Александр Гофман

Пока, если честно, напоминает ситуацию с сиквелом «300 спартанцев» – которые, в целом, подороже и помасштабнее оригинала, но выглядят на его фоне как проект из разряда mildly entertaining. Что не плохо само по себе. Вместо голой Евы Грин – Паскаль и Мескаль, вместо специфического снайдеровского чувства прекрасного – компьютерные корабли и носороги на арене Колизея. Скотту, как языческому божеству, построившему целую эпоху в мировом кинематографе, подобные шалости вполне позволительны.

​Отдельно подчеркну актёрские работы. На самом деле, Деми Мур прошла по тонкому льду примитивной эмоциональной манипуляции – это и успешно эксплуатируемая формула с перерождением актёра/актрисы, ушедшей в тираж, и титанические усилия гримёров, и эпатаж с оголяющейся в кадре 60-летней женщиной. Но ей удаётся наполнить не самый объёмный характер массой нюансов – сделав её одновременно трогательной и нелепой, отталкивающей и притягательной, смешной и уязвимой: работа, которую, по-моему, нужно было отмечать в Каннах (впрочем, стоит дождаться «Эмилию Перес»). Куэлли же только упрочила свои позиции одной из самых талантливых молодых актрис современного Голливуда – просто в данном случае её партия заключается в пластическом, а не драматическом рисунке роли. Ну и Деннис Куэйд неожиданно прекрасен в карикатурном образе условного Харви Вайнштейна – отдельный респект чувству юмора Фаржи за то, что она, адаптировав эстетику и логику фильма под 80-е, подобрала актёра, закрепившего за собой именно в те годы амплуа образцово положительного героя. #TheSubstance

​Почему «Субстанция» на данный момент главный фильм года? Наверное, были работы и послаженнее, и поумнее, и поизящнее. Да и формула феминистского боди-хоррора уже была с успехом апробирована Жюлией Дюкурно в «Титане», даром что Фаржа противопоставляет её христианской морали яростный нигилистический спурт. Его сюжет позаимствован из трэшевого «Омолаживателя» (1988), его образность часто рвёт художественную структуру на части, не говоря уже о том, что все апостолы, сформировавшие стиль француженки – от Кубрика к Кроненбергу, от Юзны к Де Пальме, от Линча к Рефну и т. д . и т .п. – мыслили и смелее, и шире за пару десятков лет до прихода нового неистового божества. И потом, может кто-нибудь из вас представить 50-летнюю актрису с фантастической для своих лет внешностью и длинным списком регалий во главе с «Оскаром», оставшуюся без друзей и элементарной работы? Одиноко потягивающую в свой день рождения похоронную Маргариту? Ведущую телевизионную (!) передачу по аэробике в эпоху вирусного блогинга и тик-тока? Условность не менее смелая, чем сюжет, предполагающий, что два человека с хотя бы минимальным медийным весом могут спокойно исчезать каждую вторую неделю из поля зрения многочисленных коллег и близких. Однако «Субстанция» – не про связное повествование и стройную логику; вообразите себе «Чёрного лебедя», в котором доппельгангер ещё до вступительных титров сожрал приму, или «Всё о Еве», где главную героиню подменили на Глорию Свенсон из так кстати снятого в том же году «Бульвара Сансет». Периодически из Фаржи, которая вроде бы старается держать себя в рамках барочного постмодернистского формализма, вылупляется амбициозная, напористая и сексуальная конкурентка, настолько остервенело бравирующая совершенством своего тела, что из него едва не испускается кинематографический дух – но к тому моменту у зрителя уже не остаётся сил, чтобы сопротивляться. Это одновременно и гротескная, избыточная иллюстрация к дёрденовскму «Мы – лишь кучка испражнений жизни»; и извращённая вариация на «Портрет Дориана Грея», отметающая скучные психоаналитические трактовки про доктора Джекилла и мистера Хайда; и репрезентация женских фобий в сугубо патриархальном мире шоу-бизнеса; и сатира на (в том числе и феминное) эгоистическое начало, заставляющее человека оперировать понятиями из всё того же Оскара Уайльда, когда нас интересует либо ослепительная красота, либо патологическое уродство – вспомним, что линию прогрессивной косметической медицины здесь дополняет гомерическая комедия о фатальных последствиях булимии. Вероятно, Фаржа могла подразумевать конъюнктурный этический манифест, но в силу природного таланта, позволяющего ей лепить из сырья низких жанров удивительных концептуальных големов, сняла большое и (бес)страшное кино о том, что человек так и не придумал ничего страшнее собственного отражения в зеркале; что, несмотря на все напластования вековых традиций, генетики и культуры, для нас всех по-прежнему нет образа притягательнее находящегося извне – и взгляда острее того, что направлен вовне. Людей, выбегающих из зала с зажатыми ртами, искренне жаль – но, по-моему, ради подобных перформансов мы до сих пор и продолжаем ходить в кино. #TheSubstance#Ревью

Думаю, большинство из вас не знало, что «Субстанция» – вольный ремейк «Омолаживателя», низкопробной трэшевой поделки из 80-х. Основная сюжетная коллизия также выстроена вокруг стареющей актрисы Элизабет, профинансировавшей исследования безумного учёного, сумевшего вывести из клеток крысиного мозга сыворотку вечной молодости. Однако после того, как её принимает Элизабет, она даёт неожиданный побочный эффект в виде монструозного внешнего вида и непреодолимой тяги к диете из свежей человеченки; такой недо-кроненберг с дешёвыми практическими спецэффектами и дидактическим месседжем в духе многочисленных эпигонов «Франкенштейна». Из приведённого отрывка можно убедиться в том, что сегодняшний триумф Фаржи родился из на редкость мутной и зловонной субстанции – как и многие классические шедевры до неё.

Почему бы не закрыть старую неделю с Элизабет Олсен – и не начать с нею же новую.

Актёрская партия Элизабет Олсен в «Его трёх дочерях» – ещё одно напоминание о том, что в MCU все эти годы прозябала большая драматическая актриса. Сыграть сложно артикулированную психологическую патологию на самых кончиках пальцев в сладчайшем торонтовском хите, да ещё периодически отодвигать на задний план всерьёз разошедшихся Лионн и Кун – это, ну, не просто работа, а подлинное призвание. Скорее бы посмотреть на неё у предстоящего Солондза.

ДолбоёБудущие миллиардеры, все эти месяцы тапающие хомяка, сегодня такие

Примерно так себе представляю родителей, пытающихся объяснить своим детям, что такое естественный отбор и почему у человечества растёт сопротивляемость антибиотикам после того, как РЦП добьётся исключения теории Дарвина из школьной программы.

Софи Лорен – 90. Не верится, что мы до сих пор дышим одним воздухом с одним из самых ярких символов Золотого века Голливуда.

Также ещё один краткий пересказ х/ф «Субстанция»

​«Пингвин», по-моему, очень милый. Никакой не «Сопрано» во вселенной DC (впрочем, этот ярлык ещё долго будут вешать на любую историю про гангстеров от HBO), а, скорее, по-хорошему комиксоидный и гипермаскулинный блатной романс в духе «Лица со шрамом» – ну, собственно, на лице (и теле) Освальда как раз имеются приличествующие случаю отметины. Фаррелл, кстати, без дураков большой умница – и превращает физический недостаток персонажа в часть сентиментального обаяния: он здесь, например, не только расправляется с конкурентами в очереди к иерархическому пирогу, но и берёт шефство над делинквентным мальчонкой, трогательно ухаживает за мамой («Ты у меня бычок!» мотивирующе причитает она) и заворожённо тащится от хрестоматийной сцены из «Гильды» по телеку. Меж тем бэтмениана, как и было обещано, отступает на второй план, и основной конфликт разворачивается между Озом и психованной фальконовской дочкой, откинувшейся из Аркхэма (вторая большая умница проекта – Кристин Милиоти); линия, как, по крайней мере, кажется сейчас, гораздо более человечная и остроумная, чем клишированные стычки Уэйна со стаей закомплексованных фриков. Если впоследствии не разменяются на фансервис – готов поднять оба своих пингвиньих плавника вверх. #ThePenguin

А ещё после «Субстанции» очень тяжело сдержаться и не выплюнуть из себя глубоко истерическое МОЯ СЕКСУАЛЬНАЯ ОРИЕНТАЦИЯ – МАРГАРЕТ КУЭЛЛИ. Её тело, харизма, органика, взгляд и улыбка – немалая часть того энергетического шторма, что превращал кинотеатральное кресло в электрический стул.