просто актуальным, драматическим фоном, а непосредственно влияют на личные переживания персонажей, усиливая их внутренний конфликт. Почему это работает на зрителя: Этот приём создаёт ощущение, что происходящие события влияют на персонажей так же как на зрителей. Современный зритель устал от кино в «сферическом вакууме», когда отрицается то, что происходит вокруг. Алгоритм применения: 1. Выберите социальные или политические события, которые могут затронуть персонажа или его окружение. 2. Покажите, как эти события влияют на внутренний мир героев, их решения и отношения с другими персонажами. 3. Используйте личные кризисы персонажей как метафору более широких социальных проблем. 4. Развивайте сюжет таким образом, чтобы внешние события не становились только фоном, а становились активными участниками личных конфликтов. 2. Гибридная временная структура (прыжки во времени и асинхронность) Суть приёма: Время в истории идёт нелинейно, фокус перемещаются между различными событиями, что помогает создать сложное и многослойное восприятие истории. Почему это работает на зрителя: Этот приём заставляет зрителя активно следить за происходящим, реконструируя события в своей голове, создавая динамику, где каждое новое событие раскрывает дополнительные слои уже увиденных сцен. Алгоритм применения: 1. Определите ключевые моменты, которые необходимо показать вне хронологического порядка для усиления эффекта. 2. Используйте временные сдвиги для углубления понимания персонажей и их отношений. 3. Располагайте события в структуре сценария так, чтобы каждый временной прыжок раскрывал новый аспект персонажей или событий, а не просто служил для того, чтобы «путать» зрителя. 3. Использование анонимности и скрытности общения Суть приёма: Этот приём заключается в использовании скрытых каналов общения между персонажами, таких как анонимные сообщения, звонки или записи, которые содержат важную информацию или эмоции, но не раскрывают их напрямую. Почему это работает на зрителя: Использование скрытых сообщений или записей позволяет представить информацию через призму недосказанности, что делает зрителя активным участником, который должен сам разгадать замысел персонажей. Алгоритм применения: 1. Включите в сюжет элементы скрытого общения, например, текстовые сообщения, анонимные письма или записи, которые могут быть обнаружены другими персонажами. 2. Используйте такие сообщения для создания интриги, позволяя зрителю догадываться о скрытых мотивах. 3. Применяйте эти каналы общения для того, чтобы скрыть важную информацию до определённого момента в истории, создавая саспенс. 4. Развивайте сюжет таким образом, чтобы анонимность и скрытность были важной частью сюжетных поворотов, а не просто трюком для создания шокирующего эффекта. Надеюсь это было вам интересно и будет полезно. Лайки, звездочки, репосты - приветствуются!