синхроничности

О семечках и рецензиях в газету редактура порой происходит по телефону, вот так: С. звонит вечером, ближе к ночи, начинается диспут, а в какой-то момент я начинаю прислушиваться к посторонним звукам на том конце телефона, ко всяким побочным шумам. С. щёлкает семечки во время редактуры. я отчётливо представляю стеклянное блюдце, наполненное семечками. вижу, как она берет горсть, из горсти выбирает одну штуку. так жест за жестом блюдце пустеет, а тарелочка с опустошенными кожурками наполняется. так я и представляю себе 6 тысяч газетных знаков: блюдце или конфетница, наполненная порционными семечками. я беру, выворачивая кисть, оттуда горсть, перебираю, щелкаю, опустошенный знак заболтанного слова откладываю. семечка застревает в межзубном пространстве — повертеть слоги, перебрать синонимы. в щелчках есть свой ритм, джазовые мотивы клавиатурных стуков. иногда срывается на фокстрот, иногда вязнет в блюзе. пальцы опускаются в блюдце потенциальных слов, слова фактурой ласкают, лижут кожу, заходят болезненно под ногти. час, второй, кожурки-слова, семечки-знаки, пальцы перебирающие семечки, пальцы пляшущие пьяный танец на клавиатуре. про письмо я могу говорить физиологически. вспоминая еду, секс, температуру, кожные ощущения. при этом их как таковые, в отрыве от процесса письма я описывать не умею и не хочу. но может это вытесненное возвращается в форме метафоры. или все телесное обретает реальность, если касается письма? я долго и муторно пыталась объяснить, каково это — найти нужное и точное последнее предложение в статье, что такое записать филигранный экфрасис, пока не сказала на отвали: это как пить коньяк на морозе. Кандинский бы написал высокопарный пассаж про огонёк в кубике льда, но я выбрала чуть менее пафосную альтернативу.

недра бараков Владимир Куприянов / Лев Повзнер

обращения, которые я хотела бы ввести в обиход коммуникации из-за их велеричавой кокетливости: 1. по имени отчеству, но при этом на «ты» 2. «господин», «госпожа» и в письменной речи «г-н» как в архивных статьях газеты Коммерсантъ — но тут важна легкая, еле заметная лукавая и нежная ирония, т.к. практика на грани кринжа

Для тех, кто не может/не успевает побывать на «Краеведческой выставке» Андрея Монастырского: документация от RAAN https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/V15894

На выставке Вовы Марина «Письмена». Во время документации

Профдеформационное созерцание повседневности

Пока во всех каналах обсуждают cosmoscow 2024, у нас вышел новый осенний номер ДИ 5-2024. О (взаимо)понимании и его отсутствии; способах передачи художественной / кураторской мысли (в случае её наличия), а также всевозможных искажениях (сознательных или случайных). Процессах, от которых напрямую зависит наша культурная история. Тема номера: нашептали Авторы: Светлана Полякова, Константин Бохоров, Сергей Хачатуров, Иван Щеглов, Алексей Управителев, Екатерина Савченко, Евгения Гершкович, Юлия Тихомирова, Дарья Курдюкова, Евгений Наумов, Анна Петрова, Павел Герасименко, Татьяна Сохарева, Луиза Низамова, Илья Борзунов. Обложка: Слава Нестеров. Нити. 2024. Цифровая графика. Специально для ДИ Главред: Саша Рудык Редакция: Нина Березницкая, Светлана Гусарова, Сергей Гуськов Арт-директор: Михаил Лоськов Бренд-менеджер: Тина Шибалова Содержание ДИ 5-2024

Друзья, завтра в 18.30 в ГЭС-2 буду читать лекцию про визуальную поэзию Андрея Вознесенского. Welcome! (Ссылка на регистрацию: https://ges-2.zapomni.ru/events/5dbf6084-af06-4ff0-a32c-cba4678fb5e4?date=2024-10-24) Одно из моих любимых, декаданское, жуткое и меланхоличное стихотворение Вознесенского в качестве иллюстрации

Кадры экспозиции Художник / куратор Андрей Монастырский. «Краеведческая выставка». «Галерея Корней».

https://www.kommersant.ru/doc/7240517

Внутри черного квадрата Казимир Малевич называл свой главный шедевр «зародыш всех возможностей». Выставка «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» в Доме культуры ГЭС-2 следует этой формуле и представляет четырехугольник во главе все умножающегося числа феноменов: от эволюции живописи до появления QR-кода и городских площадей. Раздел за разделом, произведение за произведением (или пиксель за пикселем) критик Юлия Тихомирова анализирует экспозицию и размышляет о том, насколько убедительны оказались кураторы в своей интерпретации тезиса Малевича.

Voilà — статья вышла