Александр Гофман

Бейтман, доставай свой топор, это становится действительно невыносимо.

Не могу, кстати, после просмотра «Аноры» отделаться от мысли, что российский зритель опознаёт Майки Мэдисон в компании нашего отечественного актёрского бомонда примерно так:

Полбеды, что Филлипс снял плохое кино, но весь сеанс не покидала мысль, сколько теперь людей, избегающих мюзиклы (один из самых кинематографичных жанров), благодаря ему теперь ещё больше их возненавидят. Пошутил на все деньги, ничего не скажешь; какой-то год грустных клоунов.

​Третий «Ужасающий» местами прикольный, но это всё ещё как будто категория direct-to-video – к тому же достаточно монотонная его разновидность. По части членовредительств и мифологического размаха это определённо большой шаг назад, картинка стала выглядеть дороже разве что по разбросу локаций (взрыв в супермаркете – катастрофа), да и сюжетная линия откровенно самоповторна по отношению к сиквелу. Можно, конечно, напихать в сюжет отсылки к кубриковскому «Сиянию» и (один раз) смешно пошутить про Джека-потрошителя, можно на какое-то время заставить гулять сплэттер под ручку со слэшером (хотя в плане секса это по-прежнему удивительно пуританское кино), можно превратить финальную треть в натуралистический кэмп с христианскими коннотациями, но проблема в том, что Леоне как автор остаётся мастером эпизода, но не полного метра. Поэтому ему всегда удаются эпизоды со случайными жертвами и неминуемо подводит чувство меры, когда доходит до главных героев; процесс для него всегда важнее результата, и человек явно будет продолжать смеяться над собственными шутками до тех пор, пока люди продолжают заглядывать ему в рот. А учитывая, что уже анонсированы четвёртая и пятая часть – нас вполне может ожидать ренессанс некогда презренного жанра «пыточного порно». #Terrifier3#Ревью

Нагоняю четвёртый сезон «Убийств в одном здании», и хочу сказать, что телевидение стоило изобретать только ради одной сцены, в которой 75-летняя Мэрил Стрип с неподдельным азартом вступает в продолжительную физическую конфронтацию с Мелиссой Маккарти. #OnlyMurdersintheBuilding

Кажется, Перкинс решил разбавить фирменную меланхолию деконструирующим жанр чёрным юмором – одна из составляющих его почерка, которую мало кто оценил в его последнем фильме; по-моему, очень круто. Ну и действительно хорошее кино по Кингу – если задуматься, всегда в дефиците. Как и зритель, идущий не на авторское кино, а на самый жуткий хоррор года/десятилетия/столетия (нужное подчеркнуть).

Татуированный Барри Кеоган и самые разнообразные птички, бабочки, лягушки и собачки в трейлере нового фильма Андреа Арнольд – ту, которую я никогда мысленно не перестану носить на руках ну хотя бы за «Аквариум» и «Американскую милашку». Похоже на крепкое соцреалистическое рукопожатие, но ей можно – не всё же старику Лоучу отдуваться.

Вода – мокрая, трава – зелёная, а фотосеты Самары Уивинг – по-прежнему одно из лучших средств против осенней меланхолии.

Ну и хочется, конечно, в очередной раз поднять бокал за актрису Милиоти – с подобными начинаниями Пингвина из сериала «Пингвин» в финале все будут обсуждать в последнюю очередь

Сразу вспомнил день, когда добрался до батиной кожанки.

Пятница вечер vs суббота утром.

Мы посмотрели Strange Darling – один из самых приятных сюрпризов текущего сезона Понятно, чторежиссёр ДжейТи Моллнер – позёр в не меньшей степени, чем дебютировавший в операторской профессии Рибизи: тарантинообразная структура обращает на себя столько же внимания, как и игры с широким объективом и зональной линзой. Не говоря уже о хвастливом заявлении о том, что фильм целиком снят на плёнку 35мм! С другой стороны, кино, снятое на 35мм – это правда очень красиво, тарантинобразная структура перетасованных в (мнимо) произвольном порядке шести глав обнаруживает за собой цементирующий мысль концепт, а модная в рамках постхоррора феминистская оптика оказывается предлогом, чтобы с иронией высказаться на тему современного противостояния полов. Вообще, смена оптики – это ключевой фактор, ловко дезавуирующий пафос первых тридцати минут фильма и постепенно выталкивающий пружину кинетического напряжения на территорию интеллектуального саспенса. Здесь, конечно, многое определяет твист, приземляющий зрителю на голову его же собственные этические установки и формировавшиеся годами представления от жанра. На финальном отрезке даже есть метакомаментарий на тему достраивания аудиторией ложного нарратива – когда парочка полицейских оказывается в гуще событий, интерпретируя их так, как тому их приучило общество; ровно в той же ситуации оказывается и обманутый зритель, чью предполагаемую версию событий формирует современный медиконтекст. Да, на последних минутах автору, быть может, и не хватило изящества или, если уж идти до конца, подлинного безумия, однако это одна из самых смелых попыток переписать старые формулы на новый лад, заодним подарив молодым Фицджералд и Галлнер их лучшие роли в пока не настолько насыщенных карьерах; когда будем вспоминать лучшие хорроры года, обязательно упомянем и про Strange Darling. #Новинки