Inner Text | Alina Sudislavleva

Увидела в ленте пост о том, что гуглят писатели, и не поленилась перебрать свои заметки. Получится несколько постов. Я не особо часто фиксирую свой гуглинг — во время письма не до того. Но за 3 года фикрайтинга накопилось богатств. Для фиков я гуглю намного…

Увидела в ленте пост о том, что гуглят писатели, и не поленилась перебрать свои заметки. Получится несколько постов. Я не особо часто фиксирую свой гуглинг — во время письма не до того. Но за 3 года фикрайтинга накопилось богатств. Для фиков я гуглю намного больше, чем для оригинальных текстов, потому что антураж оригинальных обычно мне неплохо знаком (за редким исключением). А также потому, что для длинных текстов нужно больше матчасти, а длинные у меня чаще фики. Плюс фиксация этих прикольных актов поиска важна для меня как напоминание внутреннему критику и его внешним голосам: все, кто считает фанфикшн глупенькостью, сосите хуй. Обычно я гуглю не сюжетообразующие вещи, а мелкие, зачастую незаметные детали и основы для сложных метафор, на которых зиждется вся моя проза. Не то чтобы я собиралась всю эту информацию использовать в текстах, но, как водится, балеринам Дега нужна вспомогательная сетка, на которой они прорисованы. Итак, открываем парад искромётного (не всегда!) гуглинга. ✨Для фиков по пиратам я искала: - изобретения да Винчи и изучение Луны в древности - старинные названия оттенков (выучила слово шамуа и тут же забыла) - карту Багам, Бермуд и Барбадоса - столицу Барбадоса и еврейские похороны - шомполы и бериллы - История Мавритании - Палата мер и весов - когда изобрели термин "эмоции" (в начале 1800х) - офшоры в Карибском море - Страсти Христовы - Блаватскую и Шамбалу - пустое множество и значения слов "власть" и "контроль" - историю возникновения гильотины, цветных карандашей, сахарного песка, кресла на колёсиках Думала, что понимаю в органах (одно время постоянно ходила на концерты, в Питере много где можно орган послушать), но стоило погуглить матчасть для сносок к "Базилике", и мозг треснул. Особенно от портатива (это переносной махонький органчик) и позитива (это орган размером с пианино, без педали). ✨Для "Бухты слепца" изучила (на самом деле нет, просто немного просветилась): - воинские звания всевозможных родов войск - строение вселенной, эволюцию галактик и как работает МКС - правила игры "Я никогда не" - из чего делают свечи (а заодно что такое нефть, давно ли её открыли и когда изобрели асфальт) - Бухту Слепца (это реальное место, но находится оно не в Карибском море, а в Ирландии) - фонетику и транскрипцию ирландского языка - возраст Млечного Пути ✨Если для фиков по пиратам я гуглила, когда что изобрели и из чего что делали, то для фиков по Ходячим мертвецам мой гуглинг выглядел как-то так: сколько заживают переломы ребер, какой срок годности у вазелина, из чего состоит арбалет. ✨А также: - сколько весит рысь (масса взрослых самцов от 18 до 25 кг, очень редко может достигать и 35 кг) - практики в буддизме - аскеза - происхождение парчи и бархата В этом списке, конечно, должен быть пункт "техника фистинга", но такие значимые, контекстообразующие вещи я предпочитаю освещать в отдельных эссе. Возможно, через пару лет соберу эссе про те самые жизнеизменяющие тексты по Ходячим мертвецам — про римминг (а также про понос, потому что при римминге следует предохраняться), фистинг и яйцекладущие тентакли. А продолжение гуглений будет в следующем посте. #процесс#источники (если нужны ссылки на какие-то из упомянутых текстов, сигнальте в комментах)

И последний пост под тегом #эстафета_три_вопроса 3. Если бы вы могли сотрудничать с любым писателем, живым или умершим, кто бы это был и почему? Сотрудничать, чтобы что? Что подразумевается под сотрудничеством? Вот мы с Асей музы друг для друга. Это считается? Или тот факт, что в мой сборник «Дао беспредельности» вошёл один её текст — без которого фактически не было бы сборника. Или вот Нулевой был моей музой при жизни и остаётся после смерти. Для меня он не был писателем, потому что в период нашего общения не писал. Но его единственная книга, тогда ещё не изданная, пробила мне сердце насквозь. Это сотрудничество? Или сомученичество? В целом мне не нравится быть в кругу писателей. Я всегда любила тусоваться с музыкантами и художникам, делать с ними и для них мероприятия. Быть среди них уникальной, единственной в своём роде. С писателями я неплохо сотрудничаю как редактор. Но только если мне нравятся их тексты. Я бы хотела сотрудничать с какими-то надёжными независимыми проектами, где мой труд оплачивался бы соразмерно (пока что все мои опыты заработка — в благотворительных и творческих проектах — показали, что дешевле не работать). Но писатели тут явно ни при чем. #процесс#источники

Увидела интересные вопросы про работу над текстами, будет три поста. 1. Как вы разрабатывали внешность ваших главных героев? Были ли у них прототипы среди реальных людей, известных личностей, или, возможно, это собирательные образы? Я в принципе не разрабатываю…

В моей ленте сегодня крутая статья про фэнтези, а я взмахом пера экстраполирую на то, что болит конкретно у меня — на фанфикшн, в частности тексты про условно отношеньки 18+. По ссылке первая часть, а под ней сразу вторая. Если коротко, не всё то фигня, что вам хочется ею обозвать. #источники

Увидела интересные вопросы про работу над текстами, будет три поста. 1. Как вы разрабатывали внешность ваших главных героев? Были ли у них прототипы среди реальных людей, известных личностей, или, возможно, это собирательные образы? Я в принципе не разрабатываю внешность героев и редко визуализирую кого бы то ни было при письме и чтении. Если читаю фанфики по незнакомому фандому, то довольно редко иду гуглить внешность. Обычно она сама возникает в голове, когда начитываешь какой-то массив текстов. А совпадает с оригиналом или нет, не так важно. Например, Петю Хазина в фильме текст играет Иван Янковский, но при письме и чтении мой мозг почему-то всегда визуализирует Леонида Бичевина. Если брать мои оригинальные тексты, Лала и Магда определенно похожи друг на друга, судя по тому, как я их когда-то рисовала, но среди актрис я не смогла бы назвать подходящий референс. Синтаксея и Яда тоже явно похожи, только у Синты волосы почти до земли, а у Яды обычные. Внешность одной фоновой героини «Контракта» я частично списала со знакомой девчонки, а через пару лет встретила барышню, которая оказалась точной копией описанной в повести. Об этой барышне написана добрая половина текстов сборника «Жена моя смерть». Иштар визуально очень похожа на девчонку из вичхаусной тусовки, но это просто та девчонка хорошо вписалась в образ, а её фоток у меня в любом случае не осталось, потому что было бы неэтично показывать в виде референса чьи-то личные фото. Гильгамеш немного похож на Гребенщика, потому что с него началась эта история. Песнопевец в Гильгамеше и во всех миниатюрах списан с реального человека, но внешность там играет не слишком большую роль. В новом оридже (который, конечно, заклинило, пока я разгребаю ловца снов) я описываю внешность обоих мужских персонажей — просто потому что это прикольно, они оба выглядят нестандартно, в обоих намешаны разные нации. Как выглядит героиня — без понятия. Как угодно. Возможно, она брюнетка и похожа на меня. Если я пишу оридж как псевдофанфик, то визуализирую персонажей через канон. Например, Дао беспредельности при желании можно читать как фанфики по Our Flag Means Death, а Свою печаль — по Ходячим мертвецам. Но в самом тексте это не особо играет роль. Если только я упоминаю какие-то характерные черты внешности, по которым можно угадать исходного героя. А вы как визуализируете моих персонажей? А своих или каких-нибудь ещё? #процесс #женагильгамеша #эстафета_три_вопроса

Всегда восхищаюсь, если читаю, что идею для текста писатель добыл из своих снов. Веет чем-то волшебным именно по факту происхождения. Я всю жизнь (ну как всю, как и веду дневник, с 10 лет) записываю сны, но с текстами они живут в параллельной жизни. Всего пару раз пыталась перевести сон в текст или фрагмент текста, еще лет 20 назад, но мне не особо нравился результат. К слову, в норме люди не запоминают сны или запоминают редко. Об этом я узнала несколько лет назад из книжки "Мозг во сне", и тревоженька моя сновидческая закончилась. Дело в том, что в моей личной норме всё ровно наоборот: я запоминаю сны почти всегда, только 1-2 раза в неделю могут быть пропуски. Или чуть чаще, если в реале очень бурная жизнь происходит. Раньше я очень переживала и грустила, если не могла вспомнить сон. А сейчас я мысленно делаю ставочки, удастся ли мне на этот раз закончить долгострой про мир сновидений - повесть «Последний сон». Это моя (не)любимая детка, которая пишется с 2016-го. Раз в пару лет в него смотрю, он смотрит в ответ, и мы видим друг в друге фигу, хотя там написан почти весь массив истории. Решила не ждать зимы, а снова потыкать в него астральным хуем. Кстати, фанфакт: поскольку он начат в те времена, когда я ещё не писала про секс как экзистенциальную категорию, постельных сцен там нет. Да и с любовной линией, к моему огорчению, напряженка. Она как бы есть, но очень туманная. Но, кажется, главгерой останется с одной из двух героинь. А может, у них броманс. #процесс

Некоторые писатели любят "ломать" своих героев в процессе текста. Мои длинные тексты по структуре похожи на психотерапию для персонажей, так что обычно они мне достаются "сломанные", а я помогаю им собрать себя обратно. У меня герой (все они) обычно с "багажом", даже если кажется вполне адекватным. Входя в сюжетный конфликт, он, конечно, сталкивается со своими травмами и по ходу дела разматывается, как в хорошей долгосрочной терапии, а затем собирается в целостность, как в её завершении. Я же чаще всего про любовь и экзистенциальный поиск пишу, так что там большое поле для этих процессов. Люблю ощущение пути в процессе письма. Ни герои, ни я уже не те, что были в начале, даже если текст написан за несколько дней. #процесс

Смотрела с любопытством на челлендж про рефлексию писательских долгостроев. Вчера вспомнила, что у меня даже есть подходящий текст - Последний сон, который (не) пишется с декабря 2016 года. Но вот беда, я не рассказываю про недописанные тексты. Поэтому мне надо всё дописать вовремя - у меня нет Елены Сергеевны, которая дописала бы Мастера и Маргариту за меня. А даже если бы и была, то у меня нет черновиков и записей, где бы описывался конечный замысел. Записываю только детали и иногда размышления, а что должно получиться в итоге - или не знаю сама, или держу в голове. И хотя про Последний сон я рассказывать не буду, оттого, что я его мысленно потрогала, он зашевелился и начал очередной раз выползать из тупика. Может, зимой попишу. #процесс

Зря я радовалась, что начала писать оридж: у меня нет ресурса писать такой тленный и сложный психологически текст. Так что оставлю до лучших времен. Фик по Грому туда же. Других идей нет. #процесс

3 года назад я дописала свой 3-й роман - Бухта слепца (и первый в жизни макси-фик). Формально это космоопера в традиции наивной фантастики, сущностно - мой неизменный лирический экзистенциализм. Я не тот, кто сидит на игле читательского одобрения, но от некоторых…

3 года назад я дописала свой 3-й роман - Бухта слепца (и первый в жизни макси-фик). Формально это космоопера в традиции наивной фантастики, сущностно - мой неизменный лирический экзистенциализм. Я не тот, кто сидит на игле читательского одобрения, но от некоторых коллег, особенно в фандомах, порой хочется высокой оценки. Одна такая коллега, назовём её W., осталась разочарована романом, хотя по ходу чтения отмечала всякие классные детальки. По итогу же — "крутая работа проделана, но мне чего-то не хватило немножко. И было сложно с космическими терминами. И на мой вкус слишком много предысторий, не хватило романтичности, развития отношений. Если бы в шапке было написано, что это джен с элементами романтики, я бы не ждала, что будет больше отношений". Да, не все любят космофантастику. Я люблю, но не скажу, что могу много её читать. И писать её было очень странно. Хорошо, что тогда ещё не вышел фильм МиМ и фраза "проделана большая работа" на тот момент не была обидным мемом. Бухта это не джен с элементами романтики, а джен, написанный её инструментами. Поэтому вряд ли было бы корректно ставить в шапку джен. Мне было важно написать эту историю поиска любви в глобальном смысле, веры, с любовной линией, но не на первом плане. Это история любви, потому что - история поиска. А где поиск без любви, где вера без любви? В конце концов, Бог есть любовь, это история о Боге, о поиске Бога в себе. Просто я не стала писать в этом романе слово Бог. Вообще это роман про войну, и это был мой способ пережить войну, осмыслить. Но хорошая книга тем и хороша, что, если человеку неактуально, то он этой абсолютно прямой параллели не видит. И значит, он прочитал просто занимательную книжку. А не рыдал, читая её, прямо в метро. W. увидела в Бухте не любовь, а дружбу, но для меня институт дружбы себя не очень оправдывает, и я о нем не думаю. Для романтики достаточно даже вздоха. Не могу представить, чтобы какая-то дружба меня как читателя/писателя впечатлила сильнее, чем если бы то же самое было описано в виде любви. Малдер и Скалли всегда казались мне историей любви, хотя я и в тинейджерстве была адепткой асексуальности и меня бесила идея, что они трахаются. Но у меня не возникало фантазии, что у них дружба, а не любовь. Просто я считала, что любовь должна быть без секса. Потом почитала всякие "умные" высказывания о том, что дружба это любовь без секса. Но нет, блин, это не она. Ася согласилась со мной: "Мне тоже кажется, что в Бухте все же романтика. И я люблю тему, что бог внутри, и что бог любовь, и что способ прекратить войну - это найти бога внутри, так что, конечно, я обрыдалась, когда поняла, к чему и зачем" W. упорствовала в мысли, что я должна указать в шапке фика джен вместо романтики: "Дело в соотношении, неважно, сколько в тексте романтики. Если джена больше, то это джен с элементами романтики. Они могли ебаться в каждой главе на столе, но если смысл в ином, если отношения только интструмент, а не смысл, то это не об отношениях. А если не о них - то это джен. Открывая текст с тегом романтика, я хочу акцент на отношениях. Если не хочу - я открываю джен". А я вообще не представляю, что могло бы заставить меня открыть джен. Но каждый раз, когда я открываю порнушку, я жду, что она мне даст что-то глубже. А если нет, то хотя бы просто поугораю. Или увижу какую-то необычную сцену, которую ещё нигде не видела. Или необычный переход к этой порнушке. Если на английском, может быть, я жду, что как-то расширю свой словарный запас. Но в идеале — что увижу какие-то отношения, необязательно суперфилософские. В любом случае для меня дичь читать джен в фанфикшне, и нет, я не стану этого делать - за очень редким исключением (например, если это написал важный для меня автор). Если я захочу почитать джен, то открою книжку Лукьяненко или Хёга. Но скорее обращусь к нон-фику про психотерапию или что-то ещё, связанное с бытием человека человеком. #процесс#фидбэк