РАЗЗАКОВ. СПРЯТАННАЯ ИСТОРИЯ

33. Съёмки фильма «Звезда пленительного счастья» начались в самом конце декабря 1973 года с павильонных эпизодов: снимали в декорациях «кабинет Раевского» и «церковь». Снимался в них и Михаил Козаков. Однако уже через неделю его сняли с роли. Но не потому, что он плохо играл, а потому, что местные чекисты догадывались о его «принадлежности» к московской «конторе». Но повод был придуман убойный: дескать, не может русского князя Волконского играть актёр с семитской внешностью. Узнав об этом приказе Мотыль специально ездил в Москву, в союзное Госкино, но отстоять Козакова так и не сумел. А Лубянка не стала за него заступаться по одной простой причине – у актёра всё равно осталась возможность бывать на «Ленфильме», поскольку он снимался в это же время в комедии «Соломённая шляпка», съёмки которой велись в соседнем павильоне со «Звездой…». К тому же у москвичей были и другие «штыки» на этой киностудии, которые могли иметь возможность сообщать на Лубянку обо всех ленфильмовских событиях. Однако «лубянцы» припомнят «литейцам» этот инцидент: когда последние захотят «пристроить» своего «штыка»-актёра в фильм «Дерсу Узала», который снимал на «Мосфильме» знаменитый японский кинорежиссёр Акира Куросава, «лубянцы» это дело пресекут, «пристроив» в этот проект, который в итоге завоюет «Оскар», своего «кадра», найдя ему место в административной группе.

Михаил Козаков - агент.

32. 5-й отдел Ленинградского УКГБ в те годы возглавлял Юрий Попов, а от высшего руководства его курировал замнач УКГБ Леонид Барков, который до 1974 года возглавлял Следственный отдел. Во 2-м отделении было 20 сотрудников, на связи с которыми были несколько десятков «штыков» (агентов) в разных культурных учреждениях, в том числе и на «Ленфильме». Например, с учётом того, что фильм Мотыля проходил по категории «скользских», в его съёмочную группу были внедрены два «штыка»: один в административную группу (поближе к режиссёру), а другой – в актёрскую. Так предполагалось держать «руку на пульсе» происходящего. Однако этим собиралась заниматься и Москва - Лубянка. Поэтому в съёмочной группе были и её «штыки». Одним из них был популярный актёр Михаил Козаков, которого Мотыль взял на одну из главных ролей – князя Волконского. Как мы помним, Козаков был завербован КГБ ещё в 1956 году и работал на внешнюю контрразведку – в основном по иностранцам (через театр «Современник», который был очень популярен у иностранцев, как и "Таганка"). Однако в этом случае актёра было решено использовать на внутреннем направлении, объяснив это просто: дескать, надо помочь Мотылю избежать лишних хлопот со стороны ленинградских чекистов. А поскольку оба они (режиссёр и актёр) были «иудейцами», то это объяснение сработало. Но не надолго.

31. Когда Владимира Мотыля «отфутболили» с «Мосфильма» и он вынужден был снимать свою «Звезду пленительного счастья» в Ленинграде, он снова попал в поле зрения тамошнего УКГБ, где на него было заведено досье (в 5-м отделе) как на режиссёра из разряда неблагонадёжных. Курировал режиссёра тот же «оператор», который вёл его и в ходе съёмок фильма «Женя, Женечка и «катюша». Только теперь внимание к нему было более пристальное, поскольку речь в будущем фильме велась о декабристском восстание. Почему? Дело в том, что в Ленинграде в те годы декабристы были весьма популярны не только в официальных кругах (декабристы – предтечи большевиков или «Первенцы свободы», как называлась книга Ольги Форш (1953) и набор открыток с портретами 36 декабристов (1975)), но и в диссидентской среде (декабристы – против власти). В итоге в местное УКГБ стекалась информация о том, что в канун 150-летия со дня декабристского восстания в городе возможны эксцессы: несанкционированные выступления диссидентов или неких «леваков», которые оставались ещё невыявленными чекистами. Так, кстати, и случится – эксцесс произойдёт как раз в день декабристского восстания в декабре 1975 года. Поэтому художественный фильм, который был приурочен к этой дате и снимался на «Ленфильме», никак не мог быть обойдён вниманием местных чекистов с 5-го этажа (на нём располагалась «Пятка») на Литейном. Конкретно кинематографистами занимались сотрудники 2-го отделения («театрально-киношного») 1-го отдела.

30. Отметим, что «Мосфильм» курировала Лубянка (площадь Дзержинского) – центральный (союзный) офис КГБ (на всех киностудиях имелся 1-й отдел – чекистский). А «Ленфильм» числился за «Большим Домом» (Литейный проспект, 4) – ленинградским офисом КГБ, за тамошней «Пяткой». И тем и другим было выгодно существование «диссиды», поскольку это давало чекистам работу, за которую они получали звания («звёздочки») и награды, включая и привилегии. Поэтому «диссиду» специально «размножали» (и брали под «колпак»), а «прессовать» стремились только самых оголтелых, которые не поддавались оперативному нажиму (таких было меньшинство). При этом творческая «диссида» считалась более удобной, поскольку она была менее безобидной, чем «диссида» политическая («вшивые»). В итоге все эти фильмы (книги, песни и т. д.) с «фигами» с одной стороны были головной болью для партийцев и чекистов, но с другой стороны – они были им необходимы, поскольку обеспечивали работой из разряда «не пыльной».

Нечего на Францию пенять… Посольство РФ во Франции осудила местный антисталинизм. Французы переименовали бульвар, который назывался Сталинградский. Посольство назвало это циничным поступком (циничным – в переводе на русский – собачьим, а ещё точнее сучьим). Французы, конечно, в опровержении могли бы сослаться на библию: «Вынь бревно, а тогда и вякай». Некоторые наивные ожидали, что в год 80-летия победы будет возвращён Сталинград, сданный без единого выстрела Хрущёвым, а дождались того, что в Вологде сносят памятник Сталину. Вот где настоящий цинизм с большой буквы в переводе на русский язык.

https://youtu.be/SgXZUAJQF34?si=BVp8b-B01WECnu--