Александр Гофман

Когда пытаешься быть милым после первого произведённого на неё впечатления: *из «Подставного тела»

Ещё пришло в голову, что после новостей об изобретении препарата, стопроцентно страхующего от ВИЧ-инфекции, наши далёкие предки несколько по-другому будут относиться к закату сексуальной революции и всему связанному с ним культурному срезу (очень хочется пересмотреть «Двойку», да):

Тем временем каст того самого (абсолютно великого) эпизода из второго сезона «Медведя», номинированного за ЛУЧШУЮ КОМЕДИЮ:

В связи с двадцатью пятью номинациями «Сёгуна» не могу не вспомнить абсолютно разрывное (проект с нами надолго, попомните моё слово):

А ещё мы посмотрели «Байкеров» – блестящее кино о ездоках, которых мир однажды лишил беспечности Кино многие ошибочнокритиковали за «бессюжетность», отчего-то позабыв, что Николс всегда полагался на надмирность, внежанровость предполагаемой фабулы (при, как и всегда, безукоризненно выстроенной драматургии); здесь есть и россыпь колоритных характеров (Джоди Комер! Майкл Шеннон! Норман Ридус!), и аккуратная, нежная стилизация, и размах, как бы застывший в паре оборотов от того, что принято называть большим американским эпосом. Но и кино на самом деле – о бунте, потерявшим свою убедительность ровно в тот момент, когда бунтовщик нащупал причину; тех незыблемых, неуловимых человеческих истинах, которые превращаются в догму, будучи сформулированными и высеченными в камне; том ветре перемен, что неминуемо вышибает даже самого упрямого наездника из седла – когда ты либо должен в нём сгинуть, либо, изменив идеалам, вывернуть на маршрут прежде открыто презираемой социальной благопристойности. Эту трагедию блестяще разыгрывают между собой Том Харди и Остин Батлер – их конфликт не столько поколенческий, сколько экзистенциальный; так человек, сперва подчинивший пространство, постепенно начинает в нём растворяться. Ведь любая субкультура, достаточно окрепнув, оставляет лишь цель, подминающую под себя безрассудную погоню за неуловимой мечтой – по которой всё-таки жутко талантливый Джефф Николс пускает в финале скупую мужскую слезу. #Новинки

Премного растроган.

Учитывая все вводные, нас ожидает выдающийся образец mindfuck-movie. У Себастиана Стэна какой-то сверхурожайный год, конечно; если за это ему вручили приз на Берлинале, то за Трампа (теперь есть неплохие шансы) могут вполне угостить «Оскаром». https://www.youtube.com/watch?v=_9CmC5Rmsdw&ab_channel=A24

Отберите кто-нибудь у Тая Уэста деньги, статус гуру и всех звёзд, товарищ вдруг как-то резко стал невыносим. Всем (и ему в том числе) нравится думать, что его автопортрет здесь персонаж Дебики, а он появляется в финале и произносит многоумную речь о том, что мы не должны получать больше того, что заслужили. И ведь действительно.

…продолжать в духе предыдущего эпизода. Начал завидовать Дэймону, который единственный в сериале в прямом смысле спит и видит подозрительно неприличные картинки в духе оригинальной «Игры престолов».

Учитывая геополитическую обстановку, данный трейлер с нежным сюрреалистическим нажимом вещает всем нам, что дела в Каннах с каждым годом обстоят всё чудесатее и чудесатее. За это мы, собственно, ‌большой кинематограф и любим. https://www.youtube.com/watch?v=p1HxTmV5i7c&ab_channel=NEON

Светлой памяти одной из главных актрис детства, в которую подростком было просто невозможно не влюбиться.

А вот вам пример трейлера, который теперь все будут носить на руках. Да и как не носить? И почему бы не на всех частях тела одновременно? Такое впечатление, что Перкинс, Эггерс и Корали Фаржа втроём легко могли бы окупить текущий год. Дьявол, славься за очередной прилив сверхновой хоррор-волны. P. S. Не забываем, что мы сумеем посмотреть кино на больших экранах РФ Официально. https://www.youtube.com/watch?v=B1B3HZRHpEw&ab_channel=MUBI