Записки Аранжировщика🇺🇦🇮🇱

​​Окончательная расстановка точек над VU Meter Как много людей из тех, кто не провел много времени на студии за аналоговым оборудованием понимают, зачем нужна эта прыгающая иголка? А между тем VU Meter — одна из самых важных частей твоего музыкального продакшна. Не веришь? Сейчас докажу. 1) Контроль реального уровня гейна. Да, можно ориентироваться на пики или использовать лимитер, но именно благодаря индикатору единиц громкости (Volume Unit) ты можешь найти тот самый правильный 0 dBVU, на котором твой трек раскрывается лучше всего. Это и про весь микс и про отдельный инструмент в нем. 2) Контроль динамики. О да, этот парень помогает найти правильный "Кач", потому что по точности восприятия он сравним с человеческим слухом. Просто следи за стрелкой и если она движется ровно под бит, значит ты все делаешь правильно. Кстати не зря в плагинах компрессоров встроен VU Meter😉 3) Контроль гладкости микса. Если стрелка измерителя всю песню находится на уровне -10 dB, а при ударе снейра резко отправляется в -3 dB, значит твой снейр вылезает из микса и его нужно притопить. Все просто. Так что не недооценивайте этого скромного парня и следите за его ритмичными покачиваниями вплоть до окончания работы над треком. В конце концов музыка, сделанная с умом, принесет больше кайфа и тебе, и слушателям✌️ Поддержи канал донатами: Paypal Тинькофф И добавляйся в чат Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах: Castbox.fm Яндекс.Музыка Apple Podcasts Google Podcasts Статьи в Яндекс.Дзен #Звук#Записки_Аранжировщика#Адамский_Музыка#Adamsky

​​Как сводить на дешевых колонках? Эта статья — перепечатка с Яндекс.Дзен, где тоже много классного и чуть более отвлеченного. Люди, которые читаю меня уже давно, скажут, что я отвечу: "Никак". И, ребята, в этот раз вы ошибаетесь, потому что сейчас действительно будет гайд, как сводить на плохой аппаратуре. Понятное дело, что трек не будет звучать так же круто, как на профессиональных мониторах, но зная эти приемы получится хотя бы не сделать паршиво. Ну и научиться чему-нибудь в процессе. Это не статья о том, что можно сводить даже на говне и получится круто. Ребят, круто не получится. Я просто помогу вам побороть некоторые косяки плохой аппаратуры: 1) Еще до начала работы выставь настройки эквалайзера колонок на середину и отключи все кнопки вроде "Super-Ultra-Multi-BASS". Самые большие проблемы при сведении будут именно с басом и нижней серединой (из-за качества как динамика, так и усилителя. Про корпус молчу уже), так что наша задача — как можно меньше вмешиваться в эту часть диапазона. 2) Выкрути на колонках громкость на самый возможный минимум. Уровень громкости контролируй через звуковую карту и компьютер. Так активный усилитель бытовых колонок не будет вносить больших искажений в твой звук и сам микс будет звучать гораздо чище. Это, на самом деле, правило хорошего вкуса при любых сведении и записи — лучше увеличить уровень сигнала на входе, чем на выходе. 3) На на каждый инструмент вешай lowcut (обрезка низких частот) эквалайзер от 100 Гц, чтобы убрать суб-бас. Вы его все равно не услышите на дешевом стерео (либо этот бас будет довольно посредственно звучать). А вот на больших колонках недостатки сведения вылезут, чем сильно обгадят вашу работу. Кстати можно вешать multiband компрессию в том же диапазоне, но саму полосу частот баса сильно прижать. Это уже для шарящих. 4) Не перегибай с сатурацией. Поскольку на таких колонках довольно трудно отследить правильность искажений (более-менее будет звучать только середина и верх), старайся сатурировать по чуть-чуть. С усилением частот на эквалайзере та же фигня. Кстати... 5) Старайся эквализировать на понижение. Это значит, что если тебе нужно поднять например 3 кГц на 5 дБ, то лучше опусти на эти же 5 дБ все остальное. Это будет менее деструктивное влияние на звук, которое ты потом компенсируешь громкостью. 6) Пользуйся лимитером! Но с умом. А значит — на каждом канале выставь громкость по номиналу в -10 дБ. Плюс еще от -5 до -10 дБ на Stereo Out (основной канал проекта). Да, может показаться, что все слишком тихо. Но во-первых, мы это компенсируем ручкой громкости на компе или звуковой карте, а во-вторых — лучше иметь запас возможной громкости (он же headroom) для манипуляций, чем сводить все в 0 дБ и получить в итоге стену из каши. Надеюсь эти советы помогут тебе сделать микс чуть лучше. Да, пока у тебя нет той аппаратуры, которую хочется, но это не значит, что не надо пробовать выжимать все из имеющейся. Человек, умеющий ездить на раздолбанных "Жигулях", точно справится с новеньким "Мерсом" и его автоматической коробкой передач. Поддержи канал донатами: Paypal Тинькофф И добавляйся в чат Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах: Castbox.fm Яндекс.Музыка Apple Podcasts Google Podcasts Статьи в Яндекс.Дзен #Звук#Записки_Аранжировщика#Адамский_Музыка#Adamsky

Новый проект о киномузыке https://meduza.io/feature/2021/11/26/kontakt-vozniknet-togda-kogda-ya-ne-stanu-risovatsya-pered-slushatelem

​​Виды искажений, сатураций и перегрузов (Часть 2). Начало здесь 4) Кранч (Crunch). Если перегружать лампу до появления первых искажений, то мы получим кранч. Он происходит из-за клиппинга основного сигнала (Искажение формы волны) . Добавляет звуку немного сустейна и влияет на весь диапазон. Отличный вариант для фолка и кантри. 5) Перегруз (overdrive). Звук еще более характерный, сустейн плотнее и различимость нот меньше. Можно сказать, что это первый вид гитарного перегруза, когда звук уже достаточно искажен, но все еще не достаточно плотный. Это уже ближе к "Roots" блюзу и рокабилли. 6) Дисторшн (distortion). Или же просто искажение звука. Звук максимально плотный и сустейновый. Рок, метал, вот это вот все. 7) Фуз (Fuzz). Слышали песню "You Really Got Me" группы "The Kinks"? Вот он, фуз. "сломанный" звук искажений (например в этой песне гитарист играет на усилителе с пробитым динамиком). Немного режет верха, сильно режет нижнюю середину. Но добавляет субгармоники и негармонические звуки (Интермодуляционные искажения). Звук настолько же странный и грязный, насколько и характерный. 😍 Фазовые искажения (Phase Distortion). Что делают два одинаковых сигнала с разной фазой? Правильно, отменяют друг друга. А если фазы разные частично, то и звук будет частично отменен, становясь тусклым и безжизненным. прекрасный пример здесь https://www.youtube.com/watch?v=p7pjTaBHrkE&ab_channel=RBA-PRODUCTION 9) Понижение битности (Bit Crusher). В каждой DAW есть такой плагин. Если вы хотите сделать "Chiptune" музыку в духе саундтреков для старенькой "Sega" или (внезапно) придать бочке или снейру большей атаки, то этот вариант искажения идеально подойдет. 10) Понижение частоты семплирования (Sample Rate Reduction). Что-то вроде "Cut" эквализации. Просто сохрани свою песню в 11 kHz и разницу в звуке услышишь самостоятельно. Если нужно получить "старый" звук — лучшая идея. Ну или просто вырезай ненужные частоты эквалайзером, так тоже можно. 11) Aliasing. У этого слова нет прямого перевода на русский язык, но суть вы поймете. Когда некоторые частоты цифрового сигнала считываются некорректно происходит алиасинг. Звуковой глитч. Например при разнице в семплинге проекта и записи программа может пытаться создать недостающие частоты, которые не будут давать ничего, кроме грязи звуку. Отлично показан и объяснен вот тут https://www.youtube.com/watch?v=XoVhNhi76Qk&ab_channel=ProAudioFiles 12) Шумы (Noise). Технически не искажение, а просто лишние звуки, которые вклиниваются в основной сигнал (например помехи от кабеля питания). Но на звук вполне влияют. И я аккуратно включу сюда "Feedback", как такой же нежелательный звук, но появляющийся из-за приема гитарой или микрофоном своего собственного сигнала, который усиливается до тех пор, пока усилитель не начинает пищать. Фух, было трудно упихнуть столько разной информации в одну статью, но кажется все получилось. Пишите, что думаете, в комментариях, используйте полученные знания с умом и конечно пишите музыку с кайфом✌️ Поддержи канал донатами: Paypal Тинькофф И добавляйся в чат Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах: Castbox.fm Яндекс.Музыка Apple Podcasts Google Podcasts Статьи в Яндекс.Дзен #Звук#Записки_Аранжировщика#Адамский_Музыка#Adamsky

​​Виды искажений, сатураций и перегрузов (Часть 1). Все знаю про "теплое ламповое насыщение". Люди прошаренней знают о "сатурации магнитной ленты". А сегодня я попробую собрать теплое с мягким и в одном флаконе рассказать о видах сатураций и искажений. Насчитал целых 12 штук. И да, очень многое осталось за кадром, так как тема обширная. Но главное (влияние на звук) в статье имеется, так что погнали. 1) Ленточная сатурация (Tape Saturation). Насыщение звука при записи на магнитную ленту. Говоря про сатурации, мы имеем ввиду гармонические искажения, т.е. добавление гармоник. Лента добавляет четные и нечетные гармоники в звук, потому сатурация выходит мягкой и сбалансированной. Слегка работает компрессором, сглаживая пики, чутка обрезает верхние частоты и слегка поднимает низкие. Если переборщить — начинает звучать гулко. Хорошо работает для склеивания финального микса и добавляет "воспринимаемой громкости". 2) Ламповая сатурация (Tube\Valve saturation). Несколько жестче и ярче, чем лента. Добавляет только четные гармоники, поэтому звучит жирно, винтажно и "качево". Как говорится "тепло". Но сильно не перегружай, так как звук становится слишком "Edgy" ( говоря по-русски "ершистый" и "агрессивный") и грязный. Так же немного компрессирует звук. Ну и влияет более-менее на весь диапазон. Гитары, басы, голоса — это все лампу обожает. 3) Транзисторная сатурация (Transistor saturation). Что-то такое можно получить, если выкругить ручку гейна на вашей звуковой карте или микшере. Короче такой вариант "Hard-Clipping". Добавляет нечетные гармоники и конечно компрессии (клиппинг же). Звук агрессивный и яркий. Из-за того, что гармоники аж 3 порядка, то влияет больше на середину и верх диапазона. Слишком много такой сатурации делает звук острым и неприятным. Зато чутка сатурации дает характера тону. Поддержи канал донатами: Paypal Тинькофф И добавляйся в чат Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах: Castbox.fm Яндекс.Музыка Apple Podcasts Google Podcasts Статьи в Яндекс.Дзен #Звук#Записки_Аранжировщика#Адамский_Музыка#Adamsky

А еще один из моих студентов нашел сайт с гаммами и возможными аккордами для гармонизации этих гамм (Спасибо Дима✊) Штука при вдумчивом подходе очень классная. https://jguitar.com/harmonizer/scale2chord?root=C&scale=Blues&scalelist=C+Blues

Meduza недавно написала статью об истории телемузыки начала 90х. Думаю вам будет интересно почитать https://meduza.io/feature/2021/11/21/tsirkovoy-orkestr-na-klounah-rozhdestvenskie-bubentsy-na-snegovikah

​​Одноименные мажор/минор и как их заменять в песне Когда я учился в колледже, то от своего учителя по сольфеджио (Екатерина, долгих тебе лет жизни и невероятной карьеры✊) я усвоил одну вещь — в любой песне ты можешь использовать все 12 нот из октавы, главное знать их функции и момент применения. С аккордами история посложнее, но там тоже есть штуки, которыми я просто обязан с вами поделиться🙂 Считаю, что с параллельными аккордами мы разобрались в прошлый раз и можно двигаться дальше. Если кто-то из вас учил классическую теорию музыки, то наверняка знает о замене суб-доминанты с мажорной на минорную. И что это звучит очень вкусно (Просто попробуйте сыграть C-Am-F-Fm-C и все станет понятно без слов), но насколько возможно делать что-то подобное с другими аккордами лада? Понятное дело, что можно👍 Например вместо минорной второй ступени прекрасно ставится мажорная, создавая такое, по-диснеевски позитивно-боевое настроение (С-D-F-G) Хочется большего напряжения? Попробуйте сделать третью ступень мажорной. Хороший пример использования — джазовый стандарт "All of Me" (рекомендую в исполнении Френка Синатры). Когда после первой ступени вступает третья мажорна, то создается настроение характерное для эстрадных баллад Америки тех лет. Кстати в этой же песне используется VI мажорная ступень. Интересный нисходящий ход может получиться при использовании минорной доминанты (Сыграй Gm-F-C). И где-то здесь начинаются гармонические ходы, которые редко используются в популярной музыке сейчас. Но о них мы поговорим в другой раз Так что учите теорию и пишите свою музыку с кайфом✌️ P.S. Если вам интересно, то мы можем воскресить рубрику #Разбор, но разбирать песни не только с точки зрения звука и аранжировки, но и с точки зрения голосоведения и гармонии. Пишите комментарии, предлагайте свои варианты песен и если запрос будет, то я вполне готов этим заняться😉 Поддержи канал донатами: Paypal Тинькофф И добавляйся в чат Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах: Castbox.fm Яндекс.Музыка Apple Podcasts Google Podcasts Статьи в Яндекс.Дзен #Аранжировка#Записки_Аранжировщика#Адамский_Музыка#Adamsky

​​🎻 Эволюция человека и музыки. Часть 5. Классицизм Часть 1. Доисторическая музыка Часть 2. Греция и Древний Рим Часть 3. Европейское Средневековье Часть 4. Эпоха Возрождения И мы снова возвращаемся к истокам. В данном случае к основе основ. Альфе и Омеге. Бетховену, Гайдну и Моцарту. Короче здравствуй классика, которую мы считаем такой скучной и пафосно серьезной, но которая делалась для развлечения масс, а то и просто "по фану". Не буду заострять внимание на именах — каждый из вас нагуглит их без особого труда. Нам важны не столько личности, сколько музыкальные достижения эпохи, которые мы используем по сей день. Например всем известный ХТК (Хорошо Темперированный Клавир) - это сборник произведений Баха, который окончательно сложил классический фортепианный строй клавиатуры. Им мы пользуемся и сейчас. Если кто не знал, то фортепианный строй не идеален, зато разные гаммы звучат в нем максимально похоже. Если хочется чистых тонов, то нужен натуральный строй, который и существовал до ХТК. Проблема в том, что под каждую тональность инструмент приходилось выстраивать отдельно. А у ХТК гамма в каждой тональности звучит узнаваемо и характерно. Короче транспонировать стало куда как проще. Ясно, что большая часть привычных нам классических жанров (опера, фуга, увертюра), так же сложились здесь. И это даёт нам ещё одно важное понятие, ведущее к музыке 21 века - форма. Произведения стали не только лаконичней, у них появились интро, лейтмотивы и характерные ходы. Что такое басовый рифф, как не прием "остинато"? А гитарный "брям" по струнам — это же "арпеджиато". И все эти определения придумали в эпоху классицизма. Плюс в эту эпоху музыкант (да и художник в целом) становится все менее зависимым от государства и церкви, а значит следующим шагом будет новая эпоха. Эпоха свободы и технологического рывка. А так же песенной музыки, которая с тех пор стала мейнстримным жанром №1, вытеснив инструментальную музыку на второй план (хотя, как мы дальше убедимся, инструментал вернётся, причем в совершенно неожиданном виде). Итак здравствуй XX век, ты подарил нам Джаз. Поддержи канал донатами: Paypal Тинькофф И добавляйся в чат Подкаст "Слышь!" на подкаст платформах: Castbox.fm Яндекс.Музыка Apple Podcasts Google Podcasts Статьи в Яндекс.Дзен #Размышления#Записки_Аранжировщика#Адамский_Музыка#Adamsky

​​Ребята, кайфовая новость — Plugin Alliance раздает шикарный мастеринговый плагин BX Masterdesk classic БЕСПЛАТНО! У меня есть старший брат этого плагина и я сравнивал его с точно таким же на базе UAD. И разницы никакой в звуке не нашел. Вводите ваучер BX-FOR-FREE и получайте кайфовую приблуду за ноль денег.

Привет👋 Нас становится больше и я подумал, что неплохо бы познакомиться поближе😊 Чуть ниже я размещу очень простой опрос: "Чем ты занимаешься?". Надеюсь, что охвачу все возможные варианты. Но даже если нет, то всегда можно написать о себе в комментариях. Да и вообще всегда рассказывайте о себе больше😊 Нетворкинг — великая вещь и кто знает, вдруг где-то здесь сидят одинокий вокалист и композитор, которым жизненно важно найти друг друга. Всем добра✌️