Александр Гофман

Включал пересматривать не без трепета, но неожиданно дико кайфанул:

Монтажная фраза с утратившим равновесие гоночным болидом и страстно вжатым девицей в стену Брэдом Питтом – SO GOOD. Да и в целом Косински после «Мэверика» доказал, что если кто сегодня и способен задать новый кинематографический класс не самым разнообразным сюжетам про пилотов и их спортивные машинки – то это он. Скорее бы лето.

Оказывается, Criterion выпустили дилогию Клода Берри «Жан де Флоретт» и «Манон с источника». Где живописность натурных съёмок уступает лишь красоте снимающейся здесь молодой Эммануэль Беар, а эпос о, казалось бы, вневременных, трансцендентных материях очень по-французски складывается в изысканную и интуитивно понятную каждому прозу жизни. Пока писал, снова захотел пересмотреть – чего и вам всем советую.

Ничего не могу с собой поделать, но вижу в глазах у Форда бегущую строку «когда на пенсии вынужден сниматься в MCU».

Марти тоже в клубе страстных почитателей Эггерса в целом и «Носферату» в частности, можно выдыхать.

Насколько же круто написано, снято и отыграно «Разделение» на этой неделе. При этом эпизод по визуальному тону вроде бы выбивается из уже сформировавшегося стиля, что лишь дополнительно подчёркивает экспериментально-авантюристский дух его создателей. Помните знаменитый эпизод в лесу из The Sopranos? Так вот и эта серия играет с ожиданиями ничуть не хуже. Ну и Бритт Лауэр и Джон Туртурро уже сейчас наиграли на охапку «Эмми»; при всех (неожиданных для меня) симпатиях к Адаму Скотту, но это тот случай, когда короля уделываетделает свита.

Примерно так себе представляю рукопожатие Джемса Бонда с классическим для серии злодеем, пройди тогда Энтони Старр пробы на эту роль, а не шерифа Худа из великого экшен-сериала Banshee.

А вот пробы на роль Нэнси от Кортни Лав – в своё время пережившей нечто подобное с Куртом Кобейном. Её не взяли, сославшись на неопытность, и выписали глубоко второстепенную роль эксцентричной подружки главной героини. Затем ей пришлось ждать ещё десять лет, чтобы сыграть очень схожую по аддиктивной линии возлюбленную в байопике про другого прославленного медийного анархиста и нонконформиста – Ларри Флинта.

Узнал тут, что, оказывается, роль Нэнси Спанджен в байопике Алекса Кокса предлагали молодой Хелене Бонэм Картер. Вообще, конечно, считается, что в фильме и без того был идеальный каст, но если пересматривать «Сида и Нэнси» сейчас, очень заметно, насколько Олдман талантливее Хлои Уэбб. У последней впечатляющее портретное сходство благодаря гриму и костюмерам, но внутреннего содержания маловато – его подменяет яростная эксплуатация истероидиного типа личности. Это могло быть приближено к поведению реального прототипа, но самые интересные образы всегда складываются из интерпретации характера, а не слепой мимикрии. И можно только догадываться, сколько панковского огня и трагического надлома могла привнести в сюжет такая актриса, как Хелена – да ещё и за тринадцать лет до встречи с Финчером, впервые превратившим чинную британскую барышню в развязную и распутную оторву.

Насколько же мощно меня перелистнуло от этих двух обложек.

Мы посмотрели «5 сентября» – которое может стать отличным дополнением к гарлендовскому «Падению империи» На первый взгляд это такое сухое исследование профессиональной этики на стыке политического и исторического конфликтов, но на деле речь идёт о медиуме, который может выступать как щитом, так и отравляющим, смертельным оружием. Ведь для сотрудников ABC, транслирующих захват иранских заложников в Мюнхене 70-х, это не просто попытка осветить трагедию, став её непосредственным участником, но и вполне релевантная для ремесла погоня за рейтингами; место в истории в обмен на плёнку с этой самой историей. При этом здесь нет правых и виноватых – режиссёру достаёт и такта, и мозгов, чтобы не разбрасываться обвинениями в антисемитизме или любом другом изме больше, чем того требует культурный контекст и бэкграунд. «Мы сейчас рассказываем сюжет – или террористы?» звучит в какой-то момент с экрана, очень точно размечая конфликт нарративов, из которого и рождается то, что мы привыкли называтьдешёвой сенсационностью – то, ради чего люди продолжают включать телевизоры и оплачивать интернет на своих смартфонах. «Это может показаться странным, но ты сегодня хорошо выполнил свою работу» устало рапортует (как и всегда, блестяще отыгравший) Сарсгаард – когда окончательно становится ясно, что заложников ситуации на той Олимпиаде было гораздо больше одиннадцати. #Новинки

Не «Мюнхен» в плане полёта мысли – но вещь нужная: