Александр Гофман

С такими аппетитами Джонсона на звёзд к набору в «Достать ножи» ему скоро придётся заходить на второй круг. Отличный получился бы метаприкол (у Netfix к тому времени как раз может образоваться дырка в финансовом бублике).

Судя по трейлеру нового фильма-эссе Леоса Каракса, он успел смотаться на небеса и заключить духовный союз со своим неизменным наставником Годаром. Говорят, в Каннах об него поломалось множество кинокритических копий; что называется, встаём наизготовку.

Няня из далёкого детства осталась прекрасной, а мир только что ещё немного потускнел. Всё-таки было что-то неизменно очаровательное в этих однотипных ситкомах, которые моё поколение ухлапывало пачками после школы, и Заворотнюк, как к ней ни относись, была немалой частью того очарования. Светлая память.

Ироничная экшен-говорилка с Питтом и Клуни на первом плане всё ещё выглядит как без пяти минут проект мечты. Теперь понятно, почему на стадии запуска за него разворачивалась борьба похлеще, чем в преподнесённом сюжете. https://www.youtube.com/watch?v=Y6sGIOY8TBs&ab_channel=SonyPicturesEntertainment

Моё лицо, если бы эта прелесть попала на экраны РФ при помощи параллельного импорта (д̶а̶,̶ ̶я̶ ̶п̶о̶н̶и̶м̶а̶ю̶,̶ ̶ч̶т̶о̶ ̶н̶е̶ ̶п̶о̶п̶а̶д̶ё̶т̶)

Мы посмотрели The First Omen – восхитительно идиотский хоррор категории guilty pleasure Это такой хоровод клише жанра, переживающего небывалый пик популярности: метки дьявола, тревожные фигуры в чёрныхбалахонах, за кадром – сплошь стереотипные нашёптывания и завывания, много неуместного слоу мо и дешёвой физиологии, призванных сгустить в отсутствии высокого стиля маломальскую кинематографическую атмосферу. Но есть, что называется, и приятные неожиданности. К примеру, это фильм, вышедший на платформе Disney+ и ключевая идея которого – в том, что церковь под давлением секуляризации сама решила привести в этот мир антихриста, дабы свободолюбцы раскаялись и признали легитимность её божественной власти. Ну и по мелочи – куча удовольствий: у отчаянно переигрывающей Нелл Тайгер Фри (хотя у Николаса Виндинга Рефна в «ССЧУМ» смотрелась перспективно) имеется сцена впечатляющего предродового припадка с явной оглядкой на «Одержимую»; есть эффектное камео Чарльза Дэнса; также присутствует сцена с высунувшейся из промежности одержимой монашки вельзевуловой лапкой и ремейк знаменитой автокатастрофы из «Знаков», когда-то высмеянной в Scary Movie, а теперь вновь воспроизведённой с серьёзным лицом. Едва ли подобная штуковина сойдёт за внятный антиклерикальный манифест, но её, по крайней мере, было не скучно смотреть, а потому смеем рекомендовать «Омена» по ведомству грешных удовольствий; уж очень ладно последний пункт ложится на тему. #Новинки

Не стану обманывать – было весело:

​Кстати, вспоминая о «Резне» – нагнал «День благодарения» Элая Рота, в адрес которого тогда раздалось многовато презрительного фырканья. Кино, само собой, сильно отличается от трейлера фейкового шедевра, который крутили перед «Грайндхаусом», но кто бы сейчас на такое стал выделять деньги? А так Рот снял ещё одну сатиру, и не менее смешную, чем его же «Зелёный ад». Вместо похабных инфлюенсеров и налопавшихся ТГК каннибалов – консьюмеристская прослойка социума США, которую задорно и не без иронии шинкует убийца в маске одного из видных консервативных политиков страны; лопаются перепонки, отрезаются головы, запекаются тела… Грубо говоря, это ремикс «Я знаю, что вы сделали прошлым делом» с поправкой на свежую этическую парадигму новых хорроров по образцу последних «Криков» и «Хэллоуинов» (на лбах контентмейкеров и подростков, не слышавших про Black Sabbath, не хватает только соответствующих мишеней). До «Хостела», конечно, по-прежнему не дотягивает, но рука чувствуется; за слэшер с мозгами всегда было принято благодарить. #Thanksgiving

Писал, кстати, пару лет назад про оригинальную «Техасскую резню бензопилой» – там не менее увлекательная история создания, чем само кино. Ну и посмотреть его на большом экране – ни с чем не сравнимый опыт, конечно; финальный акт в плане давления на зрительскую психику до сих пор заправляет в носки практически любой из хорроров новой волны.

Недавно оцифровали и выложили режиссёрскую версию, пожалуй, главного фильма Грегга Араки – The Doom Generation. При пересмотре ещё раз убедился, что это один из самых выразительных символов маргинальной контркультуры в Америке 90-х. Вы можете покадрово изучать Коэнов, Тарантино и Линча, проложивших дорогу из кровавого кирпича прямиком в замок постмодернистского изумрудного города, однако вы так и не сумеете до конца познать дух того времени без встречи с Бастиндой в лице радиоактивного гения Араки. За час с небольшим ему удалось вытащить все страхи и сомнения потерянного поколения, несущегося, как тогда многим казалось, прямиком в ад. Это и фильм об утрате остатков невинности, и гранжовая пощёчина «хорошему» вкусу, и апокалиптический хоррор о взрослении как конце света. К тому же TDG – одна из самых диких, сексуальных и смелых работ не только в истории 90-х, но и всего американского независимого кинематографа. Выбирай я фильм, с которым можно переспать, он бы определённо стоял одним из первых в очереди.

​20 лет «Узнику Азкабана». Той самой части, превратившей просто отличную детскую сказку в необыкновенное чудо – плод любви лучших работ (лоббировавших проект Куарону) Стивена Спилберга и Гильермо дель Торо. Той самой части, смотря которую, весь мир вспоминал, что Роулинг – не про дидактические метафоры на предмет всеобщего равенства, а история о вспыхнувшем Патроносуом свете в толще обжигающе ледяной тьмы. Той самой части, что влюбила весь постпубертат в Эмму Уотсон, чуть не довела взрослых до инфаркта эпизодом с предсказанием профессора Трелони и подарила нам самого по-британски элегантного (Рикман всегда был про другое) преподавателя защиты от тёмных искусств. Той, наконец, части, что заставила весь мир считаться с «Поттерианой» не меньше, чем с «Властелином колец» – её кинематографические достоинства неспроста продолжают обсуждать до сих пор. Учитывая, насколько позорно сейчас лажают в Голливуде ребята, пришедшие на многомиллионные тентполы из инди и его окрестностей, тогда на площадке собрались явно не только маглы.

Все (вполне заслуженно) носят на руках Глена Пауэлла, но немалая доля успеха фильма зависела и от Адрии Архоны. Ей на протяжении всей партии удавалось сочетать жгучую сексуальность, моральную амбивалентность роковой женщины и тёплое обаяние классической девушки в беде. Жаль, Адрии не везёт на крупные или хотя бы по-настоящему самобытные проекты – внутреннего темперамента хватит на весь женский каст «Эйфории» (который сейчас торчит из каждого утюга).