ИнструМентальность

⚡️⚡️⚡️Но помните, что завтра в полночь ИИ-агенты превратятся в тыкву По статистике вижу, что вы активно используете Агентов. Поэтому ещё раз предупредил. Сразу отвечу: продлить доступ нельзя. Агенты удаляться физически. Дальше настраивайте сами: Руководство по современной драматургии у вас есть (или есть сутки чтобы скачать его из архива). Как настраивать я вам написал в сопроводительном письме. Минутка статистики: - 10 пользователей Продвинутого агента создали в 3 раза больше чатов чем пользователи Базового - Пользователей Базового 113 человек. Снимаю шляпу перед «продвинутыми» и вашей работоспособностью. И ещё совершенно неожиданно 2 продакшена обратились за настройкой нейроредакторов под ключ. Возможно переквалифицируюсь из сценариста в оператора нейросетей. Доступ к «Руководству по современной драматургии» и агентам - всё там же. В описании канала.

ИнструМентальность pinned «90 лет Ливанову - отличный повод пересмотреть мой ролик про поединок Холмса и Мориарти. Такого Холмса вы еще не видели! https://youtu.be/C43rXTHxRrM»

90 лет Ливанову - отличный повод пересмотреть мой ролик про поединок Холмса и Мориарти. Такого Холмса вы еще не видели! https://youtu.be/C43rXTHxRrM

⚡️⚡️⚡️ВНИМАНИЕ! ВНИМАНИЕ! В честь завершения проекта «Руководство по современной драматургии» я решил дать попробовать всем, как это всё работает. Я сделал временного ИИ-агента (на картинке вы можете увидеть результат теста на дурака) в ChatGPT. Он доступен…

⚡️⚡️⚡️ВНИМАНИЕ! ВНИМАНИЕ! В честь завершения проекта «Руководство по современной драматургии» я решил дать попробовать всем, как это всё работает. Я сделал временного ИИ-агента (на картинке вы можете увидеть результат теста на дурака) в ChatGPT. Он доступен по ссылке, кому надо пишите по адресу в описании канала. ЭТО ВСЁ БЕСПЛАТНО! Просто чтобы вы могли попробовать поработать со своими историями. Агент должен работать на бесплатном тарифе (у меня платный, поэтому я не смог лично проверить, но должен). Но вам нужен аккаунт в ChatGTP (вот это я точно проверил - без акаунта не пускает). Я сделал 2 версии агентов: Базовую (только «Современная драматургия») и Продвинутую («Современная драматургия» и «Архитектура внимания» в связке). Базовую пришлю всем. Продвинутую - первым 10 написавшим. НО РОВНО В ПОЛНОЧЬ… с воскресенья на понедельник эти агенты исчезнут. Но вы всегда сможете настроить своих собственных на основании руководств «Современной драматургии» и «Архитектуре внимания»

ТЫ ВСЕРЬËЗ ДУМАЕШЬ, ЧТО СЦЕНАРИЙ ГОВОРИТ САМ ЗА СЕБЯ? Продюсер слушает тебя ровно 40 секунд. На 41-й он уже принимает решение: «да», «нет» или «к чёрту из моего кабинета». Если ты всё ещё показываешь ему толстенную «Библию проекта» — поздравляю, ты в гонке на осле против болида F1. Глава 15 моего «Руководства по современной драматургии» — это бензопила для лишних слов. Внутри — формула, которая: 1) Отсекает лишнее: ничто не дёргает бюджет там, где отсутствует формулировка ценности. 2) Собирает питч в семь каскадов — говорить свободно, звучать безупречно. 3) Укладывает проект в один лист — после встречи бумага работает вместо тебя. Хочешь, чтобы «да» звучало чаще, чем «мы свяжемся»? Глава 15 уже в архиве. Дальше — только темнота за дверью переговорной. Выбирай, с чем туда входить. Доступ - в описании канала. @instrumentality

В чём заключается работа сценариста? Если ваш ответ — развлекать, лечить души или рассказывать истории — пролистывайте. Этот пост не для вас. Если вы уже поняли, что задача — привлечь и удержать внимание столько, сколько нужно, чтобы передать послание, — скорее всего, вы уже читали «Современную драматургию». Это была надстройка. А теперь — фундамент. АРХИТЕКТУРА ВНИМАНИЯ С помощью нейросетей я собрал материалы из экспериментальной психологии, нейробиологии и поведенческой экономики (за последние 3 года). Убрал лишнее. Оставил только то, что работает. На выходе — алгоритмы и инструменты для проектирования внимания. Примеры источников: — «Лингвистические факторы вовлечённости» — «Моральные эмоции и виральность» — «Архитектура выбора» Нейросеть назвала это «Архитектура Внимания». Я оставил. Оглавление — в приложении. Главы начну выкладывать в архив сразу после завершения «Современной Драматургии». Доступ в архив в описании канала. @instrumentality

📌ВОПРОС, КОТОРЫЙ СДЕЛАЕТ ВАШУ ИСТОРИЮ НЕЗАБЫВАЕМОЙ 🧠 Мы сценаристы. Мы архитекторы человеческих душ. Но самые успешные истории рассказываем не мы. 📊 Достаточно посмотреть топ-10 Forbes. Там нет ни одного сценариста. Ни писателя. Самая успешная из нас — Джоан Роулинг — не входит даже в топ-1000. 🏗️ Зато там есть Джефф Безос. И он построил империю не на предсказаниях, а на правильных вопросах. > «Все спрашивают: что изменится в ближайшие 10 лет? > Почти никто не спрашивает: что не изменится?» 📘 Этот вопрос стал основой его бизнеса. А его книга «Blueprint» — одним из главных источников для моего «Руководства по современной драматургии». ❓ Почему? 🎭 Потому что драматургия, которая удерживает внимание, строится не на переменах. А на том, что не меняется. Именно это объясняет Морган Хаузел в книге *Same as Ever: A Guide to What Never Changes* — 23 истории, каждая из которых доказывает: человек действует по одним и тем же внутренним правилам. Всегда. 🎬 Классическая драматургия показывает, как герой меняется. Современная драматургия показывает: как бы герой ни менялся, его поведение управляется всё теми же силами. Было: «Хочу этот бриллиант — украду его» -> «Я понял, что воровать плохо, кража не принесёт мне счастья» Стало: «Хочу этот бриллиант — украду» -> «Я понял, что воровать плохо, поэтому этот бриллиант / куплю / выиграю / заслужу». Меняется поведение. Не меняется мотивация. 📚Семь универсальных мотиваций героя: 🔹 1. Страх (избежать боли) 🔹 2. Жадность (получить больше выгоды) 🔹 3. Статус (быть выше других) 🔹 4. Принадлежность (не остаться вне группы) 🔹 5. Контроль (управлять ситуацией) 🔹 6. Любопытство (узнать неизвестное) 🔹 7. Лень / комфорт (сохранить энергию) 🛠️ Используйте их как неизменные двигатели — сегодня, через десять лет, всегда. 📌 P.S. Книга Хаузела не вошла в следующий проект: «Руководство по Архитектуре Внимания». Зато вошли десятки научных исследований, на которых она основана. 📌 P.P.S. Книгу всё равно прочитайте. Хотя бы ради истории о том, как умер Гарри Гудини — и что это говорит о структуре сильной сцены. @instrumentality

Мы сценаристы. Мы архитекторы человеческих душ. Но самые успешные истории рассказываем не мы. ВОПРОС, КОТОРЫЙ СДЕЛАЕТ ВАШУ ИСТОРИЮ НЕЗАБЫВАЕМОЙ 👇👇👇

ГОВОРИТЕ, Я ВАС ВНИМАТЕЛЬНО НЕ СЛУШАЮ За последние два дня создалась критическая масса тех, кто уже скачал «Руководство по современной драматургии» и тех, кто ещё присматривается что это и надо ли оно ему. И как ни хотелось бы погрузиться в новые найденные варианты (говорят, что Grok 4 с загруженным руководством редактирует на голову выше Gemini 2.5), эта неделя всё-таки посвящена оставшимся главам. Сейчас это главы 13 и 14. Диалоги и Убедительность. Для начала вспомните фразы, которые «ушли в народ» из фильмов последних лет? Лично я смог вспомнить только «Чуи, мы дома» из 7 эпизода «Звездных войн» (а это 10 лет назад, на минуточку). А старые фильмы расходились на цитаты чуть ли не целиком. Неужели сценаристы стали хуже писать диалоги? Нет! Изменилось восприятие их зрителем. Как говорят джазмены: «Грув - это ноты, которые не играют». Так и сегодня, в диалоге важен подтекст, который не произносится, но считывается. А как заставить ваших героев звучать убедительно? - Во-первых, надо использовать правило трёх, - Во-вторых, прочитать следующий пункт, - В третьих - прочитать эти главы из архива. Доступ в описании канала. @instrumentality

НЕТ ВРЕМЕНИ ОБЪЯСНЯТЬ: ВАС УЧАТ ТЕРЯТЬ АУДИТОРИЮ У нас было 2 пакетика сюжетных линий, 75 шуток в диалогах, 5 актов мощнейшей структуры, полсолонки сюжетных поворотов и гора аттракционов… и всё равно было полное ощущение, что история стоит на месте. Классическая драматургия говорит нам: герой должен меняться. И мы с ней не спорим (как с воинственным дедом, у которого в руках заряженное чеховское ружьё). Вопрос в том, КАК это происходит. Раньше герой долго-долго преодолевал, потом ловил ИНСАЙТ, после которого демонстрировал изменения. Время инсайтов прошло - началась эпоха ЛАЙФХАКОВ. Сегодняшний зритель не может ждать инсайта до конца второго акта. Ему нужен постоянный микродозинг сюрпризов чтобы каждое действие героя открывало новый срез того же характера. Он не «становится другим» — он раскрывается как матрёшка, пока аудитория гадает, сколько слоёв впереди. Тоже самое касается сцены. Сцена - это история в миниатюре, это короткометражка. Всё так. Если вы преподаёте во ВГИКе. Хотите говорить со зрителем на его языке - вот вам инсайт: сегодня сцена - это РИЛЗ. Одна инъекция внимания. Не важно как вы к этому относитесь, важно - так это смотрит зритель. Запомните: классическая драматургия - про излечение героя от боли, современная драматургия - про то, как подсадить зрителя на вашу историю, чтобы он не соскочил до финала. Конкретные рецепты - в «Руководстве по современной драматургии». 11 и 12 главы уже в архиве. Доступ - в описании канала. @instrumentality

НЕТ ВРЕМЕНИ ОБЪЯСНЯТЬ: ВАС УЧАТ ТЕРЯТЬ АУДИТОРИЮ 👇👇👇