ИнструМентальность

Режиссёр Пол Томас Андерсон дал мастер-класс. Ставьте лайк, если нужен перевод.

Вышла запись панели со сценаристками топовых последних сериалов, посвящённую женским персонажам не могу не поделиться цитатами: - позвольте героине быть «hot mess» - полный бардак в одной из сфер жизни, при этом максимальная компетентность в другой - ваша цель — не понравиться всем. Ваша цель — заставить одного конкретного человека почувствовать: «Этот сериал снят для меня» - Сложные персонажи строятся на простых, первобытных желаниях. Сведите всё к одной фразе. Если вы не можете этого сделать, у вас нет персонажа. - Персонаж — причина, а не следствие. События происходят, ПОТОМУ ЧТО она так решила, а не С НЕЙ - Отношения с мужчинами — это почти всегда переговоры о власти, даже если они выглядят как романтика. - Реакция окружения на поступок героини важнее самого поступка. Она определяет его значение для зрителя. - Авторская комната — это не группа поддержки. Это производственный цех. Твоя личность, твои амбиции, твои гениальные идеи не имеют никакой ценности, если они не служат одной цели — созданию продукта под названием «шоу». - Диалог — это инструмент, а не поэзия. Он вскрывает характер и двигает сюжет. Всё остальное — мусор, который вырезают на монтаже. - Арка персонажа — это не просто история. Это идея, которую вы вкладываете в голову зрителю. - Рост происходит не через размышления, а через удары. Поворотный пункт — это момент, когда реальность бьет по слабому месту героини так сильно, что старая модель поведения больше не работает. - Классическая лень сценариста — наказать амбициозную женщину. Она строит карьеру — значит, должна потерять любовь. Она хочет власти — значит, должна остаться одна. Это устаревший, женоненавистнический троп. Ваша задача — уничтожить его. - Романтические отношения — это не главная цель жизни героини. Это катализатор, который либо ускоряет, либо тормозит её движение к её настоящей, главной цели. Если отношения становятся самоцелью, вы провалили персонажа @instrumentality

Естественный интеллект всё ещё побеждает искусственный и обходит копирайтные ограничения на образ Джокера в исполнении Хита Леджера. Хотя Sora 2 пыталась 😼

Мне тут в качестве благодарности за Нейротренажер по питчингам прислали инвайт в Sora 2, о которой все говорят вот уже сутки. Немного побаловался 😼😼 https://youtube.com/shorts/59FSC38HMa4?si=83hF024cmasRkmyx

ПАВЕЛ ДУРОВ - НОВОЕ БОЛЬШОЕ ИНТЕРВЬЮ Обожаю современные технологии. Новое интервью Дурова выложили полтора часа назад. Оно идёт больше четырёх часов. Те кто начал его смотреть, ещё не досмотрели, а я уже прочитал тезисный перевод и прошёлся по полной стенограмме в оригинале. В приложенном файле - тезисный перевод. Как всегда, скачали - поставьте лайк, чтобы я понял насколько вам интересен такой контент на канале. @instrumentality

Новый Клод (который действительно крут в алгоритмах) признал, что его промт пропущенный через мой оптимизатор промтов (и который я ему для сравнения выдал за свой) лучше по всем параметрам. И да, спасибо всем за обратную связь по Оптимизатору, которую я от вас до сих пор получаю!

Обычно, если за время просмотра фильма я пару раз отвлекаюсь в телефон и один раз смотрю на часы - это чертовски хороший фильм. На сеансе «Одной битвы за другой» я вообще забыл что у меня есть телефон и часы. Это самое настоящее КИНО во всех аспектах. Как написано, как снято, сыграно, озвучено. На ряду с «Грешниками» оно доказывает, что можно снимать настоящее кино ловко балансируя между пёстрыми аттракционами и манифестами «Я СНИМАЮ КИНО». Нашёл одно из немногих интервью режиссёра и перевёл его. ПОЛ ТОМАС АНДЕРСОН: ОДИН ФИЛЬМ ЗА ДРУГИМ Во всём, что делает Пол Томас Андерсон есть доля олдскула. Большинство его фильмов — костюмные драмы, снятые на плёнку. Он до сих пор при работе над текстом сценария пользуется Microsoft Word вместо Final Draft. «Вероятно, я мог бы снять ещё пять фильмов к этому времени, если бы не тратил столько часов, чертовски ковыряясь с идиотским Microsoft Word. Я до сих пор застрял в худшей программе на свете. В этом нет никакого смысла. Это просто упрямство или нездоровая зависимость. Хотя глубоко внутри на самом деле мне нравится вручную набивать имена персонажей, вместо автоматики и форматировать нажимая «Tab». Эти мелкие неудобства, как кочки на дороге - прерывают поток сознания и заставляют больше думать о диалогах». Пол Томас Андерсон писал сценарий «Одной битвы за другой» более двадцати лет. В какой-то момент документ Word разросся до 600 страниц. «Этот драфт было очень просто редактировать, потому что 500 из этих страниц были дерьмом». Это самый дорогой фильм в его карьере. Бюджет оценивают в 150 миллионов долларов — примерно столько же, сколько пять его предыдущих картин вместе взятые. Но это вообще никак не повлияло на то, как он работал над этим фильмом. «По ощущениям всё было так же как и на других моих картинах. Ту же «Магнолию» мы сняли за 100 дней и здесь уложились примерно во столько же, только с перерывом посередине съёмочного процесса. Вокруг меня всё те же люди - человек 15, с которыми я работаю на каждом проекте. Снимаю ли я погоню в пустыне или рождение ребёнка в комнате в Инглвуде — нас всё равно 15». Это первый фильм Андерсона, действие которого происходит в эпоху смартфонов. И он был вынужден решать проблему всех современных сценаристов: как ограничить доступ героя к информации и другим героям, если сейчас его можно получить мгновенно. «Я должен поблагодарить Лео (ДиКаприо) и Чейз (Инфинити) за то, что они обратили моё внимание на то, что телефон может быть бомбой замедленного действия. Поэтому исходя из персонажей и истории получилось логично заставить их обходиться без сотовых телефонов. Это в хорошем смысле дало нам серьезное препятствие.» Андерсон собрал сценарий из трёх прежних идей: одна была о охотнике за головами; вторая — о молодой активистке; третья — попытка экранизировать роман Томаса Пинчона «Vineland» (1990). (В титрах сценарий обозначен как «вдохновлён» «Vineland».) «Одна битвы за другой» — уже пятый фильм Андерсона с музыкой Джонни Гринвуда из группы Radiohead. «Бывало, что Джонни написал демо для Radiohead, но потом предпочёл использовать это в одном из саундтреков. И наоборот. Это как встать в очередь в «Макдональдсе Джонни Гринвуда» и надеяться, что тебе выдадут готовое блюдо первым». Говоря о своих методах удержания зрительского внимания Пол Томас Андерсон утверждает, что «Фильм должен выстраиваться к очень напряжённой кульминации. Но это напряжение должно создаваться не за счёт увеличения насилия в кадре, а за счёт эмоционального накала». В качестве источников вдохновения он назвал пять фильмов: «Битва за Алжир», «Французский связной», «Успеть до полуночи», «На холостом ходу», «Искатели». @instrumentality

МЕНЯЙСЯ ИЛИ УМРИ Эволюция творческих профессий, о которой так долго говорили наконец-то свершилась! С приходом ИИ плескающихся в потоке сознания креативные продюсеров, редакторов и сценаристов стремительно выбрасывает на свалку истории. Времена, когда вместо чёткого ТЗ сценаристы получали голосовое сообщение на 10 минут или обрывки смыслов в комментариях стремительно уходят. Нейросети медленно, но верно приучают чётко формулировать, что же ты хочешь получить в итоге. Да, пока ИИ пишет значительно хуже авторов (конечно не всех, а тех, кто умел писать и до этого). Но исследование от создателей ChatGPT, «Оценка эффективности модели ИИ на реальных экономически значимых задачах» (ОБЯЗАТЕЛЬНО К ПРОЧТЕНИЮ) неумолимо доказывает тот факт, что на данный момент нет ничего эффективнее связки «грамотный специалист»+ИИ. Что, конечно же, огорчает безграмотных специалистов. «Компанейских» людей, оккупировавших продакшены. Чаще всего они в курилках высокомерно заявляют, что «ИИ не напишет Войну и Мир». Так и вы её не напишите! ИИ не волшебная палочка, а инструмент. Причём пока самый эффективный для создания контента. То же исследование показывает, что роли авторов стремительно меняются. Если раньше ты в одиночку шёл по пути героя, то теперь ты загружаешь в навигатор конечный пункт назначения и рулишь в том направлении, решая возникающие по пути проблемы. Да, это быстрее. Увы, теперь не получится пойти туда не знаю куда, получить то, не знаю что. Пока ты будешь три года рожать нетленку, за это время эту тему выскребут до дна и парочка фильмов и сериалов будут точно лучше твоего. Потому что они ВЫЙДУТ, а твой шедевр всё ещё будет блуждать в поисках идеала. Так что нам всем придётся меняться. Или, не выдержав темпа, осесть на лавочке многозначительно крича пролетающим мимо: «Раньше было лучше». @instrumentality

НЕРАБОЧИЙ ИНСТРУМЕНТ Представьте себе, что семь из десяти разговоров, которые люди ведут с ChatGPT, на самом деле не имеют никакого отношения к работе. Оказывается, практически 80% всех диалогов укладываются в три простые категории: 1) Персональный советник. Это самая главная роль ChatGPT. Люди просят его составить индивидуальный план тренировок, помочь спланировать отпуск, подсказать идеи для ужина или пошагово объяснить, как починить протекающий кран. Нейросеть стала своего рода наставником, к которому обращаются за практическим руководством в любой сфере. 2) Секретарь-референт. На втором месте — помощь с текстами. И речь не только о рабочих документах. 3) Поисковик. Пожилые люди всё ещё пытаются запрячь лошадей в ракету - с упорством достойным лучшего применения, они ищут информацию в ГЕНЕРАТОРЕ ТЕКСТА. Подробней о том, как используют ChatGPT можно прочитать в официальном исследовании от OpenAI. Файл прилагаю. @instrumentality

⚡️Леонардо Ди Каприо сыграет главную роль во второй «Схватке» Майкла Манна. Об этом пишет голливудский инсайдер Джордан Руими со ссылкой на свои источники. Также Руими утверждает, что руководство WB наконец-то дала зеленый свет $150-миллионному фильму (по некоторым слухам картина может стоить больше) и приглашение Ди Каприо — одна из причин. Весь 2025 год Манн работал над сценарием, а студия долго не понимала (особенно на фоне кассовых провалов вроде второго «Джокера»), стоит ли им вкладываться в дорогостоящий боевик. Но череда кассовых хитов развязала руководству WB руки, и они решили все-таки дать деньги на вторую «Схватку». Однако, по словам того же Руими, студия ищет партнера для софинанирования фильма. Им может стать Apple. Теперь картина почти официально находится в производстве (об этом должны объявить в ближайшие недели). Съемки пройдут в следующем году. Руими также намекает, что Ди Каприо — не последний большой артист, который может появиться в касте фильма. Ранее ходили слухи, что во второй «Схватке» сыграют Адам Драйвер, Остин Батлер и другие знаменитые актеры. Если вернуться к Ди Каприо, то актер в 2026 году, тоже по слухам, планирует сняться не только в «Схватке», но и в новом (каком-то) фильме Мартина Скорсезе. Ради последнего актер уже отказался от нескольких проектов.

​​Полный список лауреатов 77-й премии «Эмми» Драма: Лучший сериал: «Больница "Питт"» Лучший актер: Ноа Уайли («Больница "Питт"») Лучшая актриса: Бритт Лоувер («Разделение») Лучший актер второго плана: Трэмелл Тиллман («Разделение») Лучшая актриса второго плана: Кэтрин ЛаНаса («Больница "Питт"») Лучшая режиссура: «Медленные лошади» Лучший сценарий: «Андор» Комедия: Лучший сериал: «Киностудия» Лучший актер: Сет Роген («Киностудия») Лучшая актриса: Джин Смарт («Хитрости») Лучший актер второго плана: Джефф Хиллер («Кто-то где-то») Лучшая актриса второго плана: Ханна Айнбиндер («Хитрости») Лучшая режиссура: «Киностудия» Лучший сценарий: «Киностудия» Мини-сериалы: Лучший сериал: «Переходный возраст» Лучший актер: Стивен Грэм («Переходный возраст) Лучшая актриса: Кристин Милиоти («Пингвин») Лучший актер второго плана: Оуэн Купер («Переходный возраст») Лучшая актриса второго плана: Эрин Доэрти («Переходный возраст») Лучшая режиссура: «Переходный возраст» Лучший сценарий: «Переходный возраст» Лучшая состязательная программа: «Предатели» Лучшее ток-шоу: «Позднее шоу со Стивеном Кольбером» Лучшая варьете-программа по сценарию: «События прошедшей недели с Джоном Оливером» Лучший спешл в прямом эфире: «Субботним вечером в прямом эфире. Спешл к 50-летию» Лучший сценарий варьете-программы: «События прошедшей недели с Джоном Оливером» Netflix & Chilll #эмми

ИНСТРУКЦИЯ ПО ПЕРЕНОСУ ПАМЯТИ В НЕЙРОСЕТЯХ Самая горячая новость этого часа - инструкция от Tibor Blaho - ведущего инженера по разработке систем для ChatGPT и Claude. Она позволяет переносить память, накопленную в ChatGPT или Gemini (а у них есть такая функция) - в Claude. Лёгкая миграция между нейросетями, открывающая новые возможности. В комментариях говорят, что работает и в обратную сторону. Но это только комментарии в интернете. Скорее всего этот текст пойдёт гулять по сетям в ближайшее время, так вот вам сразу перевод. Как обычно, скачали - поставили лайк, чтобы я знал, интересна ли вам свежайшая практическая информация из мира нейросетей. @instrumentality