Александр Гофман

Я дико извиняюсь, но тут творческий метод Дени Вильнёва, что называется, НА ЛИЦО.

А это Пенелопа пытается разглядеть свою номинацию за «Феррари» в этом рандомном наборе букв, почему-то собирающемся в «Эмили Блант» и «Америка Феррера».

Моё лицо, когда думал, что после 9 глобусовских номинаций «Барби» меня (предсказуемо) ничто не возмутит, а потом я увидел в списке претендентов Эмили Блант. Я понимаю, что в женщину сложно не влюбиться, но её роль в «Оппенгеймере» хоть кто-нибудь запомнил?…

Сегодня не стало Нормана Джуисона. Предлагаю вспомнить один из его главных шедевров, «Аферу Томаса Крауна». Там одна партия в шахматы срежиссирована настолько лихо, что не снилось ни одной «честной» постельной сцене – столько в игре МакКуина и Данауэй психологического и сексуального напряжения. Даже долгожданный поцелуй дан как сюрреалистический взрыв – когда зрителю передаётся ощущение головокружительного романтического шторма, захлестнувшего главных героев. Светлой памяти одного из самых темпераментных американских классиков. https://www.youtube.com/watch?v=AEPa4BP6EvI&ab_channel=J%C3%A9r%C3%B4meLabb%C3%A9

Твоё лицо, когда угодил в номинанты на «Золотую малину» за как минимум лингвистически самую сложную роль в карьере в «Экзорцисте Ватикана».

А вот это, пожалуй, мой самый долгожданный (официальный!) кинотеатральный релиз в РФ из прошлого года. Линклейтор с Пауэллом и Архоной в главных ролях в романтической (?) комедии о наёмном убийце – вещь не меньшего калибра, чем финчеровский экспорт для того же Netflix. Такие релизы могут дать немалого шуму, пусть и доехав из Венеции с годовым опозданием.

Не ожидал, что у Томов Рипли когда-нибудь появится своя мультивселенная. (тизер абсолютно роскошный, если вдруг кто-то сомневался)

Оказывается, Шаламе позаимствовал у Деппа не только страсть к шоколаду.

​Не так давно пересматривал «Бильярдиста». Понятно, что это непререкаемая классика, одна из лучших ролей Ньюмана и всё такое прочее – в подобных комплиментах кино такого уровня уж точно не нуждается; гораздо интереснее, как режиссёр через конкретный образ (ас игры в бильярд сталкивается с бытовым кризисом) ведёт диалог с вечностью. Эдди Фелсон – возможно, лучший игрок в мире, но во вступительном, виртуозно срежиссированном эпизоде, терпит сокрушительное поражение. «Не хватает характера», – так ему в дальнейшем подсказывает ушлый антрепренёр. Эдди наслаждается процессом, но Эдди не умеет вовремя остановиться. Позже он заводит сомнительный роман с Сарой, эмансипированной алкоголичкой нереализованных литературных амбиций; так постановщик подчёркивает, насколько опьяняюще действует на его личность дело всей жизни – азарт для Эдди равносилен запою. Он одинаково не контролирует себя во время двухдневной партии с сильнейшим соперником и в обыденной для хастлера (каталы) ситуации с разводом на деньги залётных любителей, последствием чего оказывается болезненный проигрыш. И речь не про саму партию. В какой-то момент мы видим важную сцену, в которой Сара говорит Эдди о том, как ему повезло – иметь что-то, в чём он может почувствовать себя лучшим; бильярд не просто является для него способом самовыражения, но и поддерживает жизнь, стимулирует, кружит голову. Универсальность трагедии Эдди – и горькая ирония самой жизни – в том, что дар зачастую отчеканен на монете, рано или поздно переворачивающейся проклятием. Сара, которая осознаёт, что никогда не напишет великих книг, медленно увядает в его компании – искренне полюбив Эдди, она понимает, что ей нечего дать взамен («Мы только трахаемся и пьём!»); гангстер-антрепренёр превращает Эдди в денежный станок, постепенно сводя чистый азарт в поле финансовой выгоды; даже единственный друг и партнёр потихоньку мухлюет, резонно отказываясь разделять эддин кураж. Иными словами, игра хороша до тех пор, пока в ней не устанавливаются правила – но одно в этом мире, к сожалению, неотделимо от другого. Осознание подобного рано или поздно бьёт по игроку увесистым бильярдным шаром – что и происходит в финале этого великого, не состарившегося ни на день, фильма; парадокс не победителя или проигравшего, а человека и его неизменного желания переиграть саму жизнь. #TheHustler#Видеосалон

​Учитывая, что четвёртый сезон «Настоящего детектива» (ожидаемо) невозможно смотреть, я нашёл ему замену в лице «Месье Спейда». Это ещё один свежий детектив про 60-летнего Сэма Спейда, культового персонажа из литературного нуара Дэшила Хэммета, которого Богарт 80 с лишним лет назад сыграл в хрестоматийном шедевре жанра «Мальтийском соколе» – тут его в подкупающе расслабленной манере играет Клайв Оуэн, причём его герой вышел на формальную пенсию во французской провинции, настолько, впрочем, богатую на события, что линий и конфликтов из вступительного эпизода некоторым хватило бы на целый сезон. Первый же длинный диалог между Оуэном и Дени Меноше в роли местного констебля даст сто очков форы всем тяжеловесным изысканиям упомянутого True Detective, но и дальше будет не хуже («Я слежу за своим весом» – «А что он сделал?»); кругом обманчивая пастораль и куча ласково щебечущих по-английски француженок; никто, кажется, ни разу не повысил голоса, но криминальная интрига с приездом (потенциально) главного антагониста закручена настолько плотно, что от медленно закипающих страстей не оторвать глаз (и уж тем более ушей). Кажется, сокол вновь подарил нам золотое перо. #MonsieurSpade

​А ещё я специально посмотрел слитую 8 серию. В истории отечественного (да и мирового телевидения) это уникальный кейс – хоть и видно, конечно, что никто здесь ничего не переснимал с нуля: основные изменения коснулись второй половины эпизода, усиливающей акценты, но не аннулирующей суть. Первоначальный финал с Вовой сделан изобретательнее – фортуна перестала улыбаться пацану в духе де пальмовского «Пути Карлито». С Маратиком – «сомнительно, но окэй»: сцена в сауне отдает фальшью и натужным морализаторством, в то время как в переснятом варианте мы видим классическую продажу души за бессмысленную месть, что срабатывает на порядок мощнее. С Андреем – создатели чуть более жирно выделяли нравственное разложение персонажа, закольцевав первое и последнее столкновение с уличными понятиями: когда-то его точно также щемили в первой сцене сериала, а теперь он, переняв опыт, сам стрижет мелочь с безобидных карапузов. Как минимум стоит ознакомиться для того чтобы сравнить сырой и полностью доработанный материал: когда ещё представится подобный шанс. #СловоПацана

Главное актёрское открытие сериала – Никита Кологривый. Существуя примерно в одном и том же способе, герой берёт своё отрицательной харизмой, в связи с чем многие наполняют Кащея тем бэкграундом, что не закладывался в сценарий: мол, он всё предвидел заранее и не стал мстить за убитого члена банды, чтобы сохранить жизнь остальным. Но ничего подобного – просто очередная спивающаяся беспринципная урка манипулирует толпой исключительно в своих интересах; другой вопрос, что Кологривый, как он сам выражается, отчасти и есть Кащей – редкий случай, когда актёр растворил характер в себе, а не наоборот, и заработал сенсацию. Советую посмотреть данное интервью – тут хорошо видно, насколько он интеллигентен, образован, энергетически заряжен и остроумен; даже слабая ведущая не сумела испортить впечатление от Никиты как личности. Вдобавок и потратите сильно меньше времени, чем на подкаст с Джараховым. Ну а то, что сейчас он открыто критикует своих не самых одарённых коллег, исключительно его, обусловленный профессией, выбор – очень давно не видел, чтобы человек настолько эффектно использовал микрофон в качестве оружия массового поражения. #СловоПацана