Inner Text | Alina Sudislavleva

Будни писателя в двух кадрах. Копаю и учу каракули. Копать получается лучше. #чирикаю

Писателям рекомендуется вести всякие заметки, записывать за людьми на улице, чтобы использовать в текстах. Я очень много чего замечаю на улице и в целом там, где нахожусь, постоянно вижу мелочи: кто, куда, что сделал, дети, официанты, собаки, прохожие. В метро на детей всё время смотрю, слушаю разговоры студентов, в поликлинике могу со старушками поболтать. Но это мне просто интересно, само по себе. В текстах вообще не помню, чтобы у меня всплывала хоть одна вот такая случайная штука, чтобы случайное наблюдение как-то использовалось в тексте. В текстах я пишу именно про свой личный опыт, что со мной происходило или с людьми, с которыми я находилась в коммуникации, а не просто с какими-то случайным встречными. #процесс

Антигония Психологи говорят, что важно управлять своим вниманием и направлять фокус на то, что тебе действительно важно. Замечать, где суть, а где шелуха. Я в этом преуспела. Но на то, где именно находится суть, я никак не могу влиять. С 98 по 2006 суть находилась в конюшне и в книгах не про реал (у Перумова, Пелевина, Фрая, Павича, Гессе было одно важное свойство — они были про то, чего ты не увидишь в своём профанном ежедневном бытии). С 2006 по 2009 я находилась вахуе, и суть была в том, чтобы хорошо учиться, ходить в театр и на концерты, читать фанфики и желательно выжить. Это было некоторым образом похоже на агонию. С 2009 по 2020 суть была в том, чтобы смотреть на мужиков на сцене, писать о них, стоять с ними бок о бок, идти за ними на край света, любить любовь, биться о нелюбовь и не отворачиваться от пасти камеры. С 2020 по 2022 я была вахуе, и суть была в том, чтобы стоять на сцене и не падать, даже если не на что опереться. Даже если ни одного мужика на сцене не осталось в поле зрения и ни одной любви. В 2022 суть изрядно наебнулась, но в агонию ещё раз мне точно не хотелось, и тут оказалось, что фанфики все эти годы оставались опорой, и если уж не с кем стоять на одной сцене, то можно смотреть на нарисованных (кинокамерой в том числе) людей и нарисованную любовь. И чувствовать её же. На самом деле то ли с 97, то ли с 98 суть в том, чтобы текст. Никогда не менялась и не переставала. (К вопросу о том, что сущностное место не терпит пустоты, а вниманию вообще пофиг, черпать ли суть в поцелуе или в аниме). (А можно как-то вот взять всё лучшее отовсюду и соединить? Видимо, нельзя). #чирикаю *на самом деле антигония это не анти-агония, а топоним (да, я только что погуглила)

Через бац При написании «Айс-латте» традиционно встряла в одном месте. В тексте же принято, особенно если он про отношения, объяснять, почему между людьми завязались отношения, как всё происходило. И вот в Латте я смотрю на одну из пар персонажей и вижу: ну просто они сошлись. Просто потому что я не готова описывать их путь друг к другу. Просто вот они встретились, а дальше у них отношеньки. Ну вроде они друг другу нравятся. Разве в жизни не так происходит? Просто захотелось общаться, просто. С точки зрения рассудочной логики это всё выглядит как «ой, а почему они вместе?» Хотя в реальной жизни, нет такого, чтобы что-то шло логично. Просто кто-то почему-то стал общаться, а кто-то почему-то не стал общаться. И меня так бесит прописывать мотивации. Я смотрю на эту пару и понимаю: они, наверно, сошлись от скуки, при том, что у обоих была нескучная жизнь, и всё у них было плюс-минус нормально, но они друг в друге увидели что-то, чего им не хватало, что ли. Вот, кстати, да. Они друг другом что-то попытались заткнуть. И так получились отношения. И насколько это было осознанное решение? Скорее, это было решение в духе: прикольно общаться, чё бы не пообщаться. О, прикольно там флирт, чё бы не пофлиртовать. О, прикольно, можно поцеловаться. А дальше начинаются проблемки. И вот про проблемки-то мы и напишем. Ну или как текст уж прикажет, так и напишем. И пока я всё это говорила Асе в голосовом несколько месяцев назад, поняла, что да, ничего страшного, если они вдруг бац и стали вместе. Это у меня такая микропсихотравма: когда я написала свой первый фик, перед тем, как отнести в сообщество, я его показала нескольким своим девочкам в дайри. Это был пост, открытый под список, и в списке ещё были подружки, не из этого фандома. И одна из них прочитала, и говорит: «О, как круто, что ты со мной поделилась. Я этих героев не знаю, но крутой текст. Хотя для меня было немножко всё через бац, не хватило мотивации: бац, там принёс цветы, бац, встретились...» И вот мне это бац так запомнилось. Я часто читаю фандомные тексты без знания канона. У меня почти никогда не бывает ощущения «ой, а почему так произошло?». Иногда бывает, но в текстах, которые мне не нравятся целиком, они целиком оказались для меня кривые. Но в работе над своими текстами я всё равно иногда вот об это спотыкаюсь: ой, а в чём тут мотивация? А не будет ли как будто всё через бац? Хотя в реальной жизни именно через бац всё и происходит. #процесс

Копать грядки

Музыканты хитры и норовят предложить свой вариант ⬇️, но нет, копать грядки, как и есть топинамбур, я начала 29 апреля. Манга и аниме лежат на черный день, когда мне всё надоест, а вот учить японский надо на свежую голову, и она свежа. Японский почти не шокирующий (это я ещё только фонетику и азбуку изучаю), но писать на нем от руки я точно не буду никогда 🤪 #чирикаю

Интернета скорее нет, чем есть, так что ни с какими челленджами заморачиваться мне несподручно. 🐋Зато вчера открыла купальный сезон. 🌺Продолжаю собирать заметки из дайри в книгу. 🤩Перечитала написанный кусок Папоротника — чтобы дописывать, нужно много ресурса, там тяжело и мрачно. Видимо, не в ближайшее время. #процесс А ниже будет забавка.

В декабре собирала свой фанфикшн по пиратам в электронную книгу. И очередной раз поразилась, почему про каких-то героев ты один раз написал, и всё, хватит. Например, про Балора написала Ва-банк, и мне больше про него ничего не хочется писать. [Алина из февраля, страдая над линией Балора в Айс-латте: да, есть такое.] Про Рек написала «Пятую реку» и всё. А про Вадика, Алтана, Шуру, Новаков, даже про Алису (хотя Алиса в каноне совершенно бесячая) прям хочется. Или вот сколько про Иззи у меня написано, не счесть. Но при этом про Иззи и Люциуса целая куча, про Иззи и капитанов чуть-чуть, а про Иззи и Френчи один текст. Почему оно так работает? Удивительно. А вот, например, по мячикам вообще не хочется ничего писать. [Алина из 2026, страдая над кроссоверным романом по мячикам: да, абсолютно]. Можно было бы сказать, что про них и так всё написано, но на самом деле всё-таки про них не всё написано, потому что не может быть всё написано. Вот я читаю и читаю, и останавливаться мне не хочется, и писать не хочется. Это в принципе приятно: когда тебе не хочется писать, у тебя меньше критика к чужому уже написанному. Я тогда критикую при чтении в основном лингвистическую составляющую, а сюжетную не критикую. #процесс

В моем романе «Айс-латте» фигурируют толстовки, которые носит главная героиня. Если посмотреть хронологию, этим толстовкам должно быть лет 10. Они домашние, их несколько штук, не то что одну толстовку таскаешь всё время. Но всё равно они 10 лет назад были не новые, а уже ношеные. И вот они достались главной героине и через 10 лет всё еще хорошо выглядят. Это важно для сюжета. И вот я смотрю на свой свитшот, который дома таскаю. Он относительно новый, но изорвался в клочья очень быстро. Я смотрю на рваный рукав и думаю: интересно, конечно, как эти толстовки у неё не превратились в лохмотья. Иду по коридору, у меня висит на веревке толстовка, которую я таскаю на выход. И тут меня осенило: здравствуйте, толстовка, купленная в 2013 на рынке в Порхове. Та, которую я таскаю все эти 13 лет на концерты, гулять, куда угодно. Ещё у меня есть толстовка, купленная в 2014. Я ее тоже сильно таскаю. Она побольше истрепалась, но она не с рынка, а из магаза, такого масс-маркета более лакшери, в Галерее, в общем, понятно, что она похуже качеством, чем совсем эта «китайщина» с рынка. Может, не китайщина, может, это белорусская толстовка. Понятно, что её шили на века. (Мало того, что шили на века, я в прошлом или позапрошлом году из её шва достала свой зелёный волос, а мои волосы перестали быть зелёными ещё в 2016). Ещё одна толстовка мне досталась году в девятнадцатом от сестры. Я не знаю, ношеная она или нет, но она тоже хорошо выглядит. Ну, я не очень притязательная, я ношу платье, которое носила Лена в 2016, она мне его отдала, наверно, в 2018. А до Лены Лены его в школе носила Ленина одногруппница пару лет. В общем, я не представляю, сколько лет этому платью, ну, оно выглядит уже не супер хорошо, но я его всё равно на выход ношу, потому что мне пофиг, мне оно нравится. В общем, загадка с толстовками разрешилась. Эти толстовки в текст влетели очень органично, именно факт, что они старые, но при этом нормально выглядят. И вот я поняла, почему, откуда взялся этот неосознаваемый опыт. #процесс

(Не)лишние детали Январь, пишу Айс-латте. Там очень много деталей на грани бытовухи. Раньше не писала длинные тексты, потому что не знала, что там писать-то. Я пишу в тексте только то, что я знаю, что там происходит. Вот есть у меня миниатюра. Она миниатюра не потому, что я захотела, чтобы она была маленькой. Просто что я смогла выцепить для текста из космоса, то и записала. Или почему мои дневниковочки были очень длинные? (Например, те, что стали потом рассказами След единорога, Ни одна крепость не падёт, Сердце урагана, Ассоль с грибами.) Потому что все, что мне показалось важным: бытовуха, эмоции, жесты, слова — я все записала. И я абсолютно не понимаю, почему мои полностью художественные тексты (фанфикшн) стали вот такими дневниковочками. Почему раньше у меня в текстах не было персонажей, были больше ситуации, атмосфера, обстоятельства, а теперь у меня персонажи, и их так много, и они что-то делают, и они там (в данном случае в Латте) разговаривают, не затыкаясь. Я даже уже перестала беситься, что они все разговаривают. Думаю, ну ладно, разговаривайте, хрен с вами. Ася на эти стенания (а мои голосовые всегда очень эмоциональны) говорит: «Это же прикольно, что деталей много и они разговаривают». Это не очень прикольно для меня, и вот почему. Допустим, я читаю чужой фанфик — тот, что прилично написан, там мало лингвистических ошибок и достаточно увлекательный сюжет. Ну, то есть это не фанфик, который меня опрокинул вверх тормашками, и я только на нём еду ошалевшая; это не Полуночные танцы, не Четверть мага и не bathwater. Просто какой-нибудь среднестатистический фанфик. Я не знаю, не понимаю, где в этом фанфике что-то лишнее. Я не понимаю, по какому принципу автор может сказать «еблю можно проматывать, типа нерелевантна для сюжета». Точно так же я не понимаю, где в моем тексте что-то лишнее (и есть ли оно там). Любой читатель может сказать про мой текст, что это было лишнее, это было тоже лишнее. Но я не понимаю, как оценить, что лишнее. Я могу не понимать, зачем что-то в чужом тексте, в том плане, что не поняла смысл события. Типа, я не поняла, зачем ты это сказал. Это претензия к человеку, а не к сюжету. То есть это может быть моя претензия к автору или к героям. Не к тексту. И глядя на свой текст, я не понимаю, есть ли там что-то лишнее. Я только знаю, что, например, в Сказках Дикого леса не могло быть любовной линии. Она была там лишняя. Но я думала, что она за кадром должна быть. А сейчас прошло пять лет, и я понимаю, что, ну, нет, наверное. Наверное, нет там этой любовной линии за кадром после событий романа. Ну так эту любовную линию (именно такого формата) я и пишу в других текстах, а не в Сказках. Может, Папоротник допишу когда-нибудь. (Спойлер: конкретно эту линию я прописалав итоге именно в Айс-латте) Она выражается о части даже в Кукушке. Я перечитывала черновики, вернее, даже дневники времен написания Сказок и заметила, что в Кукушке использовала ходы, которые там могли бы быть. Для меня детали перегружают текст. Но если текст их требует, окей, кто я такая, чтобы их не писать. Для меня точно не перегружают текст вот эти мои метафоры развернутые, когда ему казалось, что небо превратилось в океан, и его трясло, как целую баночку соли над блюдом с макаронами. Вот это не перегружает текст, потому что это эмоции. Когда много эмоций и чувств, это текст не перегружает, а бытовушные детали из серии они сидят и обсуждают три часа, как им лучше подрочить и кто кого первый растягивает, и давайте наденем вот эту рубашку, а не вон ту — я не понимаю, зачем они это обсуждают. Но поскольку сцена не двинется дальше, пока я это не напишу, мне приходится писать. Функционально, наверное, эти детали нагнетают эмоциональное напряжение. #процесс

Интернета в деревне скорее нет, чем есть. И это мне пришлось купить в райцентре симку другого оператора, чтобы он был хоть немного. Новый телефон не в курсе, что Е это тоже интернет, и не умеет ловить 4g изолированно. А мой старый телефон через 7+ лет стал медленным, тесным и взрывоопасным. Зато я уже выкопала и засеяла зеленью одну грядку и вскопала вторую. И ещё нарыла в процессе идею челленджа по фокусировке на ценностях и усмирению прокрастинации. Может, запущу через месяц, если вам такое интересно. По стоимости будет очень доступно. #чирикаю