Александр Гофман

​Подумалось тут про «Джентльменов». Несмотря на тот факт, что и Гай Ричи, и команда его постановщиков-эпигонов тут не изобретают колесо, а, скорее, ходят по кругу, сериал очень метко сканирует действительность, в которой живут определённые социальные страты. Где уже попросту нечего изобретать, а всё новое – ещё не успевшее стереться из памяти старое. Вот, например, почему Сьюзи Гласс? Хочется думать – потому что интрига с её сюжетной аркой намеренно прозрачная, как стекло: она и её папа не семья Корлеоне, рекрутирующая в мафиозную структуру нового перспективного члена, а лишь один из рычажков отлаженного за столетия биологического механизма. Всё, что происходит и произойдёт с Эдди, читается сильно заранее – как и в лирической линии между его мамой и придворным садовником (отличный Винни Джонс!), как и в конфликте между латиноамериканской наркобаронессой и Тони Блэром (!), как и в устройстве всего этого бандитско-аристократического дегенеративного паноптикума. Казалось бы, нет более избитого трюизма, чем проповедь о различиях между волком и овцой, но в этом и состоит парадоксальная ирония кинематографа Ричи – того прицельного анекдота, что черпает цинизм из самой жизни, чем автоматически снимает вопросы о своей актуальности. #TheGentlemen

Мета-отсылки, которые мы заслужили.

Как-то упустил, что у Ребекки Фергюсен – не устающей доказывать, что она одна из лучших актрис современности – вышел фотосет, от которого наш внутренний эстет будет ещё долго прикуривать.

Как стало понятно с недавних пор, мы живём в предельно ебанутом таймлайне, но отчаяние ещё никому не помогло примириться с данным фактом. Поэтому стоит, наверное, прервать эфирное молчание одним из самых оптимистичных символов современного Голливуда – а именно Томом Крузом, несущимся спасать мир на съёмках очередной «Миссии: Невыполнимой». Умиротворение и вдохновение в одном ядрёном флаконе; вот что значит аура неутомимого супергероя за 60.

Чисто реакция молодого поколения зрителей на возвращение готов старой закалки. Безумно рад возвращению, Тим.

Как сделать новый эпизод «Сёгуна» едва ли не самым захватывающим в сезоне, практически полностью исключив экшен? Правильно, столкнуть западную философию индивидуализма с контекстно-ориентированными ритуалами Востока – на примере англичанина, который верит только в себя, и японцев, которые, напротив, не способны отделить себя от других. Причём каждый по-своему прав – ведь это не культурный, а мировоззренческий конфликт, что лишь дополнительно наворачивает саспенса как в политические интриги, так и мелкие, но показательные бытовые штришки (чёртов фазан!) Я, может быть, и спешу, но это практически уровень «Рима» и «Игры престолов» по умению затянуть на зрительской шее тугую петлю. #Shôgun

Эггерс и компания готовятся подарить нам с вами незабываемое Рождество. Съёмки давно закончены, остаётся только легонечко подтолкнуть поезд хайпа.

Картинка не уровня старины Ридли, конечно, да и Альварес в свои лучшие годы никогда не был автором, ремесленно копируя приёмы у коллег калибра Дэвида Финчера (что иронично, потом выплюнув в свет ведро помоев под названием «Девушка, которая застряла в паутине»), но… По-настоящему брутальных космических хорроров всегда не хватает, и если принять тот факт, что мы получим слэшер, упакованный в канон «Чужого» – можно будет сходить на свидание и с этим лицехватом; передвигаются детишки на удивление резво. https://www.youtube.com/watch?v=GTNMt84KT0k&ab_channel=20thCenturyStudios

​Стоит, пожалуй, начать свой отзыв о второй «Дюне» с безапелляционного заявления – этот фильм наверняка прочно войдёт в историю мирового кино. Если предыдущая часть была 2,5-часовой экспозицией, пафосной пустышкой, отличающейся от типичного Голливуда исключительно медитативным ритмом и наморщенным лбом, этот всерьёз может претендовать на событие – как аттракцион больших и малых пространств, как звуковой аналог могучего удара в набат, как экшен от визионера, подавляющего если не стройностью хореографии, то хотя бы общей величественностью блокбастера, в лучшие моменты словно обрушающего на зрительские головы одну атрейдасовскую ядерную боеголовку за другой. Чего стоит длинный монохромный фрагмент с гладиаторским боем Фейд-Рауты на Гьеди Прайм – диковинный сплав самых смелых (и мрачных!) дизайнерских и инженерных фантазий. Или момент, когда Пол впервые седлает Гигантского Древнего Червяка (большинство ради этого и явилось в кинотеатры, не правда ли?) Или кульминация – с Циммером, со времён Нолана не оказывавшем такого давления на перепонки. Не говоря уже о чуть более внятной фабуле – с неуверенной, но всё-таки точкой в финале и попыткой хоть как-то примирить замысловатые гербертовские геополитические толкования с идеологией и философией современной Америки. Этого, повторюсь, хватит, чтобы войти в историю – уж слишком много было шума вокруг экранизации, слишком активно качают на руках «нового классика» Дени Вильнёва и слишком популярны титульные звёзды на первом плане; сопоставимого шороху в последний раз наводил разве что второй «Аватар», причём без попыток набросить на него как можно больше разгоняющих хайп ярлыков. Единственное, что губит «Часть вторую» – что где-то там имеется и «Часть первая»: в обоих драматургический объём подменяется привычкой напускать в щёки воздуха, а скомканность характеров компенсируются поразительно неуклюжими диалогами (вот почему режиссёр их так не любит!); в обоих фатально заваливается центр тяжести – когда на монтаже сцепляются настолько громоздкие конструкции, что неофит рискует быть проглочен крайне несговорчивым червём нарратива; в обоих, наконец, претензия не подкрепляется должным художественным воплощением – попробуйте трезво оценить хотя бы то, насколько суетливо и бестолково показано превращение Атрейдеса из колеблющегося воина в стереотипного Избранного. При этом мы говорим о трёхчасовом кино, в котором раз десять повторяется один и тот же апокалиптический флешбэк – но не нашлось времени, чтобы артисты калибра Кристофера Уокена и Флоренс Пью сказали или сделали что-нибудь действительно впечатляющее. Кино, в котором и без того слабую игру Тимоти Шаламе и Зендеи регулярно придавливает ходульными мотивировками. Кино, где из сверхзвёздного состава в сердце с собой уносишь разве что Остина Батлера и Ребекку Фергюсон – причём последняя единственная, кажется, не ищет спасения в ажитации. Кино, вы не поверите, с пунктирной критикой религиозного фанатизма, в связи с чем его почему-то всерьёз равняют на «Лоуренса Аравийского», «Звёздные войны» и «Властелина колец». У самого же Вильнёва хотелось бы при случае поинтересоваться ровно одним – насколько сложно было проникнуться конфликтом героя, сомневающимся в том, мессия он или нет, когда ещё задолго до съёмок и сам перестаёшь задавать себе этот вопрос? #DunePartTwo#Ревью

Всегда с большой иронией отношусь к анонсам сюжета по типу будущего проекта от А24, где основная интрига закрутится вокруг людей, вынужденных выбирать, с кем бы они хотели провести вечность – причём на главную роль взяли Элизабет Олсен. Интересно посмотреть на мужских персонажей, которые бы, скорчив морду кирпичом, приняли стоическое решение её бортануть.

В мире Гая Ричи, несмотря на мафию, жить по-прежнему куда лучше, чем в нашем.

Анна Саваи – Ведущая Женская Роль в сериале. Редкое сочетание твёрдости и изящества, нежности и надлома, небесной возвышенности и животного магнетизма. Выйди «Сёгун» 20 лет назад, тысячи подростков успели бы обклеить её фотографиями свои стены и начать откладывать на немедленный переезд в Японию.